文 | 眸娛

《藏海傳》爆了，應該是一個沒有任何爭議的事實。

首播央八實時收視率破2，開播38個小時優酷站內熱度破萬，刷新優酷2024年改版以來的最好成績，開播次日云合正片有效播放市占率翻了三倍，達到18.1%，登頂貓眼、燈塔、V榜等多個熱度榜，這個“爆”字確實是的當之無愧。

事實上，《藏海傳》雖然拿著“肖戰+鄭曉龍”當噱頭，但開播前市場期待值不算太高。

一方面，春節檔《射雕英雄傳俠之大者》票房滑鐵盧仍然歷歷在目，頂流粉絲固然給力，能夠達到前期預熱的目的，但最終市場反饋如何還是要依賴于作品的內容質量。肖戰只能錦上添花，無法雪中送炭。

另一方面，近年來視頻平臺雖然著力開發男頻賽道，但市場表現未及預期，男頻劇的創作始終沒有一套行之有效的方法論，再加上導演鄭曉龍過往也以女頻劇的創作見長，為最終的成片質量增添了更多不確定性。

但《藏海傳》開播后卻結結實實給了觀眾一個大驚喜，為垂頭喪氣的男頻賽道注入了信心，從目前滿屏的話題都集中在對劇情的探討上就不難發現，這部劇的熱播絕非僅依賴于肖戰的人氣，而是真正靠劇情內容實現出圈。

被公認不好拍的男頻劇，在塑造過無數經典大女主的鄭曉龍手中卻顯得“易如反掌”，《藏海傳》在大男主的創作上又有哪些方法論值得借鑒呢？

一部不太像男頻的男頻

《藏海傳》是一部不太像男頻的男頻劇。

傳統男頻的核心爽點，無論是網文還是影視作品，基本建立在以下幾處：

一是莫欺少年窮的草根逆襲，男主角一步步打怪升級，實現自身實力與權力地位的提升，開啟“今天你對我愛答不理，明天我讓你高攀不起”的打臉橋段；

二是大開金手指，被各路大佬保駕護航，吸收一切資源為自己所用；

三是情感層面開后宮，本質上就是被美女環繞的“杰克蘇”設定，點綴上一些男凝、葷段子。

但在《藏海傳》中，除了故事主線確實是圍繞藏海在朝堂上打怪升級、步步高升，最終成功復仇，符合第一處核心爽點之外，并不具備另外兩處爽點。

藏海雖然得到了大師教授營造技術和縱橫之術，但他的復仇之路上，沒有“天涼王破”的身份設定，也沒有大佬保駕護航，更沒有從天而降的資源，而是以平民身份接近仇人，甚至數次命懸一線，完全沒有開金手指的爽感。

而在情感層面，《藏海傳》是堅定的“1V1”，藏海并未在多個女性角色中曖昧周旋，已經播出的劇情中，對同僚獻上的美人，他也是毫不猶豫地拒絕，沒有男頻常見的開后宮、葷段子，不會讓女性觀眾感到不適。

在摒棄了傳統男頻的核心爽點之外，《藏海傳》其實還呈現出了反男頻套路的趨勢。

比如男主角藏海武力值為零的設定，這在過往的男頻中極少出現。武力值是男頻非常重要的核心元素，也是男主角實現升級的具體表現，即便是改編之后的《贅婿》，寧毅雖然算不上武力超群，但也有拜師學武的情節。而藏海直接被被定論為“筋骨松軟，資質平庸”，并不適合練武，他的升級之路主要集中在文斗、智斗和心理博弈。

同時《藏海傳》也轉換了傳統男頻中最常見的“男凝”視角，雖然整個故事依舊是以男主角藏海的視角去展開，但并沒有通過男性視角凝視女性角色。

傳統男頻大多是“大男主+掛件女主”，《慶余年》就是一個典型的例子，強大如葉輕眉、聰慧如范若若、代表著皇家商號掌控權的林婉兒，她們都不具備自身主體性，甚至鮮少有屬于個人的弧光，更像是推動男性角色成長的工具人以及資源提供者。

而《藏海傳》的敘事中心雖然是依舊是男主角藏海，但女主角香暗荼擁有自己的故事線，她是東夏國女王的幼女，聰慧機敏、武功高強，與藏海互相拉扯、彼此利用，真正的勢均力敵，絕不是單純的“掛件”。在此基礎之上，男女主感情的發展水到渠成，彌補了傳統男頻一貫的短板。

打著男頻旗號的《藏海傳》實際上與傳統男頻存在較大的差異，反而更像是直接性轉版的女頻劇，這或許就是以女頻創作見長的鄭曉龍導演的優勢所在，在塑造大男主藏海的過程中，丟掉了傳統男頻的糟粕“男凝”“爹味”，《藏海傳》才能變得男女皆宜。

如何統一男女審美？

《藏海傳》的成功方法論能否被復制？只能說并不簡單。

視頻平臺對男頻劇的期待在于進一步激活沉默的男性用戶，但以女性用戶為主的劇集市場又要求男頻劇符合女性審美，所以相比于女頻劇，男頻劇更需要做到“男女皆宜”。

一部男頻劇如何同時吸引男性用戶和女性用戶？《慶余年》保留了男頻的幾處核心爽點，但又選擇了不“爹味”的男主角來滿足女性用戶。

《慶余年》劇情的“爹味”溢出了屏幕，無論是父系傳承的故事線，還是將女性角色塑造成掛件，完全就是男凝視角下范閑和各種爹的故事。但好就好在，這部劇選了一個不爹味的張若昀來飾演范閑，他身上的灑脫、破碎感、少年感緩解了劇情的爹味，所以實際上《慶余年》的男觀眾和女觀眾并沒有拉開太大的差距。

而《藏海傳》則直接拋棄了“爹味”，用女頻劇的創作手法來打造男頻劇。

為了滿足女性用戶審美，劇情拋棄了開后宮、金手指等男頻核心爽點，人物塑造也類似于女頻。男主角藏海身上可以看到很多復仇大女主的影子，他長得漂亮、舌燦蓮花、才華出眾、心機深沉但不失善良，面對比自己強大的仇人平津侯時，他會用眼淚示弱，求饒也是說跪就跪，沒有什么比美人破碎更能讓觀眾憐惜。

同時劇集扎實縝密的朝堂權謀戲又能夠留住男性用戶，通過前朝權利傾軋下殘酷又瘋狂的斗爭，去揭露封建社會階級分化、視人命如草芥的悲哀現實，討好男性用戶不一定要靠男頻爽點，回歸了早年的大開大合的權謀戲碼同樣吸引人。

《慶余年》是標準的男頻劇，而《藏海傳》則是像女頻劇的男頻劇，兩部劇最大的共同點就在于同時拿捏住了男性用戶和女性用戶，這也是男頻劇成功的關鍵，但想要復制這種成功并不簡單。

首先不爹味的男導演、男編劇、男主角就已經難倒了一片，鄭曉龍這種創造出了萬艷同悲的《甄嬛傳》以及無數大女主的導演實在難得，而像張若昀這種外形演技既能吸引男性用戶，放在女性用戶眼中也夠看的演員同樣不多見。

而另一方面，男女審美差異是很難同化的，過往的男頻劇并非沒有嘗試過同時滿足男性用戶和女性用戶的審美，比如《大奉打更人》邀請了靠女頻男主走紅的王鶴棣來演男頻，結果兩頭不討好。統一男女審美是一個非常微妙且困難的命題，解題方案不僅僅落在演員選擇上，而是需要整個劇組的配合。

在《慶余年》之后，能夠等到一部《藏海傳》已經足夠驚喜，不過男頻市場是否會再次迎來新的春天還有待觀察。