前言

出生于1941年的波克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，被譽(yù)為“當(dāng)代歐洲最具獨(dú)創(chuàng)性最有才華和最無(wú)所顧忌”的波蘭電影大師,于55歲那年因過(guò)度疲勞離世，在他身后留下了一大串閃耀影史的經(jīng)典之作。其中就包括今天分享會(huì)要為大家推薦的這部《機(jī)遇之歌》！

《機(jī)遇之歌》是時(shí)空錯(cuò)位電影的鼻祖之作，也被后來(lái)無(wú)數(shù)電影人進(jìn)行效仿和致敬。無(wú)論是《滑動(dòng)門(mén)》、《羅拉快跑》還是《蝴蝶效應(yīng)》。基耶斯洛夫斯基的無(wú)與倫比的獨(dú)創(chuàng)性正式從這部電影開(kāi)啟。

一個(gè)年輕的醫(yī)學(xué)院學(xué)生每天都急匆匆地去趕同一班火車(chē)，一次他到時(shí)火車(chē)正緩緩開(kāi)出站臺(tái)，于是有了三個(gè)不同的故事，就像三條不同的命運(yùn)之路，每條路都帶他進(jìn)入一個(gè)不同的社會(huì)環(huán)境。

一條路是他趕上了那班車(chē)，遇到一位共產(chǎn)黨員，受到鼓勵(lì)加入了執(zhí)政黨；另一條路把他帶入完全相反的道路，他追車(chē)時(shí)撞上警衛(wèi)，被拘留、判刑，跟一名政治犯關(guān)在一起，結(jié)果自己也成了“反X份子”；第三條路是他沒(méi)能趕上那班火車(chē)，而巧遇一個(gè)過(guò)去的女同學(xué)，后來(lái)順理成章地結(jié)婚、從醫(yī)、因公出國(guó)遇空難……

趕上一輛火車(chē)，趕不上一輛火車(chē)，人生從此開(kāi)始走向截然不同的結(jié)局。這就是所謂命運(yùn)。而問(wèn)題是我們能否改變自己的命運(yùn)？基耶斯洛夫斯基總是將主人公放入兩難的境地，卻不提供解決方法，這就是所謂的“道德焦慮”。這和他生活的國(guó)家和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)密不可分。

在這種深深的焦慮之中，基耶斯洛夫斯基為世界奉獻(xiàn)了《維羅妮卡的雙重生命》（又名《兩生花》）、《藍(lán)》《白》《紅》三色系列，以及日久彌新的《十誡》系列等等。

上世紀(jì)七十年代，國(guó)際政局風(fēng)起云涌，而波蘭國(guó)內(nèi)，權(quán)威、社會(huì)團(tuán)體以及百姓之間也是各股勢(shì)力暗流涌動(dòng)。此時(shí)入行拍電影的基耶斯洛夫斯基覺(jué)得自己是幸運(yùn)的一代，畢竟相較于更早的時(shí)候，七十年代波蘭已經(jīng)完成政壇更替，社會(huì)氛圍正在松綁。

他在采訪里面說(shuō)，由于審查機(jī)制的存在，當(dāng)時(shí)的電影人和觀眾之間通過(guò)藝術(shù)理念建立了一種微妙的相互經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)審查徹底被廢除之后，藝術(shù)家看似可以直抒胸臆，但觀眾們也逐漸喪失了解讀電影弦外之音的敏感能力。

這正是基耶斯洛夫斯基的另一個(gè)偉大之處——在冷戰(zhàn)背景下，他憑借只拍波蘭人和波蘭故事，沖破了東方，走向了西方。

基耶斯洛夫斯基是有口皆碑的“勞模”，拍十小時(shí)恨不得用五十個(gè)小時(shí)剪；他55歲早逝，過(guò)勞的確是個(gè)重要原因。他拍電影切入角度也是相當(dāng)清奇：“反映一個(gè)人良心真切、卻又做不了任何事情。”如此情境制造出來(lái)的產(chǎn)物，也是當(dāng)代波蘭電影的重要關(guān)鍵詞——道德焦慮。

很少有基耶斯洛夫斯基如此“節(jié)約”的導(dǎo)演：他自稱(chēng)“永遠(yuǎn)在拍同一部電影”；每一部電影的情節(jié)、人物設(shè)定，都和之前的相似，場(chǎng)景甚至臺(tái)詞干脆可以有大面積重疊或互文，甚至連背景音樂(lè)都用同一位“荷蘭作曲家”（但其實(shí)這人不存在），只因主題大義其實(shí)都可歸一。

資料顯示，無(wú)人能出其右的“《藍(lán)白紅》三部曲”的整個(gè)拍攝周期，不過(guò)是1992年的9月開(kāi)始到1993年的5月結(jié)束，中間平均每部影片的拍攝周期是兩個(gè)月。

我們當(dāng)然可以想象，如此高強(qiáng)度的創(chuàng)作是如何消耗了大師的精神和身體，但是這樣的工作效率和藝術(shù)表達(dá)欲望上的旺盛，讓人有理由相信，這是一個(gè)還有太多太多藝術(shù)創(chuàng)想沒(méi)能來(lái)得及呈現(xiàn)的藝術(shù)家。

我們回到這部拍攝于1987年的《機(jī)遇之歌》，這部電影另一個(gè)譯名是《盲打誤撞》。似乎將“把握機(jī)會(huì)”與“撞大運(yùn)”頗有意味的組合在了一起。而令人驚訝的是，當(dāng)時(shí)的波蘭電影的C度也是如此之大！

這部影片設(shè)置了一個(gè)具體的政治世界，需要主人公被迫地面對(duì)，但是基耶斯洛夫斯基更著重強(qiáng)調(diào)的是人們生活中的危險(xiǎn)因素，即命運(yùn)的力量。成為積極分子，壞分子，或保持中立，在他看來(lái)都取決于偶然的因素。

少年基耶斯洛夫斯基天資聰慧卻不愛(ài)上學(xué)，第一個(gè)職業(yè)夢(mèng)想竟是鍋爐工，結(jié)果被父親送進(jìn)消防員學(xué)校；接受了兩天生活的“毒打”，馬上改弦更張，在叔叔的指點(diǎn)下報(bào)考波蘭國(guó)立羅茲電影學(xué)院，卻兩次都名落孫山；第三次終于考中，終于成了長(zhǎng)輩口中的“別人家的孩子”，一問(wèn)勵(lì)志理由馬上人設(shè)崩塌：我一定要上電影學(xué)院，只是想告訴當(dāng)初拒絕錄取我的人，你們就是混蛋。

基耶斯洛夫斯基在自己波蘭時(shí)期影片中大做減法——畫(huà)面流動(dòng)速度、色彩飽和度、色調(diào)明亮度上，都在精心的設(shè)計(jì)下，低于生活中的類(lèi)似場(chǎng)景。顯著比普通人的境遇還不如，普通人就能接受影片里那些明顯異于自己熟悉的世界的各種設(shè)定了。

在生命的倒數(shù)第六年，基耶斯洛夫斯基移民法國(guó)，為了和自己的身體賽跑，變得高產(chǎn)的同時(shí)，他的每一部電影本身大量地做加法：大牌的陣容、精良的制作、華麗的畫(huà)面……在前所未有的自信的同時(shí)，昔日夾縫里算計(jì)著省著過(guò)、卻藏都藏不住的敏感細(xì)膩，似乎和故土一樣，與他漸行漸遠(yuǎn)。

《機(jī)遇之歌》1987

導(dǎo)演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
編劇: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

主演:博古斯瓦夫·林達(dá)

豆瓣8.6IMDb8.2

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