相信大家也都見過不少這樣的情況：媒體開出超高分的游戲玩起來并沒有那么驚艷，有的時(shí)候媒體打出低分的作品其實(shí)也沒有大家嘴里說的那么糟糕。

你說是吧，《最后生還者2》

的確，就拿我自己來說，我寫新游戲測評(píng)的時(shí)候其實(shí)都會(huì)有點(diǎn)提心吊膽。

我會(huì)很擔(dān)心那些我體感很糟糕的點(diǎn)，只是因?yàn)槲业牟僮魉接邢蓿晃也淮_定一些瑕疵是不是可以被資深玩家所容許；或者為了追求速通游戲，我可能會(huì)遺漏掉一些藏在角落里的雷點(diǎn)。

就比如前段時(shí)間我朋友吃了我的安利去玩了《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》，回來開始痛罵我怎么敢推薦這種史給他吃。

所以我去搜了一下關(guān)于33遠(yuǎn)征隊(duì)的玩家數(shù)據(jù)，在Metacritic站的玩家評(píng)分高達(dá)9.7，steam用戶好評(píng)95%。

嗯？這不是反饋挺不錯(cuò)的嗎？

他說，你篩一下用戶語言。

Well……

再看一眼其他地方的打分統(tǒng)計(jì)。

數(shù)據(jù)來自NGA

數(shù)據(jù)來自小黑盒

唉……其實(shí)八十幾的好評(píng)率已經(jīng)不算低了，但跟其他國家地區(qū)的好評(píng)率擺在一塊作對(duì)比，就顯得國人在游戲評(píng)價(jià)這一塊相當(dāng)挑剔。

其實(shí)一開始測評(píng)的時(shí)候，我以為在回合制里加入緊張刺激的QTE和快慢刀會(huì)變成大家主要反感的點(diǎn)。但沒想到，大伙打鐵打得其實(shí)還挺開心的，大部分爭議都集中在了劇情上。

我特地仔細(xì)翻閱了一下steam上國人給出的差評(píng)，大概分成這兩大類：第一種比較正常，能說出游戲本身有好有壞，劇情的觀感確實(shí)對(duì)游玩心態(tài)有些影響；第二種，就是非常極端地展現(xiàn)攻擊性。

游戲性方面我也無意贅述，這種更偏向個(gè)人體驗(yàn)的內(nèi)容很難去量化它的好壞。

這篇內(nèi)容主要還是想對(duì)《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的劇情做一些討論，希望能給喜歡或不喜歡的玩家提供一些思路。如果有和你觀點(diǎn)不同的內(nèi)容，也歡迎大家評(píng)論發(fā)言理性討論！

不過我們也要事先聲明一下：

以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，想親自體驗(yàn)的玩家請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看。

整個(gè)游戲分成三個(gè)篇章，每個(gè)篇章都以一位角色的名字命名——一定程度上就揭示了，編劇本意就不打算圍繞著單一角色出發(fā)去講述故事。

這個(gè)世界遭遇過一場大崩解，人類集中生活在了這座名叫“盧明”的小城里。在遙遠(yuǎn)的世界盡頭，一位名叫“繪母”的神明，每年都會(huì)在“紀(jì)石”上寫下一個(gè)數(shù)字，而所有年齡大于這個(gè)數(shù)字的人都會(huì)直接死亡。

為了拯救剩下的人類，人類每年都會(huì)組織一支“遠(yuǎn)征隊(duì)”討伐繪母，但已經(jīng)過去67年，人類的討伐從未成功。這一年，繪母在紀(jì)石上寫下了“33”，于是33歲的古斯塔夫決定和33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)一同出征。

沒想到的是，剛剛登上新大陸，33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)就遭到了一個(gè)中年男人的襲擊——按理來說這個(gè)世界上也不可能有這個(gè)年紀(jì)的人活著——整個(gè)33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)被擊潰，只剩下古斯塔夫倉皇逃離。

絕望中的古斯塔夫本來想自殺逃避，卻被隊(duì)友呂涅救下，后續(xù)重新召集了義妹瑪埃爾和伙伴熙艾爾，組成了新的討伐隊(duì)朝著繪母前進(jìn)。

但在石濤崖，古斯塔夫再次遭遇了神秘男人的襲擊，為了保護(hù)瑪埃爾，讓隊(duì)友安全撤離，古斯塔夫死在了瑪埃爾的面前。至此，第一幕《古斯塔夫》結(jié)束。

這也是大多數(shù)人不滿的第一個(gè)點(diǎn)：我操控了十幾個(gè)小時(shí)的男主角直接就在這領(lǐng)便當(dāng)了？

不僅如此，接下來馬上加入了一個(gè)新的男角色維爾索，取代了隊(duì)伍中古斯塔夫的位置，甚至延用了古斯塔夫的裝備。

而維爾索在營地里還能與其他角色產(chǎn)生好感互動(dòng)，更是讓人產(chǎn)生了一種被NTR的微妙感。

隨著故事劇情走到第二幕《維爾索》，維爾索告訴隊(duì)友們，自己和那個(gè)神秘男人雷諾阿都來自初代遠(yuǎn)征隊(duì)，而且從紀(jì)石那里獲得了不老不死的力量。

他想要打破不老不死的詛咒，而雷諾阿則想要延續(xù)生命，所以他決定幫助33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)討伐繪母。

當(dāng)33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)費(fèi)盡千辛萬苦終于打敗了繪母，榮歸盧明，卻發(fā)現(xiàn)這一切并沒有結(jié)束，抹煞的力量依舊存在，消滅了維爾索以外的所有人。

這時(shí)，玩家才得以窺見這個(gè)世界的真相：在現(xiàn)實(shí)的巴黎，有這么一群被稱為“繪師”的人，能夠通過繪畫創(chuàng)造虛擬世界。而33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)所在的這個(gè)世界，就是一幅畫中的世界。

在現(xiàn)實(shí)中，“繪師”的死對(duì)頭“文客”設(shè)局放火陷害這一家人，哥哥維爾索為了救妹妹阿莉西亞葬身火場，母親阿莉涅過于悲痛，進(jìn)入兒子曾經(jīng)的畫作中成為繪母，利用兒子的殘魂，畫出了畫中虛假的維爾索，以及和現(xiàn)實(shí)中的一家人相互對(duì)應(yīng)的古斯塔夫一家。

但沉溺畫中太久會(huì)讓現(xiàn)實(shí)中的生命變得虛弱，父親雷諾阿不希望妻子日漸衰退，決定進(jìn)入畫中和妻子對(duì)抗，希望將她帶離畫界。兩個(gè)人的力量都十分強(qiáng)大，一直在畫中僵持不下。

在畫中所有沒有臉的角色才是來自外面的真實(shí)世界的人，我想，這樣的設(shè)計(jì)也許是想表達(dá)，繪畫的核心在于畫出“本真”，盡管繪師能創(chuàng)造和真人無異的畫中人，但他們始終無法描繪自我的“本真”。

姐姐克萊雅協(xié)助父親創(chuàng)造了許多怪物，讓怪物去擊殺畫中人，這樣畫中人身體里的“源色”就無法參與這個(gè)世界的生死循環(huán)，所謂的抹煞其實(shí)就是因?yàn)槟赣H的力量來源被剝奪了，沒法繼續(xù)維持畫中人的生命。

所以她作為繪母，通過在紀(jì)石上寫下倒計(jì)時(shí)，希望這樣能提醒畫中人這個(gè)世界危在旦夕，可在畫中人眼中，這個(gè)行為就像是繪母在對(duì)他們發(fā)動(dòng)死亡倒計(jì)時(shí)。

小女兒阿莉西亞本想進(jìn)入畫中幫助父親，卻沒能維持自己的意志，被母親重繪成瑪埃爾，忘卻了現(xiàn)實(shí)的記憶，從嬰兒開始真真切切地在盧明活了十六年。

第三幕《瑪埃爾》，講述的就是重獲了現(xiàn)實(shí)世界記憶的瑪埃爾，決定用自己繪師的力量，和畫中伙伴集結(jié)，請(qǐng)求父親保留住這片畫界。

但這個(gè)故事并不是經(jīng)典的戰(zhàn)勝反派之后大家就能過上美好生活的結(jié)局。

擊敗父親雷諾阿之后，玩家需要在瑪埃爾和維爾索之間做出選擇：瑪埃爾想要保留畫界，這樣就能留住畫中人，留住哥哥在這世界唯一剩下的畫；虛假的維爾索不想再這樣折磨家人，也不希望看到妹妹沉溺畫中，決定毀掉這幅畫。

選擇瑪埃爾的話，所有死去的畫中人都會(huì)被她復(fù)活，維爾索也可以打破不老不死的詛咒，在畫中老去。但結(jié)局也暗示了，瑪埃爾成為了新的繪母，用自己的力量維持這個(gè)新的畫界；

選擇維爾索，則要犧牲掉所有的畫中人，當(dāng)然也包括被畫出來的維爾索自己，讓阿莉西亞重新回到現(xiàn)實(shí)世界中。

這是一個(gè)不完美的，兩難全的故事，沒有所謂能讓所有人都得到幸福的結(jié)局，也不會(huì)告訴你，在何處是否還有希望。

整體看完不知道大家對(duì)這個(gè)劇情總結(jié)有何看法，編劇嘗試做了很多層的反轉(zhuǎn)，但這反轉(zhuǎn)帶來的結(jié)果似乎并不是驚艷而是驚嚇。

悲觀主義

很多人說，這個(gè)游戲的結(jié)局算是爛尾了。

仔細(xì)去品，不管是哪個(gè)結(jié)局的選擇，妹妹阿莉西亞和哥哥維爾索都是自私的。

阿莉西亞可能已經(jīng)不在乎自己會(huì)不會(huì)因?yàn)槌聊缣摂M世界而流失生命了。在現(xiàn)實(shí)世界里，她只是一個(gè)缺乏天賦、被火災(zāi)毀容、失去了聲音、失去了最愛的哥哥的女孩，但在畫界里，她還有愛她的朋友，她還能復(fù)活自己最愛的義兄，給畫中人完整的生命。

她不在乎外面的世界繪師還在對(duì)抗文客，也不在乎如果自己的親哥哥還活著，他愿不愿意看到妹妹變成這個(gè)模樣。她甚至不在乎畫中人的自由意志，寧可讓他們都成為滿足自己過家家愿望的人偶。

維爾索也是如此，他一廂情愿地認(rèn)為，讓妹妹和家人解脫就好了，但畫中人所擁有的一切就變成了這場家庭悲劇的犧牲品。

站在上帝視角我們會(huì)認(rèn)為，虛擬世界當(dāng)然是比不過現(xiàn)實(shí)世界的，但對(duì)于生活在虛擬世界的原住民來說，他們所生活的世界才是那個(gè)最真實(shí)的世界。

這件事沒有具體的對(duì)錯(cuò)，站在任何一方的角度，他們所做出的決定都是合情合理的，讓故事走向悲劇的原因無非是立場不同。

而所有選擇的導(dǎo)向，都是徹徹底底的悲劇。

玩家當(dāng)然可以接受Bad Ending，我們玩過的BE的游戲也不在少數(shù)，但我們更希望看到的是，在悲傷的故事基底下，還能看到希望的種子生根發(fā)芽，哪怕是強(qiáng)行包餃子搞大團(tuán)圓，也比所做的一切都白費(fèi)要好。

我們也能明顯感覺到，西方游戲中常見的“命運(yùn)悲劇”或“個(gè)人英雄主義的犧牲”，與中國傳統(tǒng)文化中強(qiáng)調(diào)“人定勝天”或集體主義的價(jià)值觀存在明顯的差異。

西方人喜歡從悲劇中喚醒身處幸福生活的美好，而我們國人更愿意背負(fù)打破命運(yùn)枷鎖的重任。

相比影視動(dòng)畫小說，游戲這個(gè)載體很有趣的地方就在于，玩家在被游戲引導(dǎo)的過程中，對(duì)這些虛擬角色投入感情的程度是因人而異的。

有的玩家?guī)胫鹘菆F(tuán)，認(rèn)為盧明人的反抗被高維度大手一揮變得一文不值。有的玩家?guī)氘嬐獾囊患胰耍J(rèn)為真實(shí)世界的情感邏輯比畫中人更為重要。

理智和感性產(chǎn)生沖突，價(jià)值觀世界觀具備差異，最終導(dǎo)致立場分別，也正是游戲劇情評(píng)價(jià)兩極分化的原因之一。

家庭敘事

國人玩家一直以來都挺反感在游戲里看到“家庭敘事”，而西方文娛創(chuàng)作大多數(shù)都會(huì)落到小家子氣的“家庭敘事”中。

其實(shí)家庭敘事并不是一件壞事，大家熟悉的《鬼泣》《戰(zhàn)神》《巫師3》其實(shí)都是家庭敘事，甚至就連《艾爾登法環(huán)》也可以說是一家子神人的破事。但是這些作品都不會(huì)因?yàn)閲@“家庭敘事”創(chuàng)作故事，而讓人太過反感。

33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)的家庭敘事并不是最主要的問題，相反，它的家庭敘事寫得非常好。

雖然33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)里繪師這一家子全是神人：沉迷的媽、偏執(zhí)的爹、逃避的妹、死掉的哥，只有姐姐克萊雅扛起了整個(gè)家——但每個(gè)角色的形象刻畫，家庭成員之間的聯(lián)系都寫得非常深刻。

如果不是因?yàn)閻郏赣H和妹妹怎么會(huì)在明知沉迷畫界會(huì)危害生命的情況下逃離現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造虛假的維爾索來妄想他真的活著。

父親毀畫的決定看似偏激，但他也是因?yàn)樘珢圻@個(gè)家庭，不希望自己深愛的人再離開自己。

親人的離去不是一場暴雨，而是此生漫長的潮濕。

從雷諾阿BOSS戰(zhàn)BGM《用一生去愛》的歌詞中，我們也能見證這一家人深刻復(fù)雜的愛。

如果單純從家庭敘事的角度去說游戲爛，那其實(shí)沒有看透制作組到底要講個(gè)什么樣的故事。

他被罵的點(diǎn)在于，前文所有的努力，最后都被機(jī)械降神墊給了造物主這一家。

故事一開始展現(xiàn)的人類對(duì)抗神明的“宏觀敘事”，其實(shí)非常合我們國人玩家的口味，從古至今，我們所創(chuàng)造的故事從來都不乏下對(duì)上的反抗，弱對(duì)強(qiáng)的反抗，人對(duì)神/自然/命運(yùn)的反抗。

冒險(xiǎn)的勇氣，人類智慧與力量的展現(xiàn)，也是大家對(duì)JRPG“勇者斗惡龍”式的故事產(chǎn)生喜愛的原因。

但33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)的故事最終卻從宏觀落到了繪師一家子的家庭倫理故事中——所有畫中人的命運(yùn)都被繪師的大手操弄著，他們的生死沒有真正的自由，努力打敗了上位人，也不存在任何的意義。

這一出戲碼，把前面所有遠(yuǎn)征隊(duì)付出的努力全部輕描淡寫地否定了。畫中人所代表的“人類”，他們所有的勇氣、人生的意義，全都是繪師的一個(gè)無關(guān)緊要的念想。

反抗可以沒有意義，但反抗本身不能沒有意義。

死亡可輕可重，大家更在乎的是，犧牲不應(yīng)毫無價(jià)值。就如同游戲內(nèi)遠(yuǎn)征路上，各路前輩們留下的種種痕跡，都在幫助33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)的后輩們繼續(xù)向前。

然而敘事落入到高維，畫中人的反抗毫無意義，就連撿回繪師記憶的瑪埃爾自己，都不再把畫中人看做是平等的伙伴，面對(duì)維爾索的滅世宣言，堅(jiān)強(qiáng)如呂涅也只能無可奈何地席地而坐。

看故事的視角其實(shí)決定了你對(duì)故事的評(píng)價(jià)和感受。如果你放棄從宏觀敘事的角度去看故事，那的確每個(gè)角色都有自己明確的動(dòng)機(jī)和行為。

但我們都知道，既然宏觀敘事存在，就不可能放棄這個(gè)大背景再去討論故事中的人——事實(shí)就是，宏觀敘事和家庭敘事之間融合得就是很差。

這給我一種《進(jìn)擊的巨人》的既視感，從一開始人類對(duì)抗巨人，到最后變成救世小隊(duì)對(duì)抗艾主席……據(jù)說，編劇真的有取材《進(jìn)擊的巨人》，我只能說……希望這不是真的。

33遠(yuǎn)征隊(duì)的宏觀劇情和家庭劇情，單拎出來都挺有意思，合起來就不是個(gè)滋味。這也是為什么有人評(píng)價(jià)，這游戲前期后期的劇情分開都立得住，但結(jié)合在一起就是一坨了。

那究竟是編劇筆力不足，還是中途換編劇引發(fā)的前后割裂，亦或是小制作組整體能力有限導(dǎo)致，這一點(diǎn)我們就不得而知了。

主角轉(zhuǎn)換

古斯塔夫該死嗎？

如果放在小說或者電影里，那我覺得，古斯塔夫的死是沒有問題的。他完成了對(duì)瑪埃爾的情緒引導(dǎo)，成為了瑪埃爾向紀(jì)石發(fā)起挑戰(zhàn)的強(qiáng)驅(qū)動(dòng)力。

但放在游戲里，還是作為玩家開頭操控的主控角色，一直到最后結(jié)局才被復(fù)活，他的死就變成了一場惡意的玩笑。

主角死亡這種劇情反轉(zhuǎn)在RPG里也不少見，還是拿被罵的很慘的《最后生還者2》來說。在一代里玩家已經(jīng)全程代入了喬爾，二代里又要讓玩家親手殺死喬爾，還要帶入兇手的視角，最終讓主角原諒這一切。

那古斯塔夫又何嘗不是呢，縱然古斯塔夫的使命已經(jīng)結(jié)束了，但在玩家已經(jīng)深度體驗(yàn)十個(gè)小時(shí)代入角色的情況下給他上了一碗斷頭飯，從戲劇沖突上來說，確實(shí)很殘酷，很悲壯，很絕望。可一旦最后告訴你這一切都沒有意義，他的犧牲也就毫無意義，從游戲體驗(yàn)來說，這就是喂玩家吃屎。

還是前面提到的，游戲這個(gè)載體是具有特殊性的，玩家會(huì)通過探索和決策和角色產(chǎn)生共振，并參與到劇情的共建中。

影視作品是不一樣的，觀眾只能看著導(dǎo)演的編排，理解導(dǎo)演編劇的構(gòu)思。但在游戲中，玩家作為操作者，是更希望能在劇情上擁有一定的干涉力的。

將文學(xué)中“知其不可而為之”轉(zhuǎn)化為存在主義式的自由選擇，正是角色扮演游戲的魅力所在。

所以也有人覺得，如果從一開始就全程把主角的位置鎖定在妹妹瑪埃爾身上，也許之后的觀感就不會(huì)那么糟糕了。

墜入畫境意外被重賦身份，作為盧明的一份子成長，在冒險(xiǎn)中痛失了自己深愛的義兄，以復(fù)仇為目的發(fā)起遠(yuǎn)征，得知自己身上的秘密，在“我是畫中人”和“我是畫外神”的想法中掙扎，最后做出選擇。

這不比唐突發(fā)刀然后告訴你你們都是沒價(jià)值的NPC更舒服點(diǎn)嗎？

而且，游戲中還有大量存在于支線和好感交互的文本內(nèi)容，是只推主線的過程中無法被發(fā)現(xiàn)的，甚至許多信息還需要玩家自己回頭總結(jié)思考才能看得明白。

我始終認(rèn)為，需要額外補(bǔ)充解釋才能搞懂的劇情，本身就不能說是出色的劇情了。

當(dāng)然，我沒能當(dāng)上游戲編劇可能就是因?yàn)槲业臉?gòu)思沒有反轉(zhuǎn)不夠刺激，Who knows？

最終評(píng)價(jià)？

要我自己來給《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的劇情下定論，我覺得他是一部好的視覺小說，但不是好的游戲劇本。

正是因?yàn)樗晒Φ娜宋锼茉欤屚婕覍?duì)盧明人產(chǎn)生了深厚的情感鏈接——就像成長于盧明的瑪埃爾一樣——十六年后告訴你，你其實(shí)來自于現(xiàn)實(shí)，要有多么鐵石心腸的人才會(huì)覺得這些愛著你，曾陪伴在你身邊十六年的一切都是毫無意義的虛無？

雷諾阿最后所說：“你以為我想要?dú)Я司S爾索在這世間的最后一幅心血之作嗎？”他也不愿意割舍兒子留在這個(gè)世界上的最后的存在證明，他只是不想看到自己其他的家人，都義無反顧地投入那場大火。

這個(gè)故事最大的意義不是為了告訴你該不該沉迷虛擬世界，而是想讓你明白：無論你身處何處，都要聽從自己的內(nèi)心，拋棄過去，為自己而活。

但也要承認(rèn)，只有真正寫出來、演出來的的東西才算是表達(dá)，無論如何留下想象的空間，只存在玩家和編劇腦子里的想象并非游戲真實(shí)表達(dá)的一部分。所以他作為游戲劇本，是不太合格的。

另外我覺得，這個(gè)游戲的劇情能激發(fā)國人玩家們的討論度，其實(shí)是一件好事。

一方面是因?yàn)槲覀兊膶徝捞岣吡耍辉贂?huì)被庸俗的故事所滿足，也開始嘗試接受具有差異的文化碰撞。

法國人想用這樣的故事打破日式RPG的“王道”屬性，書寫法國人專屬的精神浪漫，在這一點(diǎn)上，也許是值得我們國內(nèi)的游戲創(chuàng)作者去學(xué)習(xí)的。

我們能改變那些固有的框架，去傳遞屬于國人的故事嗎？會(huì)不會(huì)有我們自己十分欣賞，但外國人難以接受的故事？游戲作為“第九藝術(shù)”，應(yīng)當(dāng)做成什么樣才能讓大多數(shù)人滿意？

另一方面，正如游戲標(biāo)題“光與影”的對(duì)立，瑪埃爾和維爾索的對(duì)立，畫中盧明和現(xiàn)實(shí)巴黎的對(duì)立，玩家和玩家之間的對(duì)立，看似是一個(gè)個(gè)非黑即白的命題，但我們都希望能找到一個(gè)同時(shí)兼容二者的美好結(jié)局存在。

不過維爾索說“大家都很虛偽，沒必要互相譴責(zé)。”

所以我更傾向于把整個(gè)游戲“環(huán)國區(qū)好評(píng)”的現(xiàn)狀看作是中西方文化和價(jià)值觀的碰撞，而不是誰聲音大誰就高人一等。

其實(shí)去翻外國人的steam評(píng)論，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)他們基本沒什么人在聊劇情，有提到的也比較淺顯。

所以國區(qū)好評(píng)率不高，也許是因?yàn)閲送婕覍?duì)好游戲的要求更高，期望游戲能提供的情緒價(jià)值更多。

我們更希望整個(gè)游戲無論是玩法、劇情、美術(shù)音樂、方方面面都要做得好，這些重要的因素共同組成了我們的游戲體驗(yàn)，缺一不可，所以才經(jīng)常會(huì)有某一方面暴雷導(dǎo)致游戲整體評(píng)價(jià)下降的情況出現(xiàn)。

用姐姐克萊雅的一句話來做收尾，“很多人太在意結(jié)果而忽略了過程”。

一顆老鼠屎會(huì)壞了一鍋粥，但不可否認(rèn)，這鍋粥原本也是一鍋好粥。

這也是我們游戲動(dòng)力很少用分?jǐn)?shù)去給游戲做測評(píng)的原因，真正的標(biāo)準(zhǔn)在每個(gè)玩家的心里，只有自己真實(shí)體驗(yàn)過了才知道好壞，而不是一個(gè)數(shù)字一句總結(jié)能量化的結(jié)果。

如果《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》之后能出一個(gè)DLC，我希望至少是一個(gè)美好的，存在希望的結(jié)局。至少能讓遠(yuǎn)征的意義不留遺憾吧。

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