松山芭蕾舞團(tuán)在中國國家博物館藝術(shù)長廊進(jìn)行快閃表演

“中國人民不懼艱難、堅(jiān)韌不拔的精神是我們學(xué)習(xí)的榜樣。”日本松山芭蕾舞團(tuán)總代表清水哲太郎莊重地說。坐在一旁的日本芭蕾舞藝術(shù)家森下洋子也情不自禁地挺直了脊背。對(duì)于這兩位將畢生奉獻(xiàn)給中日友好事業(yè)的藝術(shù)家來說，這句話承載著他們與中國人民交往半個(gè)多世紀(jì)以來，內(nèi)心深處最真摯的感悟。

1971年，清水哲太郎與森下洋子隨團(tuán)來到中國巡演改編自中國電影的芭蕾舞劇《白毛女》。這次巡演是森下洋子首次踏上中國的土地，在兩個(gè)多月的時(shí)間里，他們走過北京、西安、延安、武漢、長沙、韶山、上海、廣州等城市。

當(dāng)時(shí)22歲的森下洋子憑借精湛的舞技，出演了劇中的“喜兒”一角。對(duì)于在芭蕾舞的藝術(shù)世界中生活的她來說，“喜兒”所處的時(shí)代背景要靠想象。于是，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫安排了幾位經(jīng)歷過那段歷史的老人，為團(tuán)員講述日軍侵華的罪行。“當(dāng)時(shí)我們這些年輕的團(tuán)員都泣不成聲，無論哪個(gè)國家，只要發(fā)動(dòng)侵略，人就會(huì)淪為野獸。”森下洋子回憶道。通過這次經(jīng)歷，她對(duì)中國人的精神底色有了深刻的認(rèn)識(shí)，并在之后的一次次訪華中不斷加深認(rèn)知。“從戰(zhàn)爭年代到如今蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代化建設(shè)階段，中國人民勤勞勇敢、樂觀堅(jiān)韌的精神始終如一。”

不久前，兩位藝術(shù)家再次訪華，參觀了上海中共一大紀(jì)念館、井岡山革命博物館等紅色紀(jì)念展館。展館內(nèi)，小講解員聲情并茂地講解，現(xiàn)場(chǎng)是大批前來研學(xué)的少年兒童。清水哲太郎深受觸動(dòng)，感慨道：“我堅(jiān)信，這樣的精神火種，必將在下一代的身上得以延續(xù)與傳承。”

中國的開放與包容也深深打動(dòng)著兩位藝術(shù)家。1966年，清水哲太郎到中國留學(xué)，在北京語言學(xué)院（現(xiàn)北京語言大學(xué)）學(xué)習(xí)中文，并在中央芭蕾舞團(tuán)接受芭蕾舞訓(xùn)練，得到了許多老師和同學(xué)的熱情幫助。“日本侵華戰(zhàn)爭給中國帶來了深重的災(zāi)難，但中國的朋友依然接納我、關(guān)心我，這種寬廣的胸懷令我震撼。也就是從那時(shí)起，我決定此生都要與中國人民堅(jiān)定地站在一起，為推動(dòng)中日友誼不懈奮斗。”清水哲太郎感慨。

訓(xùn)練結(jié)束后，清水哲太郎最喜歡和同學(xué)們?nèi)ノ璧笀F(tuán)旁邊的南橫街一家小店，品嘗那里的招牌“老三樣”——油酥火燒、豬頭肉和餛飩。“那是一家充滿溫馨氛圍的小店，顧客大多是附近的人，他們爽朗健談，感染著每一個(gè)人。在這樣的環(huán)境中，一粥一飯都充滿了濃濃的煙火氣。”幾年前，清水哲太郎再次來到北京演出時(shí)，特意回到南橫街，只見街道上游人如織，老店已成為吸引眾多游客的美食打卡地，寬闊繁華的街道讓清水哲太郎一時(shí)認(rèn)不出。“中國的發(fā)展速度太快了，令人欽佩。”清水哲太郎說。

芭蕾舞是中國快速發(fā)展的生動(dòng)寫照。清水哲太郎感慨道：“以前，大家向往西方，如今中國的舞蹈教育已躋身世界頂尖行列，越來越受國際認(rèn)可。”越來越多的外國學(xué)生來到中國，投身舞蹈藝術(shù)的懷抱，學(xué)習(xí)中國的舞蹈教育理念與技巧。

中國市場(chǎng)對(duì)芭蕾舞的接受度和喜愛程度不斷攀升，為芭蕾舞藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供了廣闊空間。中國芭蕾舞工作者將傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方巧妙融合，創(chuàng)作出諸多備受國際觀眾青睞的優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出美美與共的藝術(shù)生態(tài)。清水哲太郎認(rèn)為，日中之間也應(yīng)秉持這樣的交流融合精神。清水哲太郎說：“我們同為東方文化的講述者，肩負(fù)著共同的使命。正視歷史，珍惜來之不易的和平，攜手共進(jìn)，共同為全人類的進(jìn)步而努力。就這一點(diǎn)來說，中國向世界貢獻(xiàn)了許多寶貴經(jīng)驗(yàn)。”

2025年5月28日《中國文化報(bào)》

第4版刊發(fā)特別報(bào)道

《清水哲太郎、森下洋子：“中國人民勤勞勇敢、樂觀堅(jiān)韌的精神始終如一”》