舞劇《李清照》從繁復(fù)史料中耙梳一代女詞人的生活點(diǎn)滴，從而還原和構(gòu)建宋代場(chǎng)景和歷史人物的成長(zhǎng)軌跡，不僅讓人領(lǐng)略到一代女詞人內(nèi)心深處的家國(guó)擔(dān)當(dāng)，更讓我們更加珍惜眼前的太平歲月。

5月16日，上海國(guó)際舞蹈中心再次上演上海歌舞團(tuán)的舞劇《李清照》。該劇自2024年6月7日在上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)預(yù)演，同年10月17日作為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開幕式劇目正式首演，受到中外觀眾的熱切關(guān)注。在當(dāng)前演出市場(chǎng)上，舞劇《李清照》與舞劇《紅樓夢(mèng)》、舞劇《牡丹亭》等共同構(gòu)成了一道亮麗的中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)景線，但與其他兩部不同的是，《紅樓夢(mèng)》《牡丹亭》依托具象的文學(xué)作品和文學(xué)場(chǎng)景，《李清照》則要從繁復(fù)史料中耙梳一代女詞人的生活點(diǎn)滴，從而還原和構(gòu)建宋代場(chǎng)景和歷史人物的成長(zhǎng)軌跡。

宋韻初啟：以天青定格才女出場(chǎng)

雖是舞劇，但表演中偶爾出現(xiàn)的人聲很是別致。人物尚未亮相，隔著紗帳，群演的男舞者在“咿呀”“霍霍”的人聲節(jié)奏下，身著的白色士大夫服如宋朝天空的祥云翻動(dòng)。紗帳大幕完全拉開，少女李清照踏浪而出，身著一襲天青色襦裙——仿佛雨過天晴后天空的顏色，淡雅如汝窯美瓷。由舞蹈演員群舞演繹的北宋汴京的繁華市井在舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)，士大夫成群、燈火搖曳，如同《清明上河圖》的熱鬧。

李清照一出場(chǎng)便以一抹素雅的天青成為眾人焦點(diǎn)，正如她自己詞中所寫“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，不需濃妝艷色也光華傾城。宋人崇尚含蓄雅致，舞臺(tái)以天青定調(diào)，突顯李清照清麗脫俗的才情。天青袂舞于一片黯色官服之間，仿佛宣告這位一代詞宗注定不同凡響。在如詩(shī)的色調(diào)中，在座的觀眾穿越千年，與千古才女初次相逢。

上元如夢(mèng)：盛世汴京中的情感交匯

上元夜，舞臺(tái)一派燈火輝煌：金黃的燈籠高掛、青藍(lán)的彩綢飛舞，宋都汴京的繁盛夜市躍然眼前。濃烈的藤黃與花青色調(diào)是李清照青春歲月的歡盛，也是北宋盛世的縮影。在熙攘人群中，她與趙明誠(chéng)因才氣吸引，一眼萬年。舞臺(tái)充盈的煙火氣，將觀眾包裹在盛世歡愉里，此刻沒有宏大敘事，沒有內(nèi)憂外患，只有處在平凡市井的小小的“我”，只有一簞食、一瓢飲對(duì)人生的慰藉。

這場(chǎng)戲曾受邀參加2025年河南衛(wèi)視元宵晚會(huì)，作為獨(dú)立的節(jié)目《清照詞箋·永遇樂》出現(xiàn)，打破舞劇開篇素雅清淡的舞臺(tái)風(fēng)格，單拎了具有熱鬧喜慶節(jié)日氛圍的場(chǎng)景演繹。伴著陣陣歡笑，幾名藝人舞動(dòng)滾燈，燈球在地上滾動(dòng)翻飛，其中的燭火始終不滅，這一源自民間的非遺絕活被巧妙融入舞臺(tái)表演。舞臺(tái)中央，李清照和趙明誠(chéng)這對(duì)璧人徜徉于燈影深處。此時(shí)的李清照不再只是史冊(cè)詞章中的旖旎身影，而是真切地化作舞臺(tái)上翩然起舞的佳人。這場(chǎng)上元之夜的舞蹈，正是舞劇《李清照》中的經(jīng)典一幕。

而舞段的落幕并非終曲，反倒拉開了李清照傳奇人生華章的序幕——在隨后的舞劇故事中，這位千古才女的人生畫卷將由此徐徐展開，帶領(lǐng)觀眾繼續(xù)領(lǐng)略她如詩(shī)般跌宕起伏的命運(yùn)與情懷。

風(fēng)雨飄搖：亂世浮沉下的堅(jiān)韌獨(dú)舞

盛宴散去，風(fēng)云突變。靖康之亂驟然來襲，舞臺(tái)色調(diào)從金碧輝煌轉(zhuǎn)為鐵灰冷藍(lán)，山河破碎的暗喻撲面而來。趙明誠(chéng)縋城宵遁出逃，李清照在江寧處境艱難，舞臺(tái)瞬間陷入孤絕的冷色世界：灰藍(lán)的夜幕下，大雁南飛的剪影掠過，雪花飄落，映出故園難再的蒼涼。

一曲凄美的獨(dú)舞在幽暗中展開：李清照一身素衣，在身后一群丁香紫衣的舞者映襯下緩緩舞動(dòng)。《聲聲慢》詞意化作舞姿，破敗的窗欞、翻倒的書案等零散意象隱現(xiàn)，將物是人非的寂寥鋪陳開來。在冷清的色調(diào)中，她孑然一身卻依然挺立，堅(jiān)毅的身影讓人敬佩，也讓人心疼，歷經(jīng)離亂，她堅(jiān)持獨(dú)自走下去。

《李清照》在舞臺(tái)調(diào)度上巧妙地融合了舞者身體與色彩的互動(dòng)，通過動(dòng)作設(shè)計(jì)賦予色彩以層次和力量感，因此，南渡過程中的幾個(gè)舞蹈片段尤其激蕩人心。在這個(gè)段落里，舞者的身體仿佛一支支運(yùn)筆的毛筆，在舞臺(tái)畫布上“書寫”著多層次的色彩效果。演員擊地、伏地等具有沖擊力的動(dòng)作，不僅是情緒的迸發(fā)，更在視覺上激活了色彩的動(dòng)態(tài)層次。比如在表現(xiàn)靖康之難、百姓流離失所的《夏日絕句》這一章節(jié)段落，大批群舞演員既是烏江洶涌的浪濤，又是難民，匍匐于地，以充滿張力的現(xiàn)代舞肢體語言展現(xiàn)出哀鴻遍野、餓殍載道的震撼場(chǎng)面。伴隨著沉重的鼓點(diǎn)，舞者們猛然擊地，數(shù)十只手掌同時(shí)拍擊舞臺(tái)，發(fā)出沉悶有力的聲響——這一瞬間，舞臺(tái)上的藍(lán)黑色調(diào)仿佛被激起層層漣漪：衣袖和衣角揚(yáng)起的塵霧在燈光映照下形成淡淡的灰藍(lán)色煙塵，隨動(dòng)作震顫在空中彌散開來，令原本凝重的色塊多了一層朦朧的動(dòng)態(tài)質(zhì)感。緊接著，群舞緩緩伏地匍匐前行，身體如同破碎的浪花一重重疊起又消解，將冷色調(diào)的光影切割出錯(cuò)落的明暗塊面。

一人三影：時(shí)空交織中的詞魂回響

舞臺(tái)被設(shè)計(jì)成流動(dòng)的宋畫長(zhǎng)卷，呈現(xiàn)宋人的生活美學(xué)與山水意境。三道移動(dòng)幕布令場(chǎng)景轉(zhuǎn)化一氣呵成，劇中大量運(yùn)用中華傳統(tǒng)色，并根據(jù)人物性格巧妙渲染：抒情獨(dú)舞段采用清冷色調(diào)貼近愁緒，市井和朝堂場(chǎng)景則色彩濃麗，上元節(jié)更以藤黃、花青渲染出節(jié)日的熱烈。這種調(diào)色既還原宋代審美的素雅，又在關(guān)鍵時(shí)刻以強(qiáng)烈對(duì)比凸顯人物情感的轉(zhuǎn)折。

尾聲，舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)了豆蔻年華、風(fēng)霜中年、華發(fā)晚年的三位李清照，將她不同人生階段聚于一處。少女清照身著天青襦裙，眉目間洋溢青春詩(shī)意；中年清照手捧典籍，目光沉靜剛毅；老年清照素衣銀發(fā)，歷盡滄桑卻神采不減。三人同臺(tái)起舞，人生的不同階段在眼前重疊——年輕的她旋轉(zhuǎn)如春花綻放，輕聲呢喃“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”；中年的她靜立如秋蘭幽幽，孤峭中長(zhǎng)出堅(jiān)韌；年長(zhǎng)的她挺拔如傲雪寒梅，揮筆寫下壯闊的“九萬里風(fēng)鵬正舉”，霎時(shí)舞臺(tái)如同天光乍破，映出不滅的家國(guó)情懷。

這一創(chuàng)意讓個(gè)人史與家國(guó)史交匯，也讓李清照的詞魂回蕩在古今之間，千古才女與當(dāng)代觀眾隔空相望。李清照的一生經(jīng)由這三重身影得到詩(shī)意定格，她如汝瓷一般，經(jīng)歷烈火才見天青絕色。舞畢幕落，宋韻之色仍在觀眾心頭悠悠泛彩：宋韻如詩(shī)，舞照千年，跨時(shí)空的文化共鳴久久不息。在色彩與舞蹈交織的敘事中，傳統(tǒng)文化的生命力再次得到印證——它不僅照亮了千年前的詞心，也點(diǎn)燃著當(dāng)代中國(guó)觀眾的文化自信。舞劇《李清照》不僅讓人領(lǐng)略到一代女詞人內(nèi)心深處的家國(guó)擔(dān)當(dāng)，更讓2025年的我們更加珍惜眼前的太平歲月，自強(qiáng)自信。

作者：孫　慧

圖片：網(wǎng)絡(luò)圖

編輯：江　妍

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