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三、詞牌特點及要求：

這個詞牌適宜表達的風格是哀婉凄楚，悲憤無奈的情感。所以不建議用這個詞牌填寫喜慶快樂，心神蕩漾，兩情相悅之類的內容。當然，就本人的意見，古人思路僅供參考，果有奇思妙句，寫個喜悅的又有何不可，同是被歌被唱，流行樂把悲曲翻唱成喜曲的隨手抓來一大把。

依據這個詞牌的押韻要求，是要平仄換韻的。它的換韻方法和減字木蘭花是相同的。同樣兩句一換韻。正格要求是換韻不能是同一部，也就是整首詞要用到四個韻部。但是，大家不妨自己梳理一下正格和變格的相同及不同處，個人認為其實沒那么多苛刻的要求，完全可以使用兩個韻部，或三個韻部來完成寫作的。

至于九字句，前六字都是兩兩組合的詞組，唯有后三字是一二組合或二一組合。而在誦讀時，完全可以根據句意，或在第二字，或在第四字，及第六字處略作停頓。但是不管怎么停頓，九字句必須是一個連貫完整的句子，如無行云流水，一氣呵成的感覺，即為失敗！

四、名家手法解析：

1、采用比興。

（宋·陳亮）

東風蕩飏輕云縷，時送蕭蕭雨。水邊臺榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛。

海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花。

【特點：采用比興。全篇句句寫景，句句喻情。‘情、愁、思、恨’不著一字，但無處不在，竟得風流。‘東風蕩飏輕云縷，時送蕭蕭雨。’此句以物比物。正是“取類不常：或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事。”《文心雕龍》】

2、采用賦體。

（宋·陳與義）

扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來游，更值滿川微雨洗新秋。

去年長恨拿舟晚，空見殘荷滿。今年何以報君恩？一路繁華相送到青墩。

【特點：采用賦體。古典詩詞中單純用賦的極為少見。此詞照直寫來，鋪敘一路好風景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好處。昔人謂陳與義常常是‘兩句景即兩句情，兩句麗即兩句淡’，‘又有一句景對一句情者，妙不可言’見方回《桐江集》卷五）。】

3、逆境見真情

（宋·黃庭堅）

天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。

玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個里愿杯深，去國十年老盡少年心。

【特點：逆境之作，苦中之樂，此文結構以對比見長。一是天涯與江南好有一比，這里也有梅，也有春天，表現作者一種豁達樂觀的情懷；二是南枝與北枝好有一比，南枝開得早，北枝開得晚，早梅耐寒破雪，表現作者一種積極向上的精神；三是垂老與少年有一比，時光流水，青春不在，表現作者珍惜生命，知難而進的進取精神；四是去國十年與平生好有一比，作者流放十年，思念里不能為國出力和報效國家。表現一種對當局腐敗朝廷的不滿，對奸臣的怒視之慨。‘以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂’王夫之《姜齋詩話》】

4、倒敘情愁。

（宋·蘇軾）

波聲拍枕長淮曉，隙月窺人小。無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。

竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。誰教風鑒在塵埃？醞造一場煩惱送人來！

【特點：倒敘情愁。上片寫眼前景，心中事，下片首兩句回想送別之時，離別之情，結尾回到現在，無限感慨。‘無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。’千古名句，將‘情愁、離恨’好有一比，化虛為實，化情為物，化無量數為有量數，寫得活靈活現，情真意切。‘酒味多于淚’詞句意思指‘淚’水比酒味濃，乍看是韻角的需要，實為有意倒置，即突出重點，又有跌宕之美。】

5、開門見山。

（宋·舒亶）

芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨向小樓東畔倚闌看。

浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺，贈我江南春色一枝梅。

【特點：開門見山。上片連下三句景語，將所見的遠景，中景和近景一一展現在讀者面前。第四句是補敘之筆，看似交代前面所寫，都是小樓東畔倚欄所見。其目的是化景為情，從‘獨’字看出。】

6、回環往復。

（宋·晏幾道）

曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時候望人歸。

羅衣著破前香在，舊意誰教改？一春離恨懶調弦，猶有兩行閑淚寶箏前。

【特點：用筆回環往復。一是整體結構回環。第一、二句寫行動，三、四、五、六句寫心態，七、八句又寫行動；二是句句回環。第二句‘昨夜’的回環，連起今夜，明夜和前夜，無數個不眠之夜；第三句‘初將’指開頭，不難看出現在的狀況，第四句‘長向’包含一段時間，第五句‘前香’，第六句‘舊意’，第七句‘一春’第八句‘兩行’無不是暗示在一段時間內。】

（宋·陳與義）

張帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟詩日日待春風，及至桃花后卻匆匆。

歌聲頻為行人咽，記著樽前雪。明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。

【特點：第一、二句寫別宴－－第三、四句寫近日回憶－－第五、六句回倒別宴－－第七、八句寫對前途的推想。】

7、煉字得意。

（宋·周邦彥）

燈前欲去仍留戀。腸斷朱扉遠。未須紅雨香腮。待的薔薇花謝便歸來。

舞腰歌板閑時按。一任旁人看。金爐應見舊殘媒。莫使恩情容易似寒灰。

【特點：煉字得意。首句‘欲去仍’是頓挫筆法，道出那種欲去未去的心情；第二句‘斷’與‘遠’，道盡人相遠，心相近之情；第三、四句的‘紅雨’指血淚多，相思苦，‘便’指主動，含有急迫之意；】

8、以景抒懷。

（宋·李廌）

玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添。

青林枕上關山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢到南州。

【特點：以景抒懷。上片寫景，下片寫情。上片的雨中帶著愁情，是天涯雨，第一句自對，‘玉闌干外’對‘清江浦’，此兩處也是作者凝思的地點，愁情的生發處；下片寫情不離雨，是雨后的涼夢，第一句‘青林枕上’與‘關山路’自對，也是作者凝思的地點，愁情的生發處；四個地點實指四地，虛指處處、時時、無時不刻的相思。】

9、情景相輝。

（宋·蘇軾）

湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。

沙河塘里燈初上，水調誰家唱？夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。

【特點：情景相輝。全篇有六句寫景，有動有靜，有雄放有清麗，做到動靜相生，剛柔相濟。使之因情生景，因景倍出情感波瀾；第三、四兩句直寫情，一點全篇主題。】

10、情－景－時三合一

（宋·蔣捷）

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客州中，江闊云低斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

【特點：情－景－時三合一。時空的跨度，畫面的跨度，心情的跨度通過‘聽雨’揭曉。在不同的時間，不同的地點，不同的心情，有不同的感受。前后反襯，相應，起到更深的藝術效果。】

11、以鍵筆抒柔情。

（宋·葉夢得）

落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈罥晴空。

殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時。

【特點：以鍵筆抒柔情。全篇無纏綿之詞，有纏綿之意，無纏綿之字，有纏綿之情。】

12、虛處傳神。

（宋·秦觀）

碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水瀠回，可惜一枝如畫為誰開?

輕寒細雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。

【特點：虛處傳神。一是此詞以議論起，虛設答，點出花的不同凡響；二是三、四句不從正面刻畫，而從花開的環境荒僻體現花之高潔；三是五、六句又是從側面中描寫花在風雨中的情態；四是全篇六句吟花，實為人花合一，寫人從虛處著筆；最后兩句人花相分，抒情點題。】

13、平言淡語。

（宋·蔣捷）

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去覓歸舟。

天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾卻又晚風寒。

【特點：平言淡語。用語素淡清新。除‘海棠’句外，皆不事藻飾，不著色，句句明如直言自語，自然流暢，句句平白，簡易。與頓挫、轉折的用法截然相反。首二句，一近景、一遠景，一細描、一勾勒，平淡中見兩者的天然神韻。正是‘煉句精巧則易，平淡入妙者難’楊慎《詞品》。】

*本文綜合來源于網絡，編輯：拾一

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