01

陳佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爺與郵差》后戛然而止。

陳佩斯決心退出春晚的原因，比大家想象中要殘酷。

用《滄海一聲笑》里的一句歌詞來概括的話，那就是：

“我命硬，學不來彎腰。”

早在1988年，《狗娃與黑妞》時，陳佩斯和央視就發生了第一次沖突。

當初陳佩斯要求小品用單機拍攝，用蒙太奇的手法，這樣更能表達出節目效果。可當時工作人員說不行，就要他按照他們的規矩演。

而到了《警察與小偷》時，陳佩斯提出了同樣的拍攝要求，可這再次遭到了春晚導演的拒絕，甚至還把小品前一段非常精彩、重要的過場戲給剪了。

“無論你說多少遍，那樣拍那樣演更好，可就是不行。經他們一弄，我們的創作至少縮水50%。一年一年的，這時我們提出的意見總是遭到春晚的拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。”

最終，在1998年再次遭到導演組拒絕時，他和朱時茂商量，自此退出了春晚的舞臺。

原本只是簡單的退出，可到了第二年，就變成了決裂。

1999年，央視下屬的中國國際電視總公司，在未經允許的情況下，擅自出版了他們《吃面條》《警察與小偷》等8個作品的VCD光盤。

在央視人的眼中，出版你的作品，那是看得起你。

也因為央視當時的地位，很多一起被侵權的藝人也都選擇了沉默。

可陳佩斯說：“他們可以隨便的對我說No，那我也要對他們說一次No。”

一紙訴狀，把他們告上了法庭。要求賠禮道歉，賠償損失。

幸好，法律沒有讓他們失望，央視輸了。

登報道歉，賠償了333293元。

但是，央視的名聲被兩個喜劇演員毀掉了，又怎么能善罷甘休？

接下來央視開始封殺陳佩斯，而各大演出公司和地方臺也紛紛響應。

自那之后，陳佩斯再也沒接到一份演出邀約。

屋漏偏逢連夜雨，在同時期，陳佩斯的影視公司也關閉了。

“當時偷瞞漏報票房的情況非常嚴重，我們當年派出5個組到河北去監票，有的地方演7場卻只報3場，有的地方100%到80%的上座率，但上報卻只報40%上座率，非常混亂。”

每部電影盈利的，只剛好夠下一部開機。如此算下來，拍一部虧一部，還要為此去負債。

到處都是“灰色地帶”，四處都是“潛規則”，周圍充滿著打壓。

終于，迫于無奈的他只能選擇關閉公司。

那時，正逢陳佩斯的女兒小學一年級下學期繳費，280塊錢，但陳佩斯掏遍口袋，身上只有147塊錢，只能灰溜溜地背著女兒回家去找王燕玲拿錢。

從一個人撐起一個公司到連女兒的學費都掏不出，這種高臺跳水的失落感讓他黯然淚下。

02

陳佩斯承認自己那陣子是徹底絕望了。

王燕玲安慰丈夫：“天無絕人之路。你和我都有一雙勤勞的手，一顆聰明的腦袋，還能餓死不成？”

1999年“五一”期間，王燕玲拉著丈夫到郊外散心。在她的引導下，車開進了北京延慶縣井莊鎮西三叉村。下車后，王燕玲沉吟片刻，從包里拿出一份承包合同：

“一直沒有告訴你，早在去年，我就用多年積攢的70余萬私房錢承包了1萬畝荒山。居安思危，就是為今天留一條退路。”陳佩斯愣住了。

陳佩斯站在寂靜無人的山頭上，忍不住淚流滿面。

王燕玲等他哭夠了又接著說：“從明天起，和我一起上山，扛著鋤頭到這里當山民。”

就這樣，本以為一無所有的陳佩斯在絕望中看到了一線希望。

兩口子把女兒交給爺爺奶奶照顧，成了一對農民夫妻。

兩人在山上建了兩間木頭房子，一間是廚房一間是臥室。

臥室旁邊的地上挖了個大坑，里面埋上一口大水缸，外面再用蘆葦條一圍，就是個露天廁所了。

廚房里沒有煤氣，也沒有煤，漫山遍野的枯枝敗葉是唯一的燃料。為了節約燃料，他們早已沒有了幾菜一湯的飲食習慣，每天吃的是獨創的“菜飯”——肉、菜、油鹽醬醋，加上米混在一鍋煮熟。每天早上煮一鍋，中午晚上要吃的時候熱一下，就是一天的伙食。

隨著招來的工人陸續上山，墾荒工作就此開始。除雜草、搬石頭、挖樹坑，陳佩斯和王燕玲租貨車運來買好的側柏、蘋果和石榴等樹苗，趕季節爭分奪秒地種下。

陳佩斯夫妻倆的衣著打扮盡量“本土化”，他們向山民隱瞞了真實身份，只說自己是天津城里的一對下崗職工。

轉眼間兩年過去了，小樹長高了一大截，昔日光禿禿的荒山也變成了萬畝綠色的林海。

此時的陳佩斯和王燕玲再也看不出是城里人了。陳佩斯招牌式的光頭也不復存在了，長出了寸許的頭發，乍看上去，就是一個標準的農民。

兩年的付出有了回報，速成的經濟型樹種變成了搶手的木料，果樹也開始掛果，收購的貨車開到了山腳，陳佩斯夫婦換得的利潤是——30萬元。

危機得到緩解后，陳佩斯又不安分起來，他始終覺得自己是個演員。

了解他的妻子王燕玲把30萬存款和以前買荒山剩下的5萬塊錢一起給了陳佩斯作為重開影視制作公司的首筆資金。

而她會繼續守在山上，保證每年的穩定收益，給這個家一個穩定的大后方。

03

影視制作公司重新掛牌，陳佩斯最后決定跳開電視渠道，在舞臺渠道另辟蹊徑——做話劇。

話劇是冷門，吸引不到投資是最大的問題。

于是，陳佩斯從王燕玲給的35萬元中拿出了34萬，幾乎全部投進了話劇《托兒》。

這絕對是孤注一擲的一錘子買賣，一旦砸了，就血本無歸。

天道酬勤，《托兒》在長安大戲院的首場上座率就高達95％，當《托兒》的第30場演出結束后，就已經收回了全部投資。

因為有了《托兒》的豐厚利潤作為資金，隨后推出的《親戚朋友好算賬》和《陽臺》等也都獲得了空前的成功。

支付完所有的開支和薪酬后，陳佩斯的賬戶又奇跡般地從當初的35萬元，變成了2000萬。

如今事業有了起色，但是，陳佩斯最大的樂趣，卻仍是——上山種樹！

04

多年后，在接受采訪時，陳佩斯也談及了當年。我們從他的訪談中，或許可以看出他堅持了幾十年的價值觀。

1、“不畏強權”的價值觀。

楊瀾問陳佩斯：“你向一個龐然大物提出挑戰，你肯定想過后果的吧？”

陳佩斯答道：“我肯定想過后果，我可以接受巨大的經濟損失，但我不能接受他們對我的漠視。”

陳佩斯還說：“我從不得罪人，我見人都很客氣，但是我就是跟那些仗勢欺人的人過不去，我這人就有這毛病。”

而被問到自己辦的話劇團演出給不給一些人物送票時，陳佩斯答道：“我賣票，賣一張就是一張的錢，你想看我的戲就買票，別跟我說你什么官什么爵位，跟我沒關系，想看戲就掏錢。”

不討好，不迎合，不盲目，不從眾，自信而勇敢地活著，這種人，誰能將他打敗？誰敢不尊重他？

2、“講真話，說實話”的價值觀。

做客鳳凰娛樂，陳佩斯更是直言不諱：“一些地方跟本不是創作的氛圍，那里很多部門都在相互掣肘，特別討厭。而且很多在那里工作的人都是以老大自居，都覺得自己是爺，誰都惹不起。”

“我必須要與強權抗爭，不能讓后人嘲笑我們。”

說實話，敢在一些正規媒體面前如此評價一些權威機構的，陳佩斯或許是我們見過的第一人。

3、“淡泊名利”的品質。

2015年，陳佩斯做客楊瀾訪談錄。主持人楊瀾問陳佩斯：“其實你一個人的出場費比你帶的那個話劇班子的出場費還高，你怎么算這筆賬呢？”

陳佩斯聽到這個問題后，立刻笑著反問楊瀾：“掙那么多錢干嘛呢？”

楊瀾說：“可以買房啊。”

陳佩斯又反問：“買完房之后干嘛呢？”

楊瀾又回答：“買車啊。”

陳佩斯又反問：“買完車之后又干嘛呢？”

楊瀾愣住了。

在陳佩斯那里，能夠踏踏實實搞話劇和研究喜劇，才是他衡量自身價值的標準。

4、“能吃苦、肯干臟活累活”的品質。

在接受楊瀾專訪時，陳佩斯表示，自己當初演出時很多時候條件特別艱苦，演出的地方滿地都是屎尿，很多時候都是自己打掃，打掃完了就演出。

能吃苦，肯干臟活累活，這就是陳佩斯滿身傲骨的資本。

因為一個能吃苦的人，到哪里都餓不死。所以他完全有資格決定自己不逢迎、不奉承、不諂媚任何人。

吃得苦中苦，方為人上人。一個肯吃苦的人，一個具備能在低谷中干臟活累活的品質的人，這種人是打不倒的。

5、智慧、清醒、通透。

2018年，陳佩斯接受騰訊娛樂采訪。當被問到是否會出自傳時，陳佩斯答道：“我不適合出自傳，我的生活太平淡，所以出自傳不會有什么人看，作為藝人，觀眾還是要通過作品評價自己，作為一個藝人，看我的作品遠比看我的自傳美妙。”

一個人清醒地知道自己想要什么，清醒的知道自己是誰，能干什么，這其實才是一個人對自己最大的負責，而正是這種人，最終才能不會被潮流裹挾，最終才能為自己保留尊嚴。

“這個世界應該是一個有規矩的世界，這樣對我們每一個人都能生活的更好。如果都這么沒規矩，不是不可以，我也能湊活，但是不能永遠這樣。我們在這么爛的社會里已經生活了幾十年了，還要再把余生都這么爛下去嗎？”

正是這些堅定的價值觀，鑄就了陳佩斯強大的內心，讓他有勇氣也有魄力活出獨一無二的自己。

從熱愛支持陳佩斯的人來看，陳佩斯最終勝利了！

陳佩斯的勝利，最終也是他骨子里堅守的價值觀的勝利。