在中國只要提起趙本山老師，絕對是無人不知無人不曉，曾經的趙本山在21次登上春晚，給觀眾們貢獻了無數歡聲笑語。

在這21年間，大家早已熟悉了春晚有本山大叔的存在，沒了本山大叔的春晚，就好像失去了靈魂，再讓人提不起興趣。

2012年，這是趙本山離開春晚的第一年，當時觀眾還沒意識到問題的嚴重性，直到趙本山再也沒上過春晚，大家才開始議論紛紛，趙本山為何要與春晚分道揚鑣？

13年后的今天，當我們回望那段歷史，會發現趙本山的"消失"絕非偶然，而是與當年春晚總導演

這場改革究竟如何改變了春晚的命運？哈文與趙本山的理念沖突背后又反映了怎樣的文化價值觀碰撞？

2012年，當哈文接過央視春晚總導演的重擔時，這位以《非常6+1》等綜藝節目聞名的制作人躊躇滿志。

作為高官之女、著名主持人李詠的妻子，哈文在電視圈內早已聲名顯赫，她決心要為這臺"年夜飯"帶來全新氣象，卻沒想到自己的改革會引發如此大的爭議。

哈文的改革可謂大刀闊斧，她首先取消了延續28年的壓軸曲目《難忘今宵》，換成了《天下一家》，接著砍掉了零點報時和賀電環節，最引人注目的是她對語言類節目，尤其是小品的"高標準、嚴要求"。

在她看來，春晚不僅是娛樂大眾的晚會，更是展示中國文化的重要窗口，因此節目必須"有深度、有教育意義"。

"不考慮會不會得罪演員，只考慮會不會得罪觀眾"，這是哈文常掛在嘴邊的一句話。

她制定了一系列被業內人士稱為"無腦規則"的創作標準：不許出現老梗、不許使用方言、不許展現負面情緒、必須包含教育意義。

這些規定對習慣了自由創作的喜劇演員們來說，無異于戴上了沉重的鐐銬，2012年春晚收視率創下歷史新低，趙本山直接道出了原因："累了一年了，誰想在過年的晚上聽人教育啊"。

哈文可能沒想到，她精心設計的"高大上"春晚，最終卻因為失去了最接地氣的笑聲而遭遇滑鐵盧。

要理解趙本山為何無法接受哈文的改革，我們需要回溯這位"小品王"的藝術成長之路。

1957年出生于遼寧農村的趙本山，6歲喪母，父親離家，跟著盲人二叔學藝謀生，餓得啃過樹皮，這段苦難經歷塑造了他對普通百姓生活的深刻理解，也成為他日后創作的不竭源泉。

1990年，趙本山憑借《相親》首次登上春晚舞臺，從此開啟了他21年的春晚傳奇。

《賣拐》系列中"沒病走兩步"、《昨天今天明天》里"改革春風吹滿地"、《不差錢》中"這個可以有"等經典臺詞，不僅讓觀眾捧腹大笑，更成為年度流行語，融入百姓日常生活。

趙本山的小品之所以能夠引起如此廣泛的共鳴，關鍵在于他堅持"藝術源于生活"的創作理念，在他看來小品的第一要義是讓觀眾笑，而不是教育觀眾。"作品給你不舒服的時候，覺得你在教育人的時候，那是最累的"，趙本山曾這樣表達自己的藝術觀。

2008年春晚的《火炬手》表演后，趙本山在后臺痛哭的場景令人動容，這個小品是為奧運臨時救場創作的，排練期間趙本山壓力巨大，甚至需要吸氧維持。

演出前導演組突然要求加時10分鐘，這對任何演員都是巨大挑戰，但趙本山硬是靠著即興發揮完成了任務，這次經歷讓他身心俱疲，也讓他首次公開表示"無數次跪在地上告訴自己不要再上春晚了"。

盡管如此，出于對觀眾的責任感，趙本山還是堅持到了2011年，直到哈文上任后推行的"教育式春晚"理念，才真正觸動了他的藝術底線。

當哈文以"太俗氣""沒深度"為由否決他精心準備三個月的小品劇本時，趙本山感到自己的藝術理念被全盤否定。

"老百姓一年到頭都在被教育，工作有老板教育，生活有媒體教育，現在大年三十看春晚還得被教育一下，誰還能高興的起來"，趙本山對哈文改革的這番評價，道出了兩人最根本的分歧，在他看來，春晚應該是老百姓放松歡笑的時刻，而不是又一個說教平臺。

2012年龍年春晚籌備期間，哈文與趙本山的矛盾逐漸公開化，據知情人士透露，趙本山帶著精心準備的劇本參加審核時，哈文甚至沒有細看就予以否決，當趙本山表示可以先演今年，明年再按要求修改時，哈文依然不為所動。

這種對待方式對一位連續21年登臺、被譽為春晚"定海神針"的藝術家來說，無疑是極大的不尊重，憤怒的趙本山當場摔了劇本，撂下狠話："有我沒她，有她沒我！"隨即轉身離開，這一走就成了他與央視春晚的永別。

對外雙方都給出了體面的解釋，哈文方面稱是因趙本山"身體抱恙"，而趙本山本人也以健康原因作為托詞，但同年趙本山高調亮相遼寧衛視春晚，表演了被央視否決的小品，這一舉動被外界視為對哈文的"打臉"。

更耐人尋味的是，2013年哈文再次擔任春晚總導演時，曾親自登門邀請趙本山回歸，卻遭到婉拒，此時的趙本山已經將工作重心轉向地方衛視和本山傳媒的發展，不再愿意回到那個限制他創作自由的環境。

趙本山的離開引發了連鎖反應。其他小品演員也陸續告別春晚舞臺，語言類節目數量從鼎盛時期的16個銳減至7個，哈文對此的解釋是"小品缺乏市場推動""語言類節目創作本身就有瓶頸"，但觀眾更愿意相信，是過于嚴苛的創作環境逼走了這些喜劇人才。

收視率是最直觀的反映。趙本山離開后的春晚收視率持續下滑，觀眾普遍反映"看著熱鬧，吃著沒味兒"。

有網友調侃道："現在的春晚小品，包餃子都沒那么多餡兒，全是說教的空殼子"，這種失落感在北方觀眾中尤為明顯，因為趙本山的東北風格小品曾是他們的"年味"重要組成部分。

今天的春晚團隊或許能從這段歷史中汲取教訓。近年來，央視已經開始調整策略，重新重視語言類節目的質量，減少生硬的說教，增加真實的幽默，雖然趙本山時代一去不返，但對笑聲的追求應該永遠是中國喜劇的靈魂。

回望2012年那個轉折點，我們不禁感慨：如果當年哈文能夠更尊重趙本山的創作自由，如果趙本山能夠稍微適應新的要求，如果雙方能找到更好的溝通方式，或許春晚的歷史會有所不同。

但歷史沒有如果，我們只能從中學習，讓未來的文藝創作少走彎路，正如一位網友的評論："春晚沒了老趙，就像火鍋沒了辣油，看著熱鬧，吃著沒味兒。"

這句樸實的話語，道出了藝術最本質的真理——真正的好作品，永遠來自于對觀眾需求的真誠回應，而非對某種理念的機械執行。

參考資料

中國新聞網 - 2012年07月26日：央視宣布哈文任2013春晚導演 網友盼趙本山回歸