什么叫偷雞不成蝕把米？

古天樂的新作《私家偵探》就是最好的例子。

《私家偵探》，原名《尾隨》，早在23年就殺青了，當時的懸疑與“女拳”都非常地火熱。

所以這部戲主打“桃色懸疑”，內容導向聚焦于“夫妻感情”。

當然，所謂“聚焦家庭夫妻情感”只是說辭，更直白的說法就是：這是一部不折不扣的女權導向的作品。

若是23年成功上映的話，沒準可以爆殺相同題材的《消失的她》，可惜……這部戲25年才上映。

從25年的520檔期崩盤，就不難看出：當下的市場，迎合“女拳”？就是在作死。

可箭在弦上不得不發。

《尾隨》華麗麗的更名為《私家偵探》上映了。

這部戲，開篇就是讓人三觀炸裂的：古天樂飾演的私家偵探歐陽偉業平時接點兒跟蹤啊、調查啊之類的日?，嵤乱粯拥摹皞商桨讣薄?/p>

在一場“偵探”過程中，歐陽偉業發現自己的妻子，與一個陌生的男人手挽著手出入酒店，歐陽憤怒地質問妻子，可得到的回答居然是不痛不癢的“當老公不只是給家用啊”。

這個回答太經典了！

不得不說，但凡《私家偵探》23年成功上映，女主關詠心（周秀娜飾演）的這句臺詞都能得到“小仙女”的共鳴：只給家用，沒有情緒價值提供的婚姻，與喪偶有什么區別？

可偏偏《私家偵探》25年才上映，還是25年中旬才上映，那就只能撲街撲到姥姥家了，畢竟……“冬萍笑夫”，已經將“稅”收到70年后了。

有趣的是：《私家偵探》整部電影，都在詮釋“找老公不等于給家用”這個主題。

所謂的“桃色懸疑”，就是指：整部戲的女性， 無論是受害者還是“預受害者”，都在出軌，男的全員綠帽。

而且男的綠帽后還不是選擇離婚，而是選擇發瘋、用暴力解決問題。

看得出來，監制鄭保瑞很想將《九龍城寨》成功的“暴力美學”融入到這部懸疑片中去，配合這部戲主流的“桃色+懸疑”，這部戲就是一部不折不扣地擁有“杜琪峰男人魅力”主題的作品了。

可不只是雙導演導致了“內核沖突”，還是片方希望迎合女性市場，所以瘋狂的弱化男人的感情與理性，盡可能地迎合女人的審美，強調“夫妻感情應該是除了給錢，還要提供情緒價值”。

這就很割裂了。

再加上“冬萍笑夫”與“訂婚后XX”等問題的出現，導致了大陸的“性別對立”版本迭代的速度超級的快。

很顯然，制作方完全沒有跟上節奏，從而導致了《私家偵探》對于男性觀眾而言：處處都是雷點，全是近一年來已經暴雷的“對立點”。

然而，最好笑的是：《私家偵探》已經竭盡全力地在“迎合女拳”了。

結果卻吃力不討好。

為什么呢？

很簡單，劇情的推動主要靠“出軌”這個元素，為了放大這個“特色”，去論證“情債命償”的主題，劇情融入大量的“情戲”。

大抵所謂的“桃色懸疑”，就是這些“情戲”的存在。

片方想要迎合的女性，紛紛吐槽這些“情場面”，直言這些畫面弱化了女性被暴力裹挾、剝削了女性的苦難……

是不是很諷刺？

整部片子都在“打女拳”，迎合“既要又要”的心理，卻只因推動劇情的必要場面，就直接被謾罵，口碑坍塌，評分僅為4.9分。

除了口碑，這部戲的票房也很拉胯。

有句話說得很好：戰報可以說謊，戰線不會。

就像520的“舔狗經濟”消失一樣，影院這個“情侶主力軍”，也在近幾年打拳后，導致了市場的低迷，似乎無論是內地導演還是香港導演都沒有意識到一件事：看電影的是女性多，可花錢的主力軍是男人。

《私家偵探》首映票房不足2000萬，單日票房也僅千萬，相關平臺預測：這部戲后續的票房很難突破8000萬。

爭議、立場、呼聲什么的，都是虛假的，花錢才是真的。

《私家偵探》撲街，再度論證了：打女拳，沒啥用。

何況……咱們雖然起步慢，但發展快呀，版本更新速度遙遙領先，《私家偵探》僅僅是晚上映一年左右，就導致了“全是爽點”變成了雷點不斷。

悲傷喲，還是好好打磨作品，講好故事更有市場，別去吃兩性經濟了，版本太快，一旦更不是就血本無歸啊。