第78屆法國戛納電影節(jié)于5月底落幕。本屆戛納電影節(jié)上，紅毯內(nèi)外各種話題此起彼伏，電影市場交易卻成果寥寥。

戛納電影節(jié)的首個周末，向來是市場競購戰(zhàn)開啟、大額交易拍板達成的火熱時刻，今年卻格外安靜。能算作重磅的交易僅有一筆——流媒體平臺Mubi以2400萬美元簽下電影《去死吧，我的愛》（Die, My Love）在北美、英國、拉美等多個國家和地區(qū)的發(fā)行權。該片由英國導演琳恩·拉姆西執(zhí)導，詹妮弗·勞倫斯與羅伯特·帕丁森主演。這凸顯本屆戛納電影節(jié)重大交易稀缺的尷尬現(xiàn)實，尤其是今年的電影市場并不缺少待價而沽的熱門影片。

其實，買家這種審慎的觀望態(tài)度，在此前的美國圣丹斯電影節(jié)和德國柏林電影節(jié)上都已有所體現(xiàn)。在融資和發(fā)行模式不確定性增加的大背景下，大部分買方公司都抱持類似態(tài)度。不可否認的是，電影行業(yè)的未來原本就有諸多不確定性。

2025年戛納電影節(jié)的市場交易情況難言樂觀

本屆戛納電影節(jié)開幕前不久，美國特朗普政府宣布對在外國制作的影片加征關稅，這相當于在本就已很脆弱的美國獨立電影行業(yè)內(nèi)引爆一枚重磅炸彈。這枚炸彈的破壞力究竟有多大？或許要等塵埃落定后，行業(yè)才能具體評估。

一位美國資深獨立制片人表示，“特朗普對非美國電影征收關稅的想法，弄得行業(yè)人心惶惶，尤其是投資方，任何讓他們對美國本土市場盈利能力及美國市場預售價值產(chǎn)生懷疑的因素，都像一劑烈性毒藥。”

雖然多數(shù)電影銷售公司高管認為，目前電影關稅尚未執(zhí)行，而且最終是否執(zhí)行尚不明確，但該政策無疑抹殺了賣家們以往在戛納電影市場上的積極情緒。

更何況，近期電影銷售市場的情況本就不樂觀。

以美國本土市場為例，今年1月舉行的圣丹斯電影節(jié)成交量創(chuàng)下歷年來最低，其中霓虹影業(yè)購得驚悚片《同甘共苦》（Together），Netflix購得講述美國火車工人故事的《火車夢》（Train Dreams），A24公司購得伊娃·維克托自導自演的《對不起，寶貝》（Sorry, Baby），這仨即是萎靡不振市場上僅存的幾個亮點。

左至右：《對不起，寶貝》《私生活》

圣丹斯電影節(jié)結束數(shù)月后，木蘭花影業(yè)（Magnolia）、布萊爾克里夫（Briarcliff）、格林尼治影業(yè)（Greenwich）和Mubi等小型電影發(fā)行公司，陸續(xù)收購了一小部分電影節(jié)期間口碑優(yōu)秀的作品，但其余大多數(shù)電影的著落仍懸而未決。

2月舉行的德國柏林電影節(jié)，開局同樣不溫不火——歐洲電影市場活動報告成交的，多數(shù)都是國際藝術院線針對本土市場的小規(guī)模交易。比如，索尼經(jīng)典影業(yè)買下法國導演麗貝卡·茲洛托斯基執(zhí)導的懸疑片《私生活》（Vie Privée）在北美和拉美地區(qū)的發(fā)行權（編者注：該片在戛納電影節(jié)上進行了首映）；Mubi買下南非導演奧利弗·赫曼努斯執(zhí)導的影片《時光留聲》（The History of Sound）的北美發(fā)行權；IFC影業(yè)與流媒體平臺Shudder聯(lián)合買下澳大利亞導演肖恩·伯恩執(zhí)導的驚悚片《危險動物》（Dangerous Animals），該片也在戛納電影市場進行了展映。

柏林電影節(jié)上最受矚目的交易，是美國導演莉娜·鄧納姆執(zhí)導、娜塔莉·波特曼主演的愛情喜劇。在一場預售競標大戰(zhàn)后，Netflix最后成功簽下該片的全球發(fā)行協(xié)議，據(jù)悉該項交易的協(xié)議價格達到5500萬美元。

戛納電影市場的情況也差不多。

今年有多部亮相戛納電影節(jié)的影片具備一定關注度，但在美國市場的發(fā)行權卻遲遲無法敲定。一旦這些影片沒能在戛納電影節(jié)達成交易，大概率就要被擱置數(shù)月。

左：《阿諾拉》

美國電影人肖恩·貝克去年憑借自編自導的作品《阿諾拉》（Anora）在戛納電影節(jié)上斬獲金棕櫚獎，并在年底的頒獎季大放異彩，最終拿下奧斯卡最佳影片獎。今年，肖恩·貝克參與編劇、剪輯的影片《左撇子女孩》（Left-Handed Girl）入圍戛納影評人周單元。該片以中國臺灣為背景，講述一位單親母親帶著兩個女兒在鄉(xiāng)下生活數(shù)年后重返大城市的故事。法國電影公司Le Pacte負責該片的銷售。

電影《街頭頑童》（Urchin）在今年戛納的“一種關注”單元亮相，也吸引不少關注。該片是英國演員哈里斯·迪金森（Harris Dickinson）的首部導演作品，他曾主演過《小心肝兒》（Babygirl）和《悲情三角》（Triangle of Sadness）等多部電影。法國Charades影業(yè)負責該片的銷售。媒體評價這部電影“足以證明哈里斯·迪金森具備多棲發(fā)展的潛力”。

左至右：《水之年代》《接近終點》

美國演員克里斯汀·斯圖爾特轉(zhuǎn)型幕后執(zhí)導的《水之年代》（The Chronology of Water），改編自美國作家莉迪婭·約克納維奇的同名回憶錄，也入圍“一種關注”單元，但展映后評價褒貶不一，觀眾的反應也較為冷淡。斯圖爾特在采訪中坦承，自己為趕上戛納電影節(jié)而匆忙完成作品，因此她可能會重返剪輯室，并推出最終剪輯版。影評界反響其實并不重要，克里斯汀·斯圖爾特憑借主演《暮光之城》在全球范圍擁有龐大的粉絲群體，這意味著該片的票房有了“保底”，現(xiàn)在的問題只是何時上映，以及以何種價格成交。美國WME獨立電影工作室和法國Losange公司分別負責該片的北美和海外銷售。

非英語影片方面，奧利維爾·拉克謝執(zhí)導的《接近終點》（Sirat）關注度頗高，負責該片銷售的德國The Match Factory公司已收到多份報價。該片是這位西班牙導演執(zhí)導的第4部劇情片，也是他首次入圍戛納主競賽單元，影片最終獲得評審團獎。《接近終點》講述一對父子在摩洛哥沙漠中加入一群流浪者的故事，全部采用Super 16mm膠片拍攝。對于大型制片公司旗下的專業(yè)廠牌而言，《接近終點》可能過于藝術，但預計有不少獨立廠牌正在伺機出手。

左至右：《阿姆魯姆》《望向太陽》《愛丁頓》

土耳其裔導演法提赫·阿金執(zhí)導的《阿姆魯姆》（Amrum）在戛納電影節(jié)前就備受關注，該片銷售代理公司德國貝塔影業(yè)（Beta Cinema）已達成多項國際銷售預售，包括法國、西班牙、日本和巴西等多個市場。該片以第二次世界大戰(zhàn)的最后幾周為背景，講述10歲的德國男孩楠寧和母親，在一座氣候惡劣的小島上相依為命的故事。

不可否認的是，本屆戛納電影節(jié)有不少收獲評論界高分的佳作，比如，雙雙獲得電影節(jié)評審團獎的《接近終點》和《望向太陽》。后者是德國導演瑪莎·席林斯基的第二部故事片，其首部作品《女兒》（Dark Blue Girl）曾在不少國際電影節(jié)上斬獲獎項。《望向太陽》描繪德國東北部一座農(nóng)舍中四代年輕女性的生活。媒體影評人認為，這部劇情片是一部關于女性身份與鄉(xiāng)村矛盾的審視，預示著一位大膽新銳導演的誕生。不過該片節(jié)奏緩慢且全片時長2小時29分鐘，上映后很難在票房上有驚喜。

美國導演阿里·阿斯特執(zhí)導的《愛丁頓》（Eddington）可以說是本屆戛納電影節(jié)上最受矚目的影片，該片會集華金·菲尼克斯、佩德羅·帕斯卡、艾瑪·斯通、奧斯汀·巴特勒等一眾明星，故事背景設定在2020年5月美國新墨西哥州的一個小鎮(zhèn)，講述對新冠病毒持懷疑態(tài)度的警長喬·克羅斯與嚴肅對待疫情的現(xiàn)任鎮(zhèn)長泰德·加西亞之間的競選。隨著競選白熱化，美國疫情時期的混亂局面愈演愈烈，新聞報道和社交媒體不斷煽動陰謀論，導致種族仇恨與抗議活動此起彼伏。該片收獲的評價兩極分化，最終未能摘得戛納金棕櫚獎。

圖片：豆瓣

投稿請發(fā)送至郵箱：

zongyiweekly@163.com

如需轉(zhuǎn)載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。