幾十年來(lái)，香港電影給人的印象主要就是兩個(gè)字，情和義。無(wú)論是黑幫片，功夫片，還是搞笑片，一度被稱為“東方好萊塢”的香港電影工業(yè)，總讓人感覺(jué)缺少點(diǎn)什么，直到這部《焚城》。

相比于經(jīng)常出現(xiàn)在香港電影中的警察形象，香港消防員讓人感到有點(diǎn)陌生，幾乎所有香港一線男演員都曾經(jīng)出演過(guò)警察角色，而關(guān)于香港消防員的電影似乎只有2024年的這部《焚城》。作為災(zāi)難片的《焚城》，同樣充滿著“情和義”，但卻是大寫的“情和義”。

電影《焚城》講述了發(fā)生在香港郊外的一處垃圾場(chǎng)發(fā)生火警，消防隊(duì)接到報(bào)警后迅速趕到現(xiàn)場(chǎng)滅火，然而讓人沒(méi)想到的是垃圾場(chǎng)中堆放著致命的放射性物質(zhì)。于是一場(chǎng)火災(zāi)演變成了一場(chǎng)核危機(jī)，一夜之間危及整座城市，并且引出了事故之后不可告人的黑幕。

原來(lái)多年之前，港府出于發(fā)展經(jīng)濟(jì)的需要而簡(jiǎn)化了對(duì)于進(jìn)口貨物的檢驗(yàn)，導(dǎo)致了不法商人將香港作為垃圾廢料的轉(zhuǎn)運(yùn)地，其中就存在一些含有放射性物質(zhì)的垃圾廢料。劉德華扮演的前財(cái)政司司長(zhǎng)正是這一政策的始作俑者，而災(zāi)難發(fā)生時(shí)他已經(jīng)離開政界，并且在事發(fā)之后被聘請(qǐng)為專家顧問(wèn)來(lái)幫助應(yīng)對(duì)這場(chǎng)危機(jī)。

電影真正的主角是香港消防員，面對(duì)災(zāi)難他們義無(wú)反顧地選擇了向火場(chǎng)逆行，并且遺憾地造成了消防隊(duì)員嚴(yán)重的傷亡。不同于駐港部隊(duì)，香港消防和香港警察一樣屬于政府公務(wù)員編制，是和平時(shí)期保護(hù)香港居民安全的重要力量。盡管消防員并不屬于軍事人員，但是他們?cè)诤推江h(huán)境下會(huì)經(jīng)常突然面對(duì)人員傷亡的殘酷事實(shí)，這也使得他們?cè)诿鎸?duì)危險(xiǎn)時(shí)的英勇行為格外讓人欽佩。

電影中也同樣有著男女之情，戰(zhàn)友之義，然而這樣的“情和義”被放在生死面前，就顯得格外不同。電影結(jié)尾，在地下執(zhí)行爆破任務(wù)的消防隊(duì)員在意識(shí)到?jīng)]有時(shí)間撤離后，平靜地選擇了放棄生命。這種在無(wú)數(shù)電影中出現(xiàn)的相同情節(jié)，讓人看了依然十分感動(dòng)，在香港這樣唯利是圖的商業(yè)社會(huì)里，有人愿意為了一份工作而不惜犧牲自己的生命，完美詮釋了什么才是大寫的“情和義”

由于歷史和地理的局限性，香港電影在度過(guò)了八九十年代的黃金期之后，就顯得后繼乏力。特別是在進(jìn)入21世紀(jì)內(nèi)地電影崛起之后，香港電影題材單一和格局有限的弱點(diǎn)逐漸顯現(xiàn)，《無(wú)間道》之后就幾乎再無(wú)港產(chǎn)大片。此后的內(nèi)地電影票房排行榜上，也越來(lái)越難以看到港片的身影，特別是近幾年創(chuàng)造票房紀(jì)錄的《長(zhǎng)津湖》和《流浪地球》這樣格局和視野的電影，完全拉開了內(nèi)地電影和香港電影的差距。

2024年的這部《焚城》就顯得格外有意義，電影思考的是當(dāng)城市面臨災(zāi)難之時(shí)，整個(gè)社會(huì)和全體民眾如何應(yīng)對(duì)危機(jī)。此時(shí)此刻，什么無(wú)間道，什么黑社會(huì)，都不再重要，“焚城”之下，安有完卵？

這也許是整個(gè)香港電影，或者是整個(gè)香港社會(huì)都需要思考的問(wèn)題。