最近一部電視劇悄無聲息的上映了逐漸走進了觀眾們的視線中，這部電視劇就是《護寶尋蹤》這部電視劇的精彩之處就是這部電視劇是由辛柏青主演的，這位演員相信大家就算對于這個名字不熟悉但是對于他演過的角色絕對耳熟能詳，他是《妖貓傳》中的李白，是《人世間》的周家老大周秉義，作為國家一級話劇演員，在話劇舞臺上把自己的生臺形表都打磨的非常好，讓每一個角色都有一條單獨的線并且永遠平行，成功的把角色演活了，讓每個角色都入木三分啊，這樣的好演員演繹出來的電視劇我第一個看。

同時配角陣容也是非常精彩的，有王鶴潤和賈青等人，這樣的角色班子讓這部電視劇的檔次又上了一檔，同時這部電視劇的導(dǎo)演班子也是非擦用心和有實力的，正是因為，不論是服化道還是場景布置和場景選擇都非常真實力求精益求精，絕不含糊，因此才嫩呈現(xiàn)出這樣精彩和成功的電視劇，雖然這部電視劇并沒有在最近掀起多大的波浪，但是真正懂得欣賞的人已經(jīng)開始看了。

01 辛柏青

辛柏青的演技用實力詮釋了“劇拋臉”的終極形態(tài)，既能演活歷史人物，又能扎根現(xiàn)實題材，堪稱“低調(diào)的實力派教科書”辛柏青最擅長用克制式演技來傳遞強烈情感。

在《人世間》中，周秉義與妻子郝冬梅的兩次吵架戲堪稱經(jīng)典，第一次吵架的時候面對郝冬梅的離婚威脅，他從驚訝到憤怒的轉(zhuǎn)變僅靠眼神完成，喉結(jié)微顫、手指蜷縮的細節(jié)，把中年婚姻的疲憊演得讓人窒息，在坦白胃癌時，他笑著流淚說“我死了你怎么辦”，平靜語氣下的絕望感直接讓觀眾破防，對比同期演員動輒咆哮、摔東西的表演，辛柏青的“收著演”反而更顯功力。正如陳凱歌評價：“他吃得很深，吐得很少。”

在《妖貓傳》中的李白，為兩分鐘戲份研究半年，設(shè)計“云想衣裳花想容唄”的尾音上揚，把詩仙的狂放與落寞揉進一個語氣詞，在《大秦賦》中面對妻兒被挾持時，從猶豫到狠絕的轉(zhuǎn)變僅用三次眨眼完成，連額頭川字紋都透著心思，在《護寶尋蹤》中，白天演陰險文物販子，晚上照顧癌癥妻子，戲里喂藥時的顫抖與現(xiàn)實中為朱媛媛擦汗的動作如出一轍，真假難辨，這種“用生活反哺角色”的表演方式，讓他的每個動作都經(jīng)得起顯微鏡式審視。

在年代正劇《人世間》中歷經(jīng)50年年齡跨度，從青年干部演到癌末老人，暴瘦28斤后連呼吸都帶著病態(tài)感，更難得的是，他從不被外形限制——49歲演30歲周秉義毫無違和感，靠的不是裝嫩，而是用沉穩(wěn)氣質(zhì)彌補年齡差。

雖然跟獎項擦肩但是演技公認封神，但名字遠不如角色響亮。正如網(wǎng)友調(diào)侃：“記住他演過的角色比記住他的名字容易多了。”但或許正是這份“佛系”，讓他避免淪為流量傀儡。從李白到周秉義，他用角色在觀眾心里刻下“演技天花板”的印記。正如他自己所說：“演員不要太把自己當回事，得多接地氣”——這份清醒，才是內(nèi)娛最稀缺的硬通貨。

02 王鶴潤

《知否》中飾演溫婉端莊的盛華蘭時，她是知書達理的長姐，眼神柔和、步態(tài)輕盈，與同劇反派林小娘形成鮮明對比。到了《扶搖》中，她化身外表柔弱、內(nèi)心毒辣的佛蓮，嘴角微抿的算計感和眼神的陰鷙讓觀眾直呼“認不出是同一個人”。而在《長安十二時辰》里，她飾演的聞染既是張小敬守護的單純少女，又是攪動長安亂局的“雙面間諜”，面對不同人物時眼神從清澈到狠厲的切換無縫銜接。

王鶴潤的表演常被夸“代入感強”，秘訣在于對生活化細節(jié)的極致打磨，在《玫瑰之戰(zhàn)》中，她飾演背負冒名頂替秘密的葉勤勤，設(shè)計了一套專屬動作：工作時手指緊攥文件夾，獨處時蜷縮在角落，甚至刻意壓低嗓音說話，將角色的壓抑感刻進骨子里。拍攝《步云衢》時，她觀察戰(zhàn)地醫(yī)生的職業(yè)習慣，設(shè)計出邊疾走邊整理醫(yī)藥箱的動作，連握手術(shù)刀的指尖角度都反復(fù)調(diào)整。就連《長安十二時辰》中聞染父親遇害的長鏡頭戲，她摒棄大哭大鬧，選擇瞳孔震顫、喉結(jié)顫抖的

王鶴潤的原聲臺詞近年有明顯提升。《玫瑰之戰(zhàn)》中，她以干脆利落的語速處理法律術(shù)語，面對質(zhì)問時一句“我有權(quán)保持沉默”的冷靜回應(yīng)，將律師的專業(yè)感拉滿。《步云衢》里，她壓低嗓音說出“救人比什么都重要”時，沙啞聲線中的堅定感讓觀眾瞬間共情。

從古偶到職場劇再到民國虐戀，王鶴潤接戲堪稱“雜食動物”。《步云衢》中，她從沒落格格演到戰(zhàn)地醫(yī)生，亂世中堅毅的眼神與失憶丈夫?qū)驎r的淚中帶笑，將角色成長弧光完整呈現(xiàn)。《蓮花樓》挑戰(zhàn)反派角麗譙，紅衣黑化的邪魅一笑被贊“復(fù)刻魏瓔珞的狠勁”。

03 賈青

賈青早期以古裝角色出圈，尤其在《八仙全傳》中飾演的艷彩公主，憑借清純笑容和靈動眼神成為觀眾心中的“白月光”。但真正展現(xiàn)演技爆發(fā)力的，是她在《天龍八部》中一人分飾阿朱與阿紫兩角，阿朱的溫柔隱忍：面對喬峰時眼神如水，犧牲前含淚微笑的細膩處理，將深情與決絕拿捏到，阿紫的刁蠻陰戾：眼尾上挑、嘴角微撇的設(shè)計，配合神經(jīng)質(zhì)的肢體語言，將角色的偏執(zhí)與瘋狂演得入木三分。

在《妻子的謊言》中，李夏曦面對家庭困境時，從隱忍到爆發(fā)的層次遞進堪稱教科書，在《愛人的謊言》中，她飾演的童四季將“長姐如母”的堅韌與脆弱結(jié)合：哄弟妹時溫柔淺笑，獨處時蜷縮角落抱膝發(fā)呆，用肢體語言傳遞無聲壓力。

04 白宇帆

白宇帆最亮眼的角色集中在現(xiàn)實題材中，《山海情》中的馬得寶，從西北農(nóng)村青年的執(zhí)拗到創(chuàng)業(yè)者的堅韌，黝黑粗糙的妝容與方言臺詞讓他與角色渾然一體，被觀眾稱為“三星堆青年”。到了《我在他鄉(xiāng)挺好的》中的簡亦繁，他通過微駝的背、頻繁推眼鏡的小動作，將北漂族的疲憊感演得真實自然。

在《歡迎光臨》中飾演門童陳精典，他觀察真實門童的工作狀態(tài)，設(shè)計出邊整理衣領(lǐng)邊偷瞄客人的動作，將底層服務(wù)者的卑微與自尊結(jié)合。在《繁城之下》中，曲三更從莽撞到世故的轉(zhuǎn)變

在《山海情》中張嘉益拍掉他膝蓋灰塵的即興表演，觸發(fā)他自然落淚，學(xué)會“用行動代替臺詞”的表演哲學(xué)。

白宇帆的長相在娛樂圈屬于矛盾體，在《山海情》中黝黑粗糙的“三星堆臉”成為角色加分項，但《天龍八部》試水段譽卻因“憨氣過剩”被嘲“二傻子”。

白宇帆的演技如同“半成品”——遇現(xiàn)實題材可憑質(zhì)樸感出彩，遇復(fù)雜角色則全面暴露短板。他能用細節(jié)撐起馬得寶、簡亦繁等“奮斗青年”形象，卻在古裝權(quán)謀戲中淪為“演技對照組”。觀眾對他有“濾鏡”：“罵歸罵，換個人還真演不出那股倔勁兒”。

這部電視劇是非常值得觀眾看的，講述了一個時代的故事，講述了一個時代的悲哀和這個時代的喜怒哀樂，正是因為這些精彩的呈現(xiàn)才讓觀眾們認識到了一個不一樣的時代，認識到了一個不一樣的角度，不一樣的體會，不一樣的感受，這難道不是一件非常有意思的事情么，所以讓我們一起觀看這部電視劇吧，絕對不會讓你失望的。