《金田一少年事件簿》播映30周年紀念：打破推理劇傳統、開創杰尼斯偶像主演新傳統的不可思議奇跡

日本是推理大國，文壇有許多推理小說大師，推理題材讀物在日本書市一直有穩定的基本盤，在上世紀80到90年代更是市場主流。但日本人不只喜愛推理小說，更喜歡電視上的推理影集，尤其是所謂的「2小時推理劇」（2時間這種）。脫胎于美國電視電影的特殊類型，要在2小時內為電影觀眾講述一個為財、為名、為色而起的殺人故事。

2小時推理劇中有偵探、警探、甚至有時是家政婦或幼兒園老師，他們讓觀眾一起解謎，享受2小時的推理時間……里面還有暴力、獵奇、狗血、情色等等成人元素。2小時推理劇在日本電視上叱咤風40年，是一段偉大的電視歷史。

值得紀念的首部「2小時推理劇」

1977年，值得紀念的第一部2小時推理劇《鄉下刑事》（田舎刑事）正式報道，它來自朝日臺的周六晚9點的全新電視節目「周六推理劇」（土曜ワイド劇場）。 周六推理劇最終于2017年4月結束播映，周六推理劇是接下來的2小時推理劇啟蒙，它幾乎也算是光榮時代收尾。

這個40年里，2小時推理劇最受歡迎的時期，也差不多與推理小說熱潮的80至90年代重合——你可以白天讀江戶川亂步的經典推理小說，晚上再收看電視上由北大路欣也主演的偵探推理小五郎的2小時推理劇《江戶川亂步之美女系列》，一整天都是滿滿的江戶川與推理。

但是，既然80、90年代推理市場這么火熱，自然所有人都想跳進市場搶奪，這段時間的2小時推理劇其實并不是推理，反倒強調了與推理無關的成人情色或獵奇元素——《江戶川亂步之美女系列》是腳踏情色與獵奇忽略船的代表作品。

每到周六晚上九點一到，全日本的家長們可能都會紛紛哄著孩子快去睡覺……因為他們想看看辛辣香艷的2小時推理劇，享受一點成人特有的感官娛樂。

1995年，這部2小時推理劇橫空出世，它沒有成人獨有的香艷，它強烈吸引大量少兒觀眾，它在1995年4月8日，這部2小時推理劇觀眾熟悉的周六晚9點，立刻大受歡迎，它的成功迅速催生去年暑假的第一部重頭篇日劇版，正好趕上孩子們放假。現在少兒觀眾們，突然大量涌入這個長年，都由大觀眾們享受的2推理劇市場，導致爸媽們被迫轉臺，收不到喜愛他們的《溫泉美女被殺事件》。

活得比原著連載漫畫還要久的《金田一少年事件簿》

圖片來源：亞馬遜

這是《金田一少年事件簿》在1995年創造的奇跡，它由一位第一部主演日劇的杰尼斯偶像擔綱，它由一位尚無名氣的年輕導演執導，這絕對不是什么鐵定大賣的黃金組合。

，《金田一少年事件簿》首先攪亂了2小時推理劇市場的收視族群體比例，它竟然成了導演主角的職業生涯，它甚至令日本電視臺開始出演擁抱杰尼斯偶像，而《金田一少年事件簿》本身也變成了一套長壽系列影集，它甚至活得比原著連載漫畫還要久，它甚至讓主角金田一一的名氣在新生代觀眾之間，比他的祖父金田一耕助還要響亮。如此奇跡，讓我們必須在它播映30周年的現在，好好地紀念一下。

日劇《金田一少年事件簿》為何一個敲腦袋就想出來的理由：它改編自《周刊少年雜志》的熱門連載漫畫。這種說法的成功只能來自年輕觀眾，因為他們是80、90年代的小丑，漫畫改編的作品仍然不是影視市場主流（與當代的影視圈現狀差距），尤其是電視圈更是如此。

80年代最熱門的日本漫畫有《七龍珠》、《城市獵人》、《北斗神拳》和《魁!!男塾》等，但整個80年代，在電視機上的漫畫改編日劇，最著名的作品只有《太妹刑事》、《白鳥麗子漫畫》、《花之飛鳥！》等，大多改編自少女漫畫，批量還不如少年漫畫。

《金田一少年事件簿》的誕生，來自于日本電視臺牛步化的失敗，這是這間電視臺的絕命一搏，而他們幸運地成功了。

不過愛情劇做別臺，做刑偵劇又被嫌老套，金田一如何拯救日本電視臺？

日本電視臺是日本電視史上第一間電視臺，但如果觀眾們談起戲劇作品，會想起「戲劇王國」TBS臺；在90年代要聊綜藝節目或愛情日劇，那就是人才輩出又引領愛情劇風潮的富士臺。

日本臺的年資最高，但一直給觀眾老朽的不良印象。而這種印象，就來自于他們的政策牛步化：他們時常抓不準市場氣氛，推出風潮已經過了頂峰的「風作」，這無法吸引已經厭倦這些風潮跟露天的觀眾。

1988年，日本臺為周六晚9點檔，重點「周六豪華劇場」（土曜グランド劇場）過去，推出了以年輕女性觀眾為主客群的作品——本次的作品，都是以男性客群為主的作品，例如刑偵影集（松田優作的《向太陽怒吼》）等。

但是，周六的豪華劇，雖然有秋元康原作與編劇、驚世俗的經典小三劇《鳴叫器戀情》（ポケベルがらなくて）等作品，卻無法真正吸引女性客群——其他臺早在泡沫經濟時代推出了很多此類小三劇，在1993年看劇這種有點過氣了。

但野島伸司緊縮了日本臺貧弱的周六晚9點檔：因為1994年利用全日本觀眾眼珠的《無家可歸的小孩》，在這八播映了。它精簡了24.7%的漂亮平均收視率，最高收視率甚至有37.2%的驚人成績。這劑強心針來得有點晚，但它仍然很有效。日本電視臺看著被使用到體無完膚的安達佑實居然這么紅，馬上就決定，將本期檔的主收視客群，轉向年輕族群。

做愛情劇做別的臺，做刑偵劇又被嫌老套，成人男性與女性客動漫和兩面不討好的日本電視臺，沒有人看好的漫畫與動畫改編領域，那里有很多男性讀者與觀眾，市場上沒有太多改編的日劇能力服務他們。

與此同時，90年代青少年的日本電影業也陷入低迷，許多日本觀眾開始大量支持好萊塢電影或歐美電視作品，電影《蝙蝠俠》、影集《無敵浩克》和《閃電俠》等作品，都在日本獲得觀眾喜愛……

就類似于2小時推理劇源自美國電視界的電視電影形式，日本再一次向歐美影視圈借鏡：日本電視臺開始制作改編日劇。現在這個政策能夠真正持續下去的主角，還是來自目標鎖定的少兒觀眾、改編自熱門漫畫的《金田一少年事件簿》。的成功提供了證明，讓日本臺放心開始大量制作。

但是，讓杰尼斯偶像主演的日劇，真的是好點子嗎？很難說。當時，電視臺選擇堂本剛成為少年偵探金田一，是令人難以置信的決定演員。

讓杰尼斯偶像主演日劇，真的是好點子嗎？

照片來源：NTV

杰尼斯大前輩木本雅弘，當時已經在影視圈站穩腳步。，他成為演員，是在偶像團體「澀柿隊」解散之后。木本開始主演日劇，是一位「轉職」而非「護士」。

木村拓哉早已經過日劇《愛情童話》，那也是因為他本身的高人氣，與杰尼斯和木村本人的強烈意向。甚至堂本剛也在前一年就和堂本光一主演演出雖然《人間·失格》，但對于所有電視臺方面來說，選擇杰尼斯偶像主演的日劇而仍然是很冒險的一件事。

但《金田一少年事件簿》選擇了堂本剛，而他的演出幾乎只能以不可思議來形容。因為，漫畫主角金田一一，與橫溝正史筆下的小說主角金田一耕助不同：耕助是一個對另一個不太熟練的角色。

他時常不懂看氣氛或臉色說話，他也不懂如何與女性相處。但金田一一的DNA似乎變異了，他是一個有幽默感、同時也很好色的家伙。當年經常聽金田一耕助演的男神演員，是溫文儒雅的石坂浩二，他完全無法把金田一少年的急色狼和吊兒郎當星空。

堂本剛可以，更驚人的是，這種表演并非不需要模仿，而是來自這位少年的天生氣質。堂本剛的表演里，時常會在標注沒有標注的個性，明顯不自覺地微笑、摸頭或搔鼻子。堂本剛并沒有直接翻版漫畫家佐藤文也筆下的主角形象，而是以個人他的神秘氣質，來塑造這個個性與他自己天差地遠的角色。

舉個例子，在《悲戀湖殺人事件》單元里，行走美雪的友坂理惠，一開始標出了前往湖畔渡假村的機會，卻發現必須有情侶同行才能入住。美雪正苦惱要跟誰假行走情侶……此時，堂本剛剛開始行走的金田一悄然在窗邊出現。他的眼神認真，嘴邊只有淡淡的笑意……今日立刻雙手抱下撐、撅起屁股、然后轉背對美雪……再用同樣的表情回眸看著美雪，強烈又無聲地毛遂自薦。

發現了嗎？這不是你喜愛漫畫里的聒噪金田少年，這是一個充滿電波幽默風格的金田一。堂本金田一是很奇妙的，他天外飛來記的無聲呵呵傻笑，來自只有他自己才知道的笑點（《戀湖殺人事件》） 》等公車一段時間，他就自顧自地笑了。而當美雪問他在傻笑啥呢時，金田突然又一臉認真，講著「讓人眼花撩亂的標志夜就要來了……」，這是故作瀟灑？還是在幻想的夜晚與美雪共宿？觀眾猜自己。

被人誤會是美雪男朋友時，金田一下一秒突然手扶公車站牌喬裝瀟灑，你猜不到堂本剛下一秒又會做出怪異表情或怪異動作，你也無法從漫畫版本去推堂本剛的表演，這個年僅16歲的新人演員，身上還是有明顯的乖氣，但他的肢體動作有時僵硬、有時又很流暢，就像他的表情一樣難以捉摸。

這種奇妙感與初挑大梁年輕的稚嫩感完全不同，你可以讓演員們確實沒有接受太多表演經歷的歷練，他似乎是本色，又像是臨機一動的臨場發揮。

最奇妙的是，這個小菜鳥居然能突然引發演員們的反應：在金田一與眾人搜查殺人魔杰森的蹤跡時，堂本剛發現小運動上升了，這是上指數的指標，但是，比他年輕大很多的畠山久或峰岸徹等前輩，居然也跟著跑起來了。

堂本剛本身的神秘性，使他成為必須表演的主導者，對手演員觀察他的變化，才能做出反應。在他日后主演的《33分偵探》里，在福田雄一刻意放手讓演員自由表達的段落，更看一看一臉鎮定若無其事的堂本，卻依然能掌控荒謬無稽的角色。

圖片來源：特維爾

《金田一少年事件簿》成功的幕后重要推手

堤幸彥是《金田一少年事件簿》成功的幕后重要推手，大器晚成的他，30歲仍然沒有穩定工作。 這位想成為電影導演，卻在電影圈闖不出名的導演，為1995年的電視圈，帶來了一個竊堂風氣。

從構圖、運鏡與剪接，堤幸彥運用了大量的電影手法，他制作的這部其實并不是2小時推理劇的《金田一少年事件簿》，還原了啟蒙它的電視電影本質。

堤幸彥甚至可以說是走火入魔。他會舉起攝影機，一路追著被害人角色跑，或者快速放大鏡頭，從遠處快速拉近到目標物體上，借以制造高速。堤幸彥在一場戲里甚至會超過拍攝20個鏡頭，由快速切換制造紛亂感，讓人目不暇給。

沒有堤幸彥在《金田一少年事件簿》制作的視聽新鮮感，不會有《TRICK》、《繼續》、《感應少年EIJI》等作品。他與本堂剛的合作無間，也讓他大量由杰尼斯偶像主演的日劇，日后更成為擁有個人黑人特色的導演……這也是《金田一少年事件簿》的成功。

但是，《金田一少年事件簿》對電視圈的改變，不只是挖掘出堂本剛與堤幸彥這兩大寶藏……它甚至改變了推理劇的歷史。

拋棄老套公式，努力在小屏幕上復刻推理謎題

如果講推理影視作品，刑偵劇與2小時推理劇是當時的大宗。但是，刑偵劇類型在《向太陽怒吼》、《西部警察》等杰作之后，已經轉變為“戰爭劇”。

這些作品更強調內容的動作要素，參演的演員也都必須演出大量的拳腳打斗或槍戰橋段，常見的每一集的劇情，都是警察與黑道大火拼，警長在舉上狙擊、警探放手騎車舉起步槍槍狂掃……至于這起案件的真兇到底是什么？

如上所述，2小時的推理劇，雖然很多都是改編自著名小說家的推理小說，但很明顯，制作方與觀眾更關心的，是每一集的美女都會以卡通方式輕解羅衫，或者這一集的死者死狀會如何凄慘。

相反，明智小郎或十津川警部是如何推理出真正激烈的？那也不重要。甚至有許多案件情的細節，都需要在每集2小時推理劇的結局中真正激烈，在懸崖上流淚自白時解釋細節……偵探常在2小時推理劇里扮演見證者的角色，就像婚禮上的牧師，只是確保婚禮儀式能夠順利進行。

《金田一少年事件簿》不同，這些改編自漫畫的推理案件，許多來自于「致敬」或「符合日本民情進行修改」世界推理名著里的機關與詭計。盡管許多認真的推理小說讀者會因此不滿，但是盡管，《金田一少年事件簿》日劇，卻很努力地在小螢幕上復刻這些推理謎題。

它拋棄了2小時推理劇的「當地名產名勝介紹」、「美女裸露」、「獵奇」、與真在懸崖上流淚自白等等老套公式，每一集都認真殺人、認真推理。

而且，昨晚才講完探案的2小時推理劇，《金田一少年事件簿》每集都是在1小時內完成結局案件，加上堤幸彥的快節奏敘述風格，《金田一少年事件簿》更簡潔、更明快——開場10分鐘內就要死人，下個死者5分鐘后就來。

林塞許多進岔題要素的2小時推理劇，《金田一少年事件簿》除了無法一集交待完成的大案件，2集也能結束，不僅不拖戲，而且形成真正的「推理劇」。

一集完結、推理至上的推理劇，更專業，也不再只是成人導向，自此成為了新主流。你最喜歡的《上鎖的房間》、《99.9不可能的翻案》、《腦科學》、《推理就在晚餐后》等等推理劇，正好是《金田先生少年事件簿》的徒子徒孫。

這些作品不僅都是一套完整的結形式、而且都一樣有喜劇風格、都一樣由杰尼斯偶像主演……可以說，《金田一少年事件簿》也為眾多杰尼斯偶像的偵探生涯，做出了重要的示范。

所以，《金田一少年事件簿》確實是令人難以置信的奇跡，而這個奇跡影響了許多傳統，產生了確實的改變。

30年前，這部初代《金田一少年事件簿》看起來同樣充滿樂趣，你可以阻止幸彥影像風格里的瘋狂勁、看到堂本剛精彩的表演、看到早逝天才演員古尾谷雅人（又看到劍持警部）的表演，還有那些其實有點嚇人的視覺特效（泡在福馬林的少女人頭確實）……這是30年仍然不褪色的日劇奇跡。