第78屆法國戛納電影節于5月底落幕。本屆戛納電影節上，紅毯內外各種話題此起彼伏，電影市場交易卻成果寥寥。

戛納電影節的首個周末，向來是市場競購戰開啟、大額交易拍板達成的火熱時刻，今年卻格外安靜。能算作重磅的交易僅有一筆——流媒體平臺Mubi以2400萬美元簽下電影《去死吧，我的愛》（Die, My Love）在北美、英國、拉美等多個國家和地區的發行權。該片由英國導演琳恩·拉姆西執導，詹妮弗·勞倫斯與羅伯特·帕丁森主演。這凸顯本屆戛納電影節重大交易稀缺的尷尬現實，尤其是今年的電影市場并不缺少待價而沽的熱門影片。

其實，買家這種審慎的觀望態度，在此前的美國圣丹斯電影節和德國柏林電影節上都已有所體現。在融資和發行模式不確定性增加的大背景下，大部分買方公司都抱持類似態度。不可否認的是，電影行業的未來原本就有諸多不確定性。

2025年戛納電影節的市場交易情況難言樂觀

本屆戛納電影節開幕前不久，美國特朗普政府宣布對在外國制作的影片加征關稅，這相當于在本就已很脆弱的美國獨立電影行業內引爆一枚重磅炸彈。這枚炸彈的破壞力究竟有多大？或許要等塵埃落定后，行業才能具體評估。

一位美國資深獨立制片人表示，“特朗普對非美國電影征收關稅的想法，弄得行業人心惶惶，尤其是投資方，任何讓他們對美國本土市場盈利能力及美國市場預售價值產生懷疑的因素，都像一劑烈性毒藥。”

雖然多數電影銷售公司高管認為，目前電影關稅尚未執行，而且最終是否執行尚不明確，但該政策無疑抹殺了賣家們以往在戛納電影市場上的積極情緒。

更何況，近期電影銷售市場的情況本就不樂觀。

以美國本土市場為例，今年1月舉行的圣丹斯電影節成交量創下歷年來最低，其中霓虹影業購得驚悚片《同甘共苦》（Together），Netflix購得講述美國火車工人故事的《火車夢》（Train Dreams），A24公司購得伊娃·維克托自導自演的《對不起，寶貝》（Sorry, Baby），這仨即是萎靡不振市場上僅存的幾個亮點。

左至右：《對不起，寶貝》《私生活》

圣丹斯電影節結束數月后，木蘭花影業（Magnolia）、布萊爾克里夫（Briarcliff）、格林尼治影業（Greenwich）和Mubi等小型電影發行公司，陸續收購了一小部分電影節期間口碑優秀的作品，但其余大多數電影的著落仍懸而未決。

2月舉行的德國柏林電影節，開局同樣不溫不火——歐洲電影市場活動報告成交的，多數都是國際藝術院線針對本土市場的小規模交易。比如，索尼經典影業買下法國導演麗貝卡·茲洛托斯基執導的懸疑片《私生活》（Vie Privée）在北美和拉美地區的發行權（編者注：該片在戛納電影節上進行了首映）；Mubi買下南非導演奧利弗·赫曼努斯執導的影片《時光留聲》（The History of Sound）的北美發行權；IFC影業與流媒體平臺Shudder聯合買下澳大利亞導演肖恩·伯恩執導的驚悚片《危險動物》（Dangerous Animals），該片也在戛納電影市場進行了展映。

柏林電影節上最受矚目的交易，是美國導演莉娜·鄧納姆執導、娜塔莉·波特曼主演的愛情喜劇。在一場預售競標大戰后，Netflix最后成功簽下該片的全球發行協議，據悉該項交易的協議價格達到5500萬美元。

戛納電影市場的情況也差不多。

今年有多部亮相戛納電影節的影片具備一定關注度，但在美國市場的發行權卻遲遲無法敲定。一旦這些影片沒能在戛納電影節達成交易，大概率就要被擱置數月。

左：《阿諾拉》

美國電影人肖恩·貝克去年憑借自編自導的作品《阿諾拉》（Anora）在戛納電影節上斬獲金棕櫚獎，并在年底的頒獎季大放異彩，最終拿下奧斯卡最佳影片獎。今年，肖恩·貝克參與編劇、剪輯的影片《左撇子女孩》（Left-Handed Girl）入圍戛納影評人周單元。該片以中國臺灣為背景，講述一位單親母親帶著兩個女兒在鄉下生活數年后重返大城市的故事。法國電影公司Le Pacte負責該片的銷售。

電影《街頭頑童》（Urchin）在今年戛納的“一種關注”單元亮相，也吸引不少關注。該片是英國演員哈里斯·迪金森（Harris Dickinson）的首部導演作品，他曾主演過《小心肝兒》（Babygirl）和《悲情三角》（Triangle of Sadness）等多部電影。法國Charades影業負責該片的銷售。媒體評價這部電影“足以證明哈里斯·迪金森具備多棲發展的潛力”。

左至右：《水之年代》《接近終點》

美國演員克里斯汀·斯圖爾特轉型幕后執導的《水之年代》（The Chronology of Water），改編自美國作家莉迪婭·約克納維奇的同名回憶錄，也入圍“一種關注”單元，但展映后評價褒貶不一，觀眾的反應也較為冷淡。斯圖爾特在采訪中坦承，自己為趕上戛納電影節而匆忙完成作品，因此她可能會重返剪輯室，并推出最終剪輯版。影評界反響其實并不重要，克里斯汀·斯圖爾特憑借主演《暮光之城》在全球范圍擁有龐大的粉絲群體，這意味著該片的票房有了“保底”，現在的問題只是何時上映，以及以何種價格成交。美國WME獨立電影工作室和法國Losange公司分別負責該片的北美和海外銷售。

非英語影片方面，奧利維爾·拉克謝執導的《接近終點》（Sirat）關注度頗高，負責該片銷售的德國The Match Factory公司已收到多份報價。該片是這位西班牙導演執導的第4部劇情片，也是他首次入圍戛納主競賽單元，影片最終獲得評審團獎。《接近終點》講述一對父子在摩洛哥沙漠中加入一群流浪者的故事，全部采用Super 16mm膠片拍攝。對于大型制片公司旗下的專業廠牌而言，《接近終點》可能過于藝術，但預計有不少獨立廠牌正在伺機出手。

左至右：《阿姆魯姆》《望向太陽》《愛丁頓》

土耳其裔導演法提赫·阿金執導的《阿姆魯姆》（Amrum）在戛納電影節前就備受關注，該片銷售代理公司德國貝塔影業（Beta Cinema）已達成多項國際銷售預售，包括法國、西班牙、日本和巴西等多個市場。該片以第二次世界大戰的最后幾周為背景，講述10歲的德國男孩楠寧和母親，在一座氣候惡劣的小島上相依為命的故事。

不可否認的是，本屆戛納電影節有不少收獲評論界高分的佳作，比如，雙雙獲得電影節評審團獎的《接近終點》和《望向太陽》。后者是德國導演瑪莎·席林斯基的第二部故事片，其首部作品《女兒》（Dark Blue Girl）曾在不少國際電影節上斬獲獎項。《望向太陽》描繪德國東北部一座農舍中四代年輕女性的生活。媒體影評人認為，這部劇情片是一部關于女性身份與鄉村矛盾的審視，預示著一位大膽新銳導演的誕生。不過該片節奏緩慢且全片時長2小時29分鐘，上映后很難在票房上有驚喜。

美國導演阿里·阿斯特執導的《愛丁頓》（Eddington）可以說是本屆戛納電影節上最受矚目的影片，該片會集華金·菲尼克斯、佩德羅·帕斯卡、艾瑪·斯通、奧斯汀·巴特勒等一眾明星，故事背景設定在2020年5月美國新墨西哥州的一個小鎮，講述對新冠病毒持懷疑態度的警長喬·克羅斯與嚴肅對待疫情的現任鎮長泰德·加西亞之間的競選。隨著競選白熱化，美國疫情時期的混亂局面愈演愈烈，新聞報道和社交媒體不斷煽動陰謀論，導致種族仇恨與抗議活動此起彼伏。該片收獲的評價兩極分化，最終未能摘得戛納金棕櫚獎。

圖片：豆瓣

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