當年86版的《西游記》有多窮，大家都知道。

窮的演員們的工資的都發(fā)不起，還經常吃不飽飯。

更何況80年代，坐飛機是多少人想都不敢想的事情。

但為何楊潔不顧眾人反對，偏要派飛機，“重金”請馬蘭呢？

馬蘭到底有什么魔力？

雖然馬蘭現在已經逐漸退出舞臺了，偶爾還和丈夫余秋雨一起出席文化活動。

不過看著她戲長大的觀眾，心里頭還總惦記著她。

尤其是馬蘭在《西游記》里那短短三分鐘，就完美演繹了，

這世上還有一種美，叫此時無聲勝有聲，有一種震撼，叫驚鴻一瞥即永恒！

要說馬蘭當年有多火，那可真不是吹的。

上世紀八十年代，隨便往戲園子門口一站，問問那些老戲迷，提起馬蘭，誰不豎大拇指？

那會兒，她可是安徽省黃梅戲劇院的絕對臺柱子，被譽為黃梅戲“五朵金花”里最亮眼的那一朵。

她主演的《女駙馬》，那唱腔，那身段，簡直絕了！

不光是在安徽火，在全國都火，甚至火到了香港。

1984年，馬蘭老師就帶著黃梅戲選段登上了央視春晚的舞臺，那個年代的春晚，那是什么分量？

一夜之間，大江南北的觀眾都認識了這位扮相俊美、唱腔甜潤的黃梅戲演員。

用現在的話說，那絕對是現象級的頂流，而且是靠實打實的業(yè)務能力征服觀眾的。

就在馬蘭紅得發(fā)紫的時候，楊潔導演正為了86版《西游記》的拍攝日夜操勞。

楊導拍《西游記》，那可不是鬧著玩的，她憋著一股勁兒，就是要拍出一部能流傳下去的經典。

當拍到唐僧的父母，陳光蕊和殷溫嬌那段故事時，楊導對殷溫嬌這個角色的要求，那叫一個高！

她要的殷溫嬌，不僅得有那種“沉魚落雁、閉月羞花”的美貌，

還得有大家閨秀的端莊嫻雅，更得演出那種面對命運無常時的悲情與堅韌。

這可把選角導演給難壞了。挑來挑去，總覺得差點兒意思。

就在這時候，楊潔導演看到了馬蘭的演出資料。

楊導眼睛一亮，那份獨特的古典氣質，那雙會說話的眼睛，不就是她心目中的殷溫嬌嗎？

就她了！楊導心里一拍板。

楊潔導演的眼光有多毒？

《西游記》里那些個美女角色，哪個不是美得各有特色，讓人過目不忘？

就說女兒國國王吧，朱琳扮演的女兒國國王，那份端莊大氣、溫柔似水，

對唐僧那份脈脈含情又求而不得的幽怨，簡直演活了！

那句“悄悄問圣僧，女兒美不美”，不知道讓多少人心都化了。

朱琳的美，不是那種妖冶的，而是一種溫潤如玉、知性典雅的美，和女兒國國王的身份、氣質嚴絲合縫。

楊導選人，看重的是演員與角色的契合度，是那種由內而外散發(fā)出來的神韻。

說回馬蘭。楊導看中了，可問題來了。

馬蘭老師那時候演出任務多得像趕場一樣，哪有空來拍電視劇啊？

而且，《西游記》劇組那是出了名的窮。

演員們片酬低得可憐，六小齡童老師拍了那么多年，總共也就拿了幾千塊錢。

劇組為了省錢，一個演員演好幾個角色那是家常便飯，

甚至為了湊齊觀音院的和尚，劇組里燈光、攝像、場記這些男同志，呼啦啦全剃了光頭頂上去。

在這么個一分錢掰成兩半花的劇組，楊潔導演為了請馬蘭老師來演這幾分鐘的戲，做出了一個啥決定？

派飛機！直接從安徽把馬蘭老師接到云南的拍攝地！

這在當時，那可是劇組里一筆相當大的開銷了！

就為了這三分鐘的戲，花這么大代價，值嗎？

劇組里肯定有人犯嘀咕。這“最貴女演員之一”的說法，就這么傳開了。

錢是花出去了，效果呢？那簡直是炸裂！

當馬蘭老師一身唐代仕女裝扮，出現在鏡頭前，所有人都看呆了。

那份古典美人的韻味，那種“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”的感覺，活脫脫就是從書里走出來的一樣。

尤其是那幾個經典鏡頭，繡樓拋繡球，她手持繡球，回眸一笑，那份少女的嬌羞和對未來夫君的期盼，全在眼神里了，靈動得不得了。

后來，新婚燕爾，突遭橫禍，丈夫被害，自己被強人霸占，

那種從云端跌落泥潭的驚恐、悲憤和絕望，馬蘭一句臺詞沒有，全靠細微的表情和肢體語言在演繹。

最絕的還是江邊棄子的那場戲。

她抱著襁褓中的小唐僧，明知道這一放手，母子倆可能就永別了，但為了孩子能有一線生機，她只能狠下心腸。

淚眼婆娑，嘴唇翕動，想說什么卻又說不出口，那顫抖的雙手輕輕將孩子放入木盆，推向茫茫江水，然后一個踉蹌，差點跌倒。

那份心如刀割的痛，那份對孩子未來的擔憂和祈禱，隔著屏幕都能讓人感受到。

馬蘭把黃梅戲里那種細膩入微的表演程式，化用得是爐火純青。

楊潔導演后來說：“戲曲演員的功力就在這兒，他們能用身體說話。”這話一點不假！

馬蘭最初接到邀請的時候，也有點猶豫。

畢竟是成名的大角兒，演這么個沒幾分鐘戲，還沒臺詞的角色，會不會有點“掉價”？

是楊潔導演一句話打動了她：“全國的觀眾都會記住你的眼睛。”

楊導這話，說得太準了！

這短短三分鐘，成了《西游記》里特別有電影質感的一段，也讓馬蘭這個名字，和殷溫嬌這個角色一起，深深印在了幾代人的記憶里。

演完這三分鐘的戲，馬蘭老師就匆匆趕回安徽，繼續(xù)她的黃梅戲事業(yè)。

她后來與著名文化學者余秋雨先生喜結連理，婚后的生活更多了些書卷氣。

有人說，馬蘭老師離開安徽黃梅戲劇院之后，在黃梅戲舞臺上似乎沒有再創(chuàng)下像《女駙馬》時期那樣的輝煌。

但無論如何，她在黃梅戲藝術上的成就，和她在《西游記》中留下的驚鴻一瞥，都是毋庸置疑的。

當年為了拍好這三分鐘，楊潔導演據說用了十幾分鐘的膠片，反復打磨，力求完美。

三十多年過去了，現在看4K修復版，殷溫嬌額間那點花鈿的光澤，裙裾拂過水面的弧度，依然美得讓人心顫。

這就是經典的力量，它不需要靠華麗的特效，不需要靠狗血的劇情，單憑那份藝術的純粹和極致，就能打動你。

馬蘭這段《西游記》的往事，不光是一個好演員演活了一個好角色的故事那么簡單。

它更像是一面鏡子，照出了那個年代藝術家們對藝術有多么敬畏，多么執(zhí)著。

這種精神，擱在現在這個流量當道、恨不得三天拍一部戲的快餐時代，簡直就是稀有。

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