《慶余年》的大受歡迎，能看出架空古裝劇的真實感，并不在于復(fù)刻具體歷史，而在于構(gòu)建自洽的世界觀、融入傳統(tǒng)文化基因，用現(xiàn)實主義的筆法塑造出立體人物，將懸疑、權(quán)謀、武俠元素相融合，于緊湊的劇情中表達(dá)家國情懷，在虛構(gòu)的人物與真實的歷史之間找到平衡。但無論是劇中官員們的服飾，還是汪藏海（肖戰(zhàn) 飾）父親蒯鐸（鐘漢良 飾）與明代建筑師蒯祥同姓的設(shè)定，以及類似“明朝錢皇后和周太后的合葬之爭”的劇情，都能看到明朝的痕跡。

相比“盜墓筆記”系列劇集中的經(jīng)典角色“張起靈”，《藏海傳》中的主角汪藏海沒有高超的武藝和邪祟不侵的特殊技能。他身負(fù)血海深仇，從小練習(xí)的是堪輿營造之術(shù)和縱橫之道，也屬于傳統(tǒng)文化中的一部分。

比如劇中藏海說服平津侯將“八字全陰”的楊真殉葬，就用了堪輿師的話術(shù)；而蒯家的滅門慘案，看似是權(quán)臣奪寶的暴行，實則牽扯更深的權(quán)力布局，蒯鐸的天象預(yù)言觸動了朝堂利益集團(tuán)，因此淪為了兩派斗爭的犧牲品。

《大生意人》的故事背景是晚清時期，書生古平原慘遭陷害流放，背負(fù)著逃犯身份，憑借智慧、膽識與義氣，以票號、茶業(yè)、鹽業(yè)發(fā)家立業(yè)，借勢謀局，逆風(fēng)翻盤，成長為一代“商王”。

今年還有一部備受關(guān)注的古裝傳奇劇《長安二十四計》也殺青了。劇名很自然地會讓人聯(lián)想到《長安十二時辰》。雖然都是優(yōu)酷出品和以長安為背景，兩者的劇情焦點、制作團(tuán)隊及主題表達(dá)均不同。

《長安二十四計》與馬伯庸小說無關(guān)聯(lián)，是原創(chuàng)劇本，設(shè)定于虛構(gòu)的“文承年間”，圍繞朝堂權(quán)力斗爭展開。在劇情類型與風(fēng)格上，《長安十二時辰》注重懸疑氛圍感和歷史細(xì)節(jié)還原；《長安二十四計》則融合了懸疑、權(quán)謀與江湖元素，側(cè)重群像刻畫與智謀對決。