文｜阿步???????????

最近影視劇最大的熱鬧之一，是空降的《折腰》爆開高走，又讓長劇支棱了一回。

成為大熱劇的原因當然是多重的，開篇節(jié)奏快故事性強質(zhì)感佳，融合了三國元素當背景的古裝劇近年來極其少見，能帶給觀眾新鮮感，再加上被積壓期間無限拉高的觀眾期待值等等，都成了《折腰》火熱的助推劑。

值得一提的是，《折腰》播出前的兩部近期大熱古偶劇，《雁回時》是大女主復(fù)仇，《無憂渡》是捉妖志怪單元劇。前者出圈靠女主前期滿心都是母親和復(fù)仇，沒有任何情愛心思；后者主線是男主捉妖找身世，女主找父親，男女主戀愛戲穿插在各個單元里。

而《折腰》里，男女主戀愛實在談得認真，各種權(quán)謀、朝堂、配角等全都是男女主談戀愛的背景板，大大方方把戀愛戲當主菜。

劇集市場是個輪回，也講究天時地利。看過了愛情元素相對薄弱的劇后，把一切為了戀愛服務(wù)擺在臺面上的《折腰》此時登場，雖然不可避免地被質(zhì)疑“古代版嬌妻霸總”，但高濃度的愛情戲量大管飽，自然又讓觀眾真香了。

古早美人計，土味但有效

作為一部落地古偶，《折腰》沒有仙俠劇宏大繁復(fù)的神妖魔混雜的世界觀，涉及到的權(quán)謀戲也是意料之中的寶寶水平，全是感情線的催化劑。但簡單也有簡單的好處，大多數(shù)古偶觀眾本來也沒期待能看到太高深精妙的權(quán)謀戲，更不喜歡復(fù)雜冗長的朝堂博弈，只想集中注意力樸實無華地嗑糖罷了，權(quán)謀場面哪怕如同兒戲，只要能把感情線服務(wù)好，那就不是什么大問題。

全劇最成功的權(quán)謀便是主線的“折腰”故事，一場明晃晃的美人計：曾對魏家背信棄義的喬家，把自家的絕世美女小喬送到魏國聯(lián)姻以柔克剛，化解兩家十四年的仇恨，保全喬氏一族，宋祖兒的扮相讓這個陽謀施行成功的可信度變得無比權(quán)威。

整個故事的基礎(chǔ)建立在女主的美貌之上。如果小喬不夠美，那么喬家恐怕不敢對她寄予太多以柔克剛、拿捏魏侯的期望；而魏家愿意娶仇人家的女郎，除了魏家太夫人為大局計希望停戰(zhàn)止戈外，也正是因為大小喬足夠貌美，可以很大程度“補償”男主被迫聯(lián)姻的屈辱憤恨。

美貌也確實是小喬的最大金手指，她當然還有聰慧善謀等諸多優(yōu)點，但踏進男主心里的第一步還是得靠美。魏劭第一次見到小喬，便不可自拔地被她的容貌吸引，放狠話都不利索，從此難以自控地開啟了自己半推半就的折腰生活。

套用一個當下的概念，《折腰》男主對女主是始于美貌的生理性喜歡，很難抵擋住，是很古早甚至要被詬病土味的愛情模式。

但這種土味可能恰恰填補了這兩年古偶市場里的空缺。近年來為了凸顯女性力量，許多古偶劇會弱化女主的美貌，更強調(diào)她們的智慧和才干。男主如果是見色起意，在愛上她們的靈魂前先愛上皮囊，那就有點不體面。甚至有些劇女主明明也是絕色大美人設(shè)定，也得讓男主臉盲一般不知妻美，越過容貌去愛她。

這樣的刻畫正確、美好、理想化，但同時也弱化了男女主之間的性吸引力。再加上這些年的古偶小生們大都缺乏陽剛氣質(zhì)，和女演員們在外形上很難有強烈的反差感。若是少年少女CP還好，講男人和女人間的故事就真不夠看了。

上一部有男人女人感的大熱古偶，得追溯到去年的《九重紫》，拋開人設(shè)僅談外表，劇里的孟子義和李昀銳非常符合BG受眾對“女美男帥”的原始需求，這是他們能成為大熱CP的基礎(chǔ)。

《折腰》也是男人和女人之間的故事，小喬要充分發(fā)揮自己的女性優(yōu)勢征服一代梟雄魏劭。宋祖兒的扮相美麗得無可挑剔，劉宇寧在“男帥”上要大打折扣，好在擁有傳統(tǒng)定義上的男性氣場，和嬌花般的宋祖兒組CP，起碼能散發(fā)出強烈的異性戀氣息。再加上故事模式就是自帶性張力的美人配梟雄，更是把男人感和女人感發(fā)揮到了極致，才能讓這場“美人計”成功征服觀眾。

嬌妻和霸總，古代改良版

當然，《折腰》古早的內(nèi)核，注定了它在迎來下沉市場的喜愛之時，也要面對更多審判。

討論比較多的是嬌妻審判：女主角小喬連個正式的名字都沒有，只能通過獲得男主的愛來為自己和家族博得生機的敘事等，都不可避免地被質(zhì)疑太過嬌妻范兒。

其實為了更符合女性觀眾當下要求的敘事，劇集已經(jīng)對嬌妻和梟雄模式做了一定改良。女主外柔內(nèi)剛，有城府和智謀，不僅能處理好后宅家務(wù)事，還能當軍師和謀士，能輔佐男主，也能為了維護喬氏家族利益和他斗上一斗，可以借男主的兵在博崖插上喬家的旗。

小喬與其說是嬌妻，不如說是一款“少女感的媽”——這幾年流行的“少年感的爹”性轉(zhuǎn)版，外表年輕美麗，其實像母親一樣可靠又細膩，能在生活、情感、國事等方方面面給予男主支持，在智謀上甚至還勝他一籌。

而兇狠霸氣的男主，實則面冷心熱。父兄雙亡，在家中娘不疼奶不愛，女主關(guān)心他、回護他的每一件事，諸如給他做個枕頭做雙鞋、替他懟母親，都能被他記在心里狠狠感動，再加上劇里時刻穿插著的輕喜元素，男主在女主面前能維持梟雄人設(shè)的時候很少，更多的是被拿捏和制裁，怒也只能是怒了一下，一邊斥責(zé)女主悍婦，一邊坐實自己懼內(nèi)人設(shè)。

這樣的改良強化了女主，淡化了男主對女主的壓迫感、女主對男主的依附感，男女主之間的相處模式更加平等，可以安撫一部分女本位意識更加敏感的觀眾，但內(nèi)里又沒有脫離霸總和嬌妻的模式，仍舊非常方便發(fā)糖。《折腰》的許多高甜名場面，便是看似處于下位的女主，其實處處居于上風(fēng)，土是土了點，甜也是真甜，看看這幾年類似的短劇有多火就知道了，觀眾們就是愛這口。

美中不足的也是甜寵太過。36集的《折腰》畢竟不是短劇，前期因為糖發(fā)得多發(fā)得快，感情線好嗑爆開，再加上恰到好處的輕喜元素中和，既能讓男女主相處增加甜度，又方便造梗出圈。

但甜寵持續(xù)進行到中期就容易讓觀眾覺得膩，喜劇元素在中期也開始過于密集，削弱了劇集質(zhì)感。要知道，引無數(shù)觀眾期盼的那個預(yù)告片，其實是頗具正劇氛圍的，但實際劇集中卻被過多的喜劇橋段沖淡了。

《折腰》原著是一個男女主有世仇的IP，像《千山暮雪》《東宮》一樣自帶恨海情天基因。男女主對彼此本該有更多的戒備，拉扯感也應(yīng)更強烈，如此人設(shè)才更合理，男主為女主折腰也更有含金量。但改編后太突出了甜，弱化了恨和防備，兩個人感情進展也太快。如果能適度削減喜劇元素、增添拉扯感，《折腰》應(yīng)該能引得更多觀眾為其折腰。