就在近日，一部電視劇如同黑馬一般殺出重圍，這部電視劇就是由宋威龍和包上恩共同出演的電視劇，這部電視劇同樣是一部古裝甜寵劇，先婚后愛(ài)的設(shè)定非常讓觀眾們覺(jué)得興奮，因?yàn)橛^眾們就喜歡看主角們“忘本”的設(shè)定，認(rèn)為明明很愛(ài)但是就是嘴硬不說(shuō)，典型的口是心非，但是這樣的劇情在近幾年還是非常稀少的，所以這部電視劇的看點(diǎn)還是很大的，因?yàn)轭}材新穎再加上這種題材基本上只在短劇上見(jiàn)過(guò)，同時(shí)這種非常狗血的劇情稍微把握不好就會(huì)變得非常做作和油膩，但是這兩位主演憑借非常搭配的外形和非常新穎的搭配讓觀眾們眼前一亮，覺(jué)得這也太甜了吧。

這部電視劇的搭配也是非常出彩的不管是在場(chǎng)景搭配還是服化道方面都是非常用心的，服裝和妝容都是非常符合人物設(shè)定的，同時(shí)也非常貼合當(dāng)下角色內(nèi)心的感覺(jué)的，非常輕松的讓觀眾們深入其中，跟主角們一起體會(huì)這種感覺(jué)，這種代入式的演技在如今的電視劇賽道上是非常罕見(jiàn)的存在了，所以各位珍惜吧，如果真的喜歡這部電視劇的話(huà)，就看起來(lái)吧。

01 宋威龍

宋威龍最被詬病的是**表情管理缺乏層次**。比如《以家人之名》的凌霄，設(shè)定是高冷隱忍，古裝劇《鳳囚凰》被吐槽“像背書(shū)”，斷句和重音全憑心情，唯一進(jìn)步是《相思令》用了原聲，但情緒激烈時(shí)依然會(huì)破音，被調(diào)侃“低音炮卡痰”，反觀張新成在《以家》里臺(tái)詞清晰到“1.5倍速還能聽(tīng)清每個(gè)字”，差距立現(xiàn)，但是每個(gè)人不能論朝夕長(zhǎng)短，在這部電視劇中宋威龍的原聲臺(tái)詞卻是非常清晰和鏗鏘有力的一看就是在背地里下了功夫的。

在古裝劇《韶華若錦》中靠戰(zhàn)損妝、寬肩窄腰殺出圈，非常的符合人物設(shè)定的形象，直接就把觀眾帶進(jìn)去了，在現(xiàn)代劇《下一站是幸福》演年下男，作為偶像劇，宋威龍的表現(xiàn)也是非常出色的，成功的把那種愛(ài)而不得的可惜感讓觀眾們體會(huì)到了，同時(shí)在劇中的表現(xiàn)也是再一次讓觀眾們眼前一亮的存在，在韶華若錦》竹林打戲親自上陣，挽劍花的力度和節(jié)奏感被夸“有武俠味”； 《相思令》部落老大角色設(shè)計(jì)“狼性眼神”，算計(jì)敵人時(shí)眼皮微垂，總算有了點(diǎn)“眼技”；

02 包上恩

包上恩最被詬病的是**表情與情緒脫節(jié)**。在《金庸武俠世界》中飾演黃蓉時(shí)，她試圖通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作和五官調(diào)動(dòng)展現(xiàn)角色的古靈精怪，但效果適得其反 **擠眉弄眼成常態(tài)**：面對(duì)江南七怪挑釁時(shí)，她瞪眼、歪嘴、搖頭晃腦的表演被批“像叛逆期少女硬裝小聰明”，但是在這部電視劇中的表現(xiàn)卻是非常精彩的，成功的把女主的靈動(dòng)活潑演繹了出來(lái)，包上恩憑借自己靈動(dòng)和清新的外表把這種類(lèi)型的角色都拿捏的非常好。

在古裝劇中念白常出現(xiàn)吞字現(xiàn)象，例如《金庸武俠世界》里“打狗棒法”念成“打夠棒法”，不看字幕根本聽(tīng)不懂，但是在這部電視劇中的原聲臺(tái)詞非常有進(jìn)步，雖然還是有不足的地方但是，相較于之前進(jìn)步還是太大了。

淡顏系長(zhǎng)相適配《江湖夜雨十年燈》的佛系女俠，白衣造型被贊“夢(mèng)回早年武俠劇”在動(dòng)作戲上非擦肯下苦功，在《江湖夜雨十年燈》中親自上陣竹林打戲，挽劍花的力度和走位被武術(shù)指導(dǎo)夸“有武俠味”

微表情局部提升新劇《西風(fēng)向晚》路透中，她設(shè)計(jì)“垂眸咬唇”表現(xiàn)隱忍，相比早期瞪眼式表演已顯細(xì)膩；

包上恩的演技現(xiàn)狀如同“開(kāi)盲盒”——遇偶像劇可憑臉躺贏，遇復(fù)雜角色則全面崩盤(pán)。她能靠《拯救嫌疑人》的“尸體演技”驚艷四座，卻在《金庸武俠世界》貢獻(xiàn)“五官離家出走式表演”，這種反差恰恰暴露內(nèi)娛“重顏值輕實(shí)力”的生態(tài)。

03 代露娃

代露娃《長(zhǎng)相思》里的阿念，從刁蠻小公主到后期隱忍成長(zhǎng)，前期作為低下的人民是口頭禪的傲嬌感被她處理成斗嘴式撒嬌，后期得知身世時(shí)眼眶含淚卻強(qiáng)顏歡笑的細(xì)節(jié)，讓觀眾從討厭到心疼。到了《白月梵星》的茯苓，她又化身另一種形象，那種屬于反派的眼神狠厲、嘴角噙笑，恢復(fù)記憶后低頭垂眼的愧疚感又讓人共情，甚至被網(wǎng)友調(diào)侃“天花板”的存在。

代露娃的原聲臺(tái)詞是亮點(diǎn)。《白月梵星》中壓低嗓音說(shuō)“再給我拿水來(lái)”，沙啞聲線里的克制感讓觀眾瞬間共情；《長(zhǎng)相思》里阿念撒嬌時(shí)軟糯的語(yǔ)調(diào)，與后期質(zhì)問(wèn)玱玹時(shí)的顫抖形成對(duì)比。

早年《我就是演員》中青女悲情戲被批“尷尬復(fù)讀機(jī)”，暴露了科班訓(xùn)練的不足。

代露娃近年因配角風(fēng)頭蓋過(guò)女主屢上熱搜：《白月梵星》茯苓的“晉江式演技”讓女主白鹿被嘲“旺女二體質(zhì)”，甚至引發(fā)粉絲抵制她二搭。這種“掀桌”現(xiàn)象背后，既有她演技的爆發(fā)力（如茯苓射殺戲的瘋批感），也暴露內(nèi)娛“配角人設(shè)紅利”的畸形生態(tài)——觀眾對(duì)扁平化主角審美疲勞，反而偏愛(ài)復(fù)雜反派或美強(qiáng)慘女配。

04 白澍

白澍最亮眼的角色往往是戲份不多的配角。例如《琉璃》中的騰蛇，他通過(guò)扭脖子、生氣時(shí)發(fā)出“嘶”聲、脖子前傾，等設(shè)計(jì)，將神獸的傲嬌與天真演得活靈活現(xiàn)，被觀眾稱(chēng)為“行走的表情包”。到了《少年歌行》的蕭凌塵，他前期插科打諢，后期雨中獨(dú)白時(shí)瞬間切換成孤膽英雄，反差感拿捏精準(zhǔn)。

然而，一旦挑大梁演主角，短板立現(xiàn)。《云頂天宮》的吳邪被批“地主家傻兒子”，哭戲像“找媽媽的孩子”；《天龍八部》的段譽(yù)更因夸張表情和“尿褲子”橋段被嘲“二傻子”。問(wèn)題核心在于：他擅長(zhǎng)用小動(dòng)作豐富人設(shè)，但扛不住復(fù)雜角色的深度演繹，尤其在情緒爆發(fā)戲中容易失控（如段譽(yù)見(jiàn)王語(yǔ)嫣時(shí)渾身抽搐）。

白澍對(duì)配角細(xì)節(jié)的打磨常成亮點(diǎn)。《雪鷹領(lǐng)主》中為演貪吃的“肥仔波”增重20斤，貢獻(xiàn)憨態(tài)可掬的表情；《九義人》的李春風(fēng)七年后再遇愛(ài)人時(shí)，從強(qiáng)忍質(zhì)問(wèn)到崩潰落淚的層次遞進(jìn)，被贊“哭戲教科書(shū)”。他還會(huì)根據(jù)角色調(diào)整聲線：《少年白馬醉春風(fēng)》的瑯琊王蕭若風(fēng)，壓低嗓音展現(xiàn)權(quán)謀氣場(chǎng)，與前期灑脫形象形成反差。

白澍的轉(zhuǎn)型之路充滿(mǎn)爭(zhēng)議。因《云頂天宮》《天龍八部》口碑崩盤(pán)，他寫(xiě)下“免責(zé)聲明”長(zhǎng)文，被指甩鍋觀眾、缺乏自省。但近年嘗試反派角色初見(jiàn)成效：《錦月如歌》的何如非，后期的眼神陰鷙，與前期病弱形象反差強(qiáng)烈。

早年參加《燃燒吧少年》積累的綜藝感，讓他一度被定型為“搞笑男”。觀眾初看《少年白馬醉春風(fēng)》時(shí)調(diào)侃“看到他就想笑”，但他用收著演的克制感打破偏見(jiàn)。流量加持下，他獲得大量IP資源，但盲目接演《云頂天宮》等劇反而消耗口碑。

最后，這部電視劇還是非常值得觀看的不是因?yàn)閯e的正是因?yàn)椋@部電視劇中的主角簡(jiǎn)直是養(yǎng)眼界的天花板一般的存在，正是因?yàn)樗瓮堅(jiān)谧罱鼞{借撕拉片中脫穎而出，位列四大美男之一的存在，作為濃顏系的典型代表跟張凌赫作為同道中人，但是卻一直不溫不火的存在，著實(shí)讓觀眾們覺(jué)得惋惜，包上恩作為內(nèi)娛中少有的韓系長(zhǎng)相，這樣的外形簡(jiǎn)直是一個(gè)非常大的加分項(xiàng)，所以看這部電視劇簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。