焦恩俊：只是演了一個(gè)配角，卻讓導(dǎo)演專門為他拍了一個(gè)前傳

或許導(dǎo)演也沒想到，當(dāng)初自己只是讓焦恩俊在《寶蓮燈》里演了一個(gè)配角楊戩，沒想到他直接火過男主，無奈只能拍了個(gè)前傳。

就連飾演嫦娥的演員顏丹晨都認(rèn)為自己不識(shí)好歹：他那么帥，我怎么會(huì)不喜歡他呢？

2004年，央視版《寶蓮燈》開拍，焦恩俊在里面飾演二郎神楊戩，拿到這個(gè)角色后他熟讀了劇本，隨后直接找到導(dǎo)演，問：能不能把楊戩改成一個(gè)正面人物？

此時(shí)的焦恩俊已經(jīng)憑借《小李飛刀》等作品火遍大江南北，是當(dāng)之無愧的頂流，聽到他的話，導(dǎo)演還以為他不滿意楊戩這個(gè)角色，心里瞬間慌了。

不料接下來焦恩俊的舉動(dòng)直接感動(dòng)了導(dǎo)演，只見他拿出自己精心準(zhǔn)備的資料，表示二郎神楊戩雖然是天界第一戰(zhàn)神，是規(guī)矩的守護(hù)者，但他也是道教真君，怎么能是壞人呢？

看這么多影視作品、文學(xué)作品，二郎神楊戩也一直是以正面的形象示人的。

導(dǎo)演也因?yàn)榻苟骺〉脑捗┤D開，準(zhǔn)備重新思考楊戩的人設(shè)。

可惜導(dǎo)演的這個(gè)決定卻讓編劇為難了，劇本可以改，但是不過審怎么辦？一時(shí)間所有人都不知道該怎么辦，關(guān)鍵時(shí)候幸虧制片人出面敲定：就按照焦恩俊說的改。

沒想到這一改動(dòng)，讓角色立體度瞬間暴漲，完成了楊戩從反派到復(fù)雜英雄的顛覆。

焦恩俊飾演的楊戩雖是反派配角，但憑借冷峻的氣質(zhì)、矛盾的性格和細(xì)膩的演技，打破了傳統(tǒng)神話劇中“二郎神”的扁平化形象。

他既是鎮(zhèn)壓三圣母的“司法天神”，又暗藏隱忍與悲情，這種復(fù)雜性了觀眾強(qiáng)烈共情。

網(wǎng)友直言：這樣的頂級(jí)美強(qiáng)慘，內(nèi)娛再也拍不出了！

編劇九年坦言：原劇本中楊戩并非核心角色，但因?yàn)榻苟骺〉谋硌葑尳巧恿Ⅲw化，觀眾對(duì)楊戩的過往產(chǎn)生了強(qiáng)烈好奇，最終促成了前傳的創(chuàng)作計(jì)劃。

《寶蓮燈前傳》于2009年播出，是《寶蓮燈》的官方前傳，由原班團(tuán)隊(duì)打造。

導(dǎo)演余明生和編劇九年延續(xù)了楊戩的敘事主線，補(bǔ)全了他從凡人到神仙的成長(zhǎng)歷程，并深化他與天庭對(duì)抗的動(dòng)機(jī)。

恩俊在采訪中透露：前傳的劇本設(shè)計(jì)完全圍繞楊戩展開，包括他劈山救母、與嫦娥的情感糾葛、婚姻悲劇等，旨在“讓觀眾看到一個(gè)被誤解的英雄如何誕生”。

而焦恩俊的楊戩之所以能推動(dòng)前傳誕生，核心在于他的表演賦予了角色超越劇本的生命力。

通過前傳的補(bǔ)完，觀眾不僅看到“二郎神”的復(fù)雜性，也見證了一個(gè)演員如何以專業(yè)素養(yǎng)重塑經(jīng)典形象。

前傳中，楊戩經(jīng)歷了從普通人到悲情英雄的轉(zhuǎn)變。

焦恩俊通過肢體語言（如救母時(shí)的憤怒爆發(fā)）、眼神戲（暗戀嫦娥的隱忍）和臺(tái)詞節(jié)奏（與天庭對(duì)峙時(shí)的冷冽），展現(xiàn)了角色從稚嫩到成熟的蛻變。

劇中楊戩需與哮天犬“靈魂互換”，他用夸張的肢體動(dòng)作和神態(tài)模仿犬類習(xí)性，甚至挑戰(zhàn)了“演猴”戲份，他本人更是直言想演豬，被合作演員稱為“全能型演技派”。

這一點(diǎn)也與《西游記》同頻了，畢竟許多觀眾調(diào)侃：西游記劇組選演員的第一標(biāo)準(zhǔn)就是會(huì)演猴兒！作品中有太多需要孫悟空變化的戲份了，這些都需要演員本人的演技展現(xiàn)。

而二郎神與孫悟空的變化之戰(zhàn)也是觀眾最喜愛的片段之一。

另外，面對(duì)母親瑤姬之死、婚姻破裂、妹妹觸犯天條等情節(jié)，焦恩俊將楊戩的掙扎與痛苦演繹得極具感染力，尤其是親手鎮(zhèn)壓三圣母時(shí)的矛盾心理，成為全劇高潮。

在焦恩俊的演技以及多重因素影響下，《寶蓮燈前傳》播出后，收視率達(dá)2.6%。

同時(shí)，這種將角色從“工具人反派”逆襲為“悲劇英雄”的敘事模式，也為后續(xù)神話劇的角色塑造提供了新思路。

焦恩俊也憑借此劇鞏固了“古裝男神”地位，楊戩成為了他的代表作之一。

如今許多觀眾提到神話人物形象，第一時(shí)間想的都是86版《西游記》里的塑造，只有楊戩的二郎神形象能與之平衡。

而焦恩俊主動(dòng)豐富角色的行為，也讓我們看到了一個(gè)好演員的創(chuàng)造力和匠心精神。

對(duì)比如今一些演員以個(gè)人意愿改劇本、刪臺(tái)詞等做法，兩者根本無法相提并論。

我要說的就是這些。