隨便打開社交媒體，就能看到對(duì)古裝傳奇劇《藏海傳》的分析和討論，話題之熱、點(diǎn)贊之多、數(shù)據(jù)之高，已然呈爆款之勢(shì)。在加入追劇大軍的過程中，我也越來越清晰地感受到了這部劇的主旨所在。

劇情開始，欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸因?yàn)榫芙^交出一件神秘之物，遭平津侯莊蘆隱滅門之害，只有其子年幼的稚奴藏入地道中得以逃生。被困于烈火中的稚奴被父親的一位戴面具的舊友救走，并由此人安排在異地改變?nèi)菝?、化名為“藏海”。藏海在接受?0年?duì)I造術(shù)和縱橫術(shù)訓(xùn)練之后，重返京城開始險(xiǎn)象環(huán)生、奇遇迭出的復(fù)仇之路。

從前幾集看，該劇似乎與流行的傳奇+復(fù)仇的古裝劇集的套路并無大不同，尤其是多次鋪設(shè)陵墓劇情，令人想到《盜墓筆記》的劇設(shè)。藏海為了刺殺仇人莊蘆隱而設(shè)計(jì)進(jìn)入候府，并且在遭遇極度危險(xiǎn)中設(shè)計(jì)離間和脅迫，致使莊蘆隱親自除掉了他的文武左右手楊真和瞿蛟，成為候府的第一幕僚。這些劇情驚險(xiǎn)奇特，實(shí)為創(chuàng)意新穎的好戲。它們表現(xiàn)了編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)“以智復(fù)仇”的創(chuàng)作主旨，使劇情的展開不是在有形的打打殺殺中消耗時(shí)間，而是智識(shí)、膽略的無形博弈。然而，如果只是停留于“智斗”，盡管已見精彩，《藏海傳》還不出于劇集流行的“取巧做戲”——只是腦筋轉(zhuǎn)彎戲的好看而已。但是，《藏海傳》大不同于其他復(fù)仇古裝劇集的深意卻在藏海剪除楊真和瞿蛟兩大險(xiǎn)惡障礙、成為仇人莊蘆隱的第一心腹之后層波疊浪地展示出來。

第一集開篇，莊蘆隱討伐冬夏國大勝歸來，歡慶勝利的京城的街道上幾個(gè)不同身份的少兒相遇。急于打探父親蒯鐸消息的稚奴，在情急之中爬車掀開了載著冬夏國小公主的馬車的車簾，感到被冒犯的小公主追下車、鞭打稚奴，被打倒在地的稚奴以石塊還擊，石塊被小公主用鞭子捌開，擊中另一馬車的馬、受驚的馬拉著車狂奔，將乘在車上的莊蘆隱二公子莊之行摔下車，稚奴和小伙伴將他綁架到地道中……這幾位少年散別十年，在數(shù)集之后，現(xiàn)在又在京城陸續(xù)出現(xiàn)、相遇相認(rèn)，各自的真實(shí)身份逐漸顯示。

10年前種下復(fù)仇種子的稚奴成為候府第一幕僚的藏海，他當(dāng)年的小伙伴觀風(fēng)與同在候府的藏海于一場(chǎng)“借臉皮”的橋段中兇險(xiǎn)相識(shí)；10年前的冬夏小公主，現(xiàn)在是娛樂場(chǎng)枕樓老板香暗茶，而被莊蘆隱大夫人蔣襄養(yǎng)成“廢人”的莊之行與藏海的“相認(rèn)”開啟了為被蔣襄毒害的生母復(fù)仇的人生新道路。10年前幾位不曉世事的孩童在各自的人生軌跡運(yùn)行之后的重新聚集，不僅各自長大成人，而且不同身世和履歷賦予他們迥異的智識(shí)和品格。但是，在劇情的演進(jìn)中，他們又逐漸走到同仇敵愾的道路，雖然是各有動(dòng)機(jī)和目的，卻又不期而然地懷抱著指向莊蘆隱的復(fù)仇意志。到此，一部古裝復(fù)仇劇，翻演為一部眾少年的成長劇。

在《藏海傳》的復(fù)仇布局中，如果說藏海、觀風(fēng)和香暗茶的復(fù)仇具有各自身世的童年根源，是一種“歷史使然”，那么，莊之行的復(fù)仇卻不具備歷史的預(yù)定性。他初次出場(chǎng)，因車馬被驚而摔地昏迷，又被稚奴等人綁架、私審，卻表現(xiàn)出不懼不從的少兒氣概。10年后，他再次出場(chǎng)，卻是一個(gè)沉湎享樂、虛耗家資之徒，被眾人視為“廢人”之徒。藏海入候府并很快做到莊蘆隱心腹幕僚，在急于刺殺后者未成之后，10年前救他的蒙面人告知他，當(dāng)年謀害他全家的仇人除莊蘆隱外，另外還有兩個(gè)主兇，其中一位查明是大太監(jiān)曹靜賢，但另一位至今無法查明。藏海布局拉攏莊之行，欲通過他向其父探知第三位主兇，但不料被若愚實(shí)智的莊之行最終證實(shí)他就是計(jì)謀復(fù)仇的稚奴。莊之行同情藏海的滅門遭遇，但反對(duì)他向父親莊蘆隱復(fù)仇，限他一天之內(nèi)離開候府和京城。藏海經(jīng)過周密設(shè)計(jì)，利用莊蘆隱家祭讓莊之行終于接受她的生母是被蔣襄設(shè)計(jì)離間并促成莊蘆隱與之聯(lián)手毒害的，從而使莊之行與之結(jié)盟、矢志聯(lián)手向莊蘆隱復(fù)仇。莊之行從一個(gè)紈绔子弟中的“廢人”轉(zhuǎn)型為一個(gè)為無辜受害的生母復(fù)仇的英雄男兒，劇情演進(jìn)是驚險(xiǎn)奇特的，曲折反轉(zhuǎn)，令人意想不到，卻又情理深切。第11集、第12集以藏海與莊之行的對(duì)手戲?yàn)橹?，兩個(gè)主演的表演可稱道魔競(jìng)爭(zhēng)，技驚看客。莊之行不是自覺地、自然地轉(zhuǎn)型，是被引導(dǎo)和幫助的。他是“被轉(zhuǎn)型”。這個(gè)被轉(zhuǎn)型，使《藏海傳》的復(fù)仇主題得到深化，從而演進(jìn)為一個(gè)成長主題。

隨著劇情發(fā)展，藏海的滅門仇人由一個(gè)莊蘆隱增加到三人，已查明另一個(gè)是曹靜賢，但還有一個(gè)未知；同時(shí)，藏海由一位前臺(tái)的復(fù)仇者，聚集了另外三位出場(chǎng)的復(fù)仇者：觀風(fēng)、香暗茶和莊之行。四友聯(lián)手對(duì)三仇，從前面情節(jié)的鋪墊，可以想象后續(xù)劇情的波詭云譎和驚心動(dòng)魄。也許，至40集終，《藏海傳》將向中國電視觀眾呈現(xiàn)一部難得的精彩入心的劇情大劇。相比于精彩，我更期待的是入心。我期待在后面的情節(jié)中，在延續(xù)該劇的復(fù)仇線路大框架的同時(shí)，將藏海、香暗茶和莊之行三個(gè)角色的深厚的人心演示給觀眾。至于觀風(fēng)，基本層面似乎已經(jīng)定型并披露出來——他在侯府與藏海初遇、向藏?！敖枘槨焙团c藏海相識(shí)，呈現(xiàn)了三個(gè)面目。但是，我也有理由猜測(cè)觀風(fēng)或許在后面的劇情中再反轉(zhuǎn)。

無疑，我們可以將《藏海傳》視作一部主打復(fù)仇，又融合懸念的劇——在目前播出的劇情中，不僅滅門蒯鐸一家的第三位主兇不知，而且蒯鐸不惜舍棄家門性命而拒絕交出的神秘之物是什么也仍然不知。懸念始終隨著劇情的展開在不斷疊加。但是，就我個(gè)人的觀看趣味，認(rèn)為懸念的深處是人心。懸念的意義是對(duì)人物的命運(yùn)的關(guān)切，而人物的命運(yùn)是由他的活動(dòng)的心推動(dòng)的。我對(duì)于這部古裝復(fù)仇劇的觀看興趣和贊賞，正在于編導(dǎo)將懸念的人心內(nèi)涵演繹出精彩和幽韻。在看了第12集之后，我仍然對(duì)《藏海傳》滿懷懸念，正因?yàn)閹讉€(gè)主要角色的人心預(yù)示著它將繼續(xù)發(fā)展的豐富性和妙意。

復(fù)仇是一個(gè)人類世界的古老主題，在電視劇集中更是一個(gè)創(chuàng)意的主流命題?！恫睾鳌吩谘堇[這個(gè)主流命題的時(shí)候，給觀眾呈現(xiàn)了一種極為貼近當(dāng)下年輕觀眾的新鮮的、活力的氣質(zhì)。這當(dāng)然可以直接歸結(jié)為場(chǎng)景的清艷交融的巧妙調(diào)度，比如香暗茶欲網(wǎng)絡(luò)藏海，在枕樓天臺(tái)上的那場(chǎng)對(duì)手戲的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是清艷至妙而成空靈絕唱。但是，更為深層的元素，是對(duì)藏海、香暗茶和莊之行的少年之心的把握和設(shè)計(jì)。明確講，這部戲的青春氣息是內(nèi)在的、真切的、深蘊(yùn)的，這樣的韻致逐集深化并明顯展示。我想，導(dǎo)演曹譯文正值豐華之際，是為該劇注入這幽妙的青春氣質(zhì)的重要資源。由此，當(dāng)為青年導(dǎo)演一贊。

（清華大學(xué)人文學(xué)院教授、藝術(shù)評(píng)論家肖鷹）