文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

年代劇，最追求質(zhì)感和品質(zhì)。

但內(nèi)娛的年代劇，也總是受到質(zhì)感和品質(zhì)的局限，敘述節(jié)奏太傳統(tǒng)，太刻板，年代故事太懸浮，太失真。

逐漸落俗的年代劇人物畫(huà)像，導(dǎo)致如今的年代劇配置一個(gè)比一個(gè)吸睛，但上線后的表現(xiàn)，卻一個(gè)比一個(gè)慘淡。

可能連大廠都想不到，在更有優(yōu)勢(shì)的情況下，短劇創(chuàng)作的年代劇，居然更有市場(chǎng)認(rèn)可度以及觀眾緣。

電視劇《我在八零年代當(dāng)后媽》，同樣是年代生活劇，同樣有狗血十足的鄉(xiāng)里爭(zhēng)斗，但快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)，穿越和爽劇的上頭效果，卻讓這部劇成為短劇行業(yè)中風(fēng)靡一時(shí)的標(biāo)桿之作。

打造這部短劇的“聽(tīng)花島”公司，也因此這類(lèi)優(yōu)質(zhì)短劇的成功，徹底在業(yè)內(nèi)打響了名聲。

而聽(tīng)花島近期又出了一部年代短劇，而且一上線就火爆全網(wǎng)，從熱度到口碑，都獲得了非常出色的成績(jī)，這部短劇名為《家里家外》。

視角獨(dú)特，敘事輕快，笑中帶淚，溫情勵(lì)志

短劇《家里家外》講述的是上世紀(jì)80年代的故事，女主蔡曉艷（孫藝燃飾）離異帶娃，男主被蔡曉艷蠻橫生長(zhǎng)的生命力吸引，與女主組成重組家庭，然后過(guò)上幸福生活的故事。

在《家里家外》這部劇里，真的能感受到年代劇的宿命感。

當(dāng)大多數(shù)的影視劇都在追求男女主雙潔，追求純潔的愛(ài)情童話(huà)時(shí)，《家里家外》演繹的卻是兩個(gè)同樣有過(guò)婚姻，同樣獨(dú)身帶娃的人，惺惺相惜，彼此吸引，彼此陪伴的故事。

劇情里，蔡曉艷和人干架，男主陳海清認(rèn)出了蔡曉艷就是當(dāng)時(shí)嘴硬心軟，給自己的女兒做糕點(diǎn)的女人。

得知蔡曉艷已經(jīng)離婚，男主就動(dòng)了“歹念”，他在女主被掃地出門(mén)時(shí)殷勤出現(xiàn)，兩人迅速閃婚，火速成家。

關(guān)鍵《家里家外》雖然是現(xiàn)實(shí)主義的年代劇，但是感情主線，沒(méi)有狗血的雌競(jìng)，沒(méi)有亂七八糟的誤會(huì)。

男主夠蘇，女主夠潑辣，感情的遞進(jìn)又鮮活，又真實(shí)，甜蜜蜜的男歡女愛(ài)，完全沒(méi)有因?yàn)槟甏鷦〉臉銓?shí)變得枯燥無(wú)味，死板無(wú)趣。

《家里家外》的劇情敘事輕快，笑中帶淚，看著就很輕松，而同時(shí)這部劇也以獨(dú)特的視角，讓故事更可愛(ài)，更生動(dòng)。

短劇并非平鋪直敘的傳統(tǒng)形式，而是通過(guò)小男孩紹一帆的視角倒敘，有了孩子的視角，整個(gè)畫(huà)面都好像有了童真可愛(ài)的濾鏡。

相比于內(nèi)娛大多數(shù)嚴(yán)肅刻板的第三方視角，《家里家外》的可愛(ài)讓觀眾越陷越深。

盡管配置平平，服化道廉價(jià)，但內(nèi)娛的導(dǎo)演真得好好學(xué)學(xué)《家里家外》放大優(yōu)勢(shì)，靠情節(jié)吸引觀眾的智慧。

演員塑造接地氣，男帥女美很吸睛

雖然這種帶有甜寵劇畫(huà)風(fēng)的影視劇，一直都在追求所謂的偶像劇顏值，男帥女美的美貌看點(diǎn)。

但其實(shí)，觀眾對(duì)于男帥女美的定義并非神仙顏值，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，而是般配。

顏值般配，人設(shè)般配，演技也得般配。

演員孫藝燃和男主王道鐵的搭檔，就把般配二字展現(xiàn)到了極致。

孫藝燃飾演的女主，長(zhǎng)相舒服很有喜氣，不是驚艷的絕美顏值，但是輪廓柔和，五官比例大氣，笑起來(lái)的時(shí)候蘋(píng)果肌自然隆起，眼睛會(huì)彎成月牙，真的有年代劇的樸實(shí)真誠(chéng)。

而演員王道鐵，不算大帥哥，可和角色體制內(nèi)成熟溫和，有文化也有魅力的成年男性適配度很高。

頭發(fā)是老土的三七分，仔細(xì)看演員的臉上還有泛青的胡茬，他在劇中的妝造形象，沒(méi)有一點(diǎn)兒白面粉黛的感覺(jué)，臉上有著自然的紋理感和顆粒感，本身硬朗的骨相，搭配女主的鄰家氣質(zhì)，更顯般配。

值得一提的是，《家里家外》中男女主都是四川人，都能說(shuō)出地地道道的四川話(huà)，兩人一口一個(gè)歪婆娘，一口一個(gè)老漢，真實(shí)接地氣，很有年代劇的沉浸感。

不僅如此，兩個(gè)小孩的靈性也被導(dǎo)演拍出來(lái)了。

他們偶爾是爸媽感情路上的神助攻，以孩子童真的視角，成年的愛(ài)情故事多了很多更可愛(ài)的細(xì)節(jié)，比如曖昧嬌羞的情節(jié)里，孩子的目光總是簡(jiǎn)單純粹，沒(méi)有彎彎繞繞，喜歡和討厭都顯得非常直白。

劇情里有一段是邵一凡誤診癌癥，他得知自己生病，而且治療費(fèi)用堪比天文數(shù)字時(shí)，就失去了努力活著的信念。

而爸爸媽媽和姐姐則用各種方式提醒邵一凡這個(gè)世界還有很多值得留念的美好。

五彩斑斕的氣球，襯托五彩斑斕的世界，而比世界的彩色更吸引人的，是努力相愛(ài)的家人。

劇情里孩子稚氣未脫的臉，自然真誠(chéng)地流露，讓情節(jié)不僅僅拘泥在成年人的愛(ài)情中。

親情、愛(ài)情、姐弟情，都在角色的打磨中，構(gòu)建了《家里家外》溫馨治愈，讓人忍不住鼻酸淚目的情節(jié)和畫(huà)面。

對(duì)比內(nèi)娛的電視劇，《家里家外》沒(méi)有資金去打造一個(gè)年代城，沒(méi)有一線的演員，沒(méi)有清一色的科班陣容，但《家里家外》就是要比很多號(hào)稱(chēng)S+制作，號(hào)稱(chēng)矛盾文學(xué)，超強(qiáng)班底打造的年代劇，更有生活煙火味，更有引發(fā)觀眾共鳴的感染力。

短劇，有很長(zhǎng)的一段時(shí)間都是狗血爽劇的代名詞，節(jié)奏快，情節(jié)敷衍，服化道曹草率，幾乎沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值。

但是短短兩年時(shí)間，短劇的成長(zhǎng)肉眼可見(jiàn)，劇情越來(lái)越生動(dòng)，演員陣容里沒(méi)有資本的丑孩子，而內(nèi)娛影視劇的審美退步，靈感枯竭，創(chuàng)作死板，也一樣讓觀眾看在眼里，越來(lái)越失望。

在這樣的對(duì)比之下，真不怪越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始選擇短劇，更不用過(guò)多糾結(jié)為什么短劇的市場(chǎng)擴(kuò)張得這么迅速，成長(zhǎng)得如此之快。

最后，你對(duì)《家里家外》這部短劇在劇情上的看點(diǎn)，演員搭檔碰撞的吸睛力有什么看法？

在評(píng)論區(qū)參與討論，點(diǎn)評(píng)一下這部劇趕超很多大制作年代劇的優(yōu)勢(shì)，提名你認(rèn)為短劇值得學(xué)習(xí)的地方吧。