根據最新消息，幾乎可以確認適馬將在本月發布APS-C畫幅鏡頭17-40mm F1.8（等效26-60mm）。

適馬17-40mm F1.8 DC DN | Art假想圖

gravestench

色影無忌裝備版副主編

焦段趨同：跨畫幅的“雙向奔赴”

相比于松下L卡口全畫幅24-60mm F2.8（也是剛剛上市），適馬新品在核心參數上形成耐人尋味的呼應：兩者長焦端均錨定60mm等效焦距，且通過光圈差異（F1.8 APS-C ≈F2.8全畫幅景深）實現近似的虛化效果。這一現象恐怕并非巧合，而是市場需求變遷和光學設計邏輯演進的共同結果。

輕量化革命：“便攜性”壓倒“參數冗余”

傳統標準變焦鏡頭（如24-70mm、24-105mm）的長焦端設計，曾以“覆蓋人像黃金焦段”為賣點。但伴隨影像創作場景變革，重量與體積的妥協成為更緊迫的訴求：

- 據傳，適馬17-40mm F1.8 僅重535克，比前代18-35mm F1.8（單反時代）輕30%，內變焦結構杜絕進灰風險，專為手持Vlog與穩定器設計；

松下LUMIX S 24-60mm F2.8

- 松下24-60mm F2.8 舍棄60mm以上焦段，將長度壓縮至合理范圍，匹配全畫幅微單“緊湊化”趨勢（LUMIX S1Ⅱ系列相比前代大幅輕量化）。

此類設計直擊用戶痛點：當視頻內容創作從核心圈層擴大至主流市場，超過60mm的長焦端在以vlogger們手中使用頻率驟降——對新用戶來說，更好的手持/穩定器平衡性才是重中之重。

視頻優先：60mm或成為呼吸抑制的更優解

全畫幅與APS-C標準變焦鏡頭規格趨同的核心驅動力，源于視頻創作成為鏡頭設計的第一優先級：

1. 呼吸效應控制：

長焦端超過60mm后，鏡頭呼吸效應（對焦時視角偏移）隨焦距增長會更加放大。已經面世的松下24-60mm F2.8在這方面展現出高人一等的性能。與此相同，我們有理由期待適馬的APC-C新品也能有類似的呼吸效應抑制表現。

2. 構圖效率與機動性：

60mm等效焦距可覆蓋人像半身特寫（約1.5米拍攝距離），同時避免70mm以上焦段所需的退后步幅，在狹窄空間更具優勢。

填補空白：APS-C系統急需“高性能原生鏡”

長焦端縮短的另一重邏輯，在于激活被長期壓抑的APS-C專業需求：

和單反時代的癥結相同，主流廠商在對于APS-C專用鏡頭群的發展始終“畏首畏尾”，無論尼康Z DX、佳能RF-S，至今仍缺乏大光圈定焦與變焦鏡頭，甚至基本的焦段覆蓋還有很大缺失。為此，用戶不得不被迫使用全畫幅鏡頭，犧牲便攜性的同時還浪費了鏡頭性能。

單反時代傳奇的適馬18-35mm F1.8 DC HSM | Art

索尼和富士相對而言在這個場域表現更好，但無論如何仍然無法和主流全畫幅鏡頭群比較完整度和絕對性能。這樣的市場空白，對于第三方廠商而言，填補空間極大。

單反時代傳奇的適馬50-100mm F1.8 DC HSM | Art

對于APS-C鏡頭市場而言，適馬17-40mm F1.8消息的流出，顯然是一把“王炸”。我們有理由相信在這之后，還會有其他焦段的大光圈變焦鏡頭推出（類似于當年面向單反的50-100mm F1.8），成為尼康Z50Ⅱ、佳能EOS R7等機身的“救星”。

- end -

· 色影無忌官方公眾號·