電影圈被一張電影海報(bào)刷屏了！

陳可辛新作《醬園弄》預(yù)測(cè)票房6億，卻只是個(gè)開始！

首發(fā)海報(bào)中，泛黃的舊上海弄堂成為陳可辛籌謀多年 “大棋” 的棋盤；

章子怡、易烊千璽、楊冪、趙麗穎等 30 多位明星以民國(guó)造型矗立棋盤之上卻面色冷凝；

當(dāng)華語影壇半壁江山齊聚弄堂深處，當(dāng)真實(shí)歷史奇案的女性懸疑史詩與現(xiàn)代電影碰撞；

海報(bào)里未露真容的神秘角色、被陰影籠罩的血色標(biāo)題都在無聲叩問：到底真相如何？

《醬園弄》滴血海報(bào)疑點(diǎn)重重

這張泛黃的舊上海弄堂海報(bào)，讓整個(gè)電影圈屏住了呼吸。

在《醬園弄》的首發(fā)海報(bào)上，青磚黛瓦間浮動(dòng)著血色霧氣，在血泊中的無頭男尸引人猜忌。

八位明星立于血泊四周，面色冷凝如蠟像，每個(gè)人眼底都似“全員惡人”心懷鬼胎。

而最引人注目的，是穩(wěn)居 C 位的章子怡。

她破舊的旗袍上鮮艷的血紅色如同美麗的刺繡一般，從身上延伸到腳邊無頭男尸的血泊中。

而在空洞、無助的眼神與手臂上的傷痕也與與歷史原型中“受害者長(zhǎng)期遭受家暴”呼應(yīng)。

這次大滿貫“國(guó)際章”飾演的“周淑貞”，更是仿佛舊上海弄堂里藏著的那把“刀”

如果說章子怡是“刀”，那海報(bào)上三位男性角色便是“執(zhí)刀人”。

正前方：王傳君的“黑白迷局”

血泊中無頭男尸血液流向王傳君腳下，他是唯一黑白角色，為何面色和藹卻置身陰暗處。

從《愛情公寓》“關(guān)谷神奇”到《孤注一擲》心狠手辣“陸經(jīng)理”，他用十年撕碎喜劇標(biāo)簽。

這次難道又是“笑面虎”暗藏殺機(jī)，究竟是咎由自取還是替罪羊？

左側(cè)位：易烊千璽的“盲眼凝視”

易烊千璽頭戴破帽、手扶盲杖，光頭造型顛覆認(rèn)知，眼瞎身殘卻緊盯血泊。

00后的他首次以光頭出鏡，從《少年的你》“小北”到藥劑師，以“破碎感”重塑角色。

盲杖與毒藥的悖論間，易烊千璽和國(guó)際章藏著如何的跨代際對(duì)戲。

右側(cè)位：雷佳音的“脫帽玄機(jī)”

雷佳音飾演的探長(zhǎng)脫帽致意，西裝筆挺卻眼觀六路，鞋底沾歌舞廳門簽、兜藏女性手帕。

從《滿江紅》秦檜到探長(zhǎng)，他的“大智若愚”演技中藏著雙面博弈。

所謂“正面人物”探長(zhǎng)，難道真的是拯救者？或許他正是局中執(zhí)棋人。

而海報(bào)中最具話題性的，當(dāng)屬趙麗穎與楊冪這兩位85花。

此前因?yàn)樵趭蕵啡τ绊懥^大，常被外界關(guān)聯(lián)“互撕”，此刻卻在弄堂里“同框飆戲”。

楊冪與趙麗穎（遠(yuǎn)處門廊下的反差姐妹花）：

楊冪飾演溫婉的“醬園女工”，一副窮苦相身披破毛衣，但眼神卻藏著不屬于底層的倔強(qiáng)。

而趙麗穎則截然相反，身穿華服的她燙著精致的卷發(fā)，上層社會(huì)的她為何會(huì)卷入底層風(fēng)波？

從微博熱搜的「紅毯比美」到海報(bào)里的「血泊對(duì)峙」，楊冪與趙麗穎的世紀(jì)同框。

她們?cè)陉惪尚恋溺R頭里，究竟仍然是打破“花瓶質(zhì)疑”還是撕去“質(zhì)疑標(biāo)簽”？

陳可辛這張用“懸疑美學(xué)”織就的大網(wǎng)，早已超出了普通電影官宣的范疇。

而更令人震驚的是，這張充滿戲劇張力的群像背后，竟是一段被歷史煙塵掩蓋的真實(shí)奇案！

《醬園弄》背后的真實(shí)“民國(guó)奇案”

這個(gè)故事源自1940年代上海灘最轟動(dòng)的“殺夫碎尸案”。

1945 年，上海醬園弄發(fā)生一起離奇兇案：住戶詹云影被妻子周淑貞指控“家暴酗酒”。

次日卻被發(fā)現(xiàn)尸體殘缺、部分肢體遭烹煮。

周淑貞向警方供述，丈夫酒后欲施暴，她在反抗中誤殺對(duì)方，因恐懼碎尸拋河。

這一案件迅速登上《申報(bào)》《大公報(bào)》頭版，卻呈現(xiàn)出割裂的輿論場(chǎng)：

底層女性的報(bào)刊呼吁“關(guān)注家庭暴力案件”，周淑貞的鄰居聯(lián)名作證其長(zhǎng)期受虐；

但是權(quán)貴階層卻讓黃色小報(bào)渲染“碎尸烹煮”細(xì)節(jié)，將案件包裝成“娛樂事件”；

更讓人意想不到的是司法體系的“性別偏見”：

法庭雖采信部分家暴證據(jù)，卻以“手段殘忍”判處周淑貞死刑。

后經(jīng)社會(huì)各界聲援改判無期，成為舊上海“女性反抗家暴”的標(biāo)志性事件。

陳可辛正是抓住這“法律與人心”這一個(gè)無解的話題，將案件升級(jí)為“女性懸疑”。

讓章子怡飾演的周淑貞成為舊時(shí)代女性命運(yùn)的“標(biāo)本”。

她手中的菜刀劈開的不僅是施暴者的咽喉，更是劈開了籠罩在女性頭頂?shù)臅r(shí)代枷鎖。

《醬園弄》根據(jù)事件的“藝術(shù)變形”

“施暴者”群像化：

真實(shí)案件中詹云影是單一施暴者，電影卻通過海報(bào)中的無頭男尸來象征“舊時(shí)男權(quán)”。

繼而加入眾多新角色，黑白通吃探長(zhǎng)、醬園老板等角色，構(gòu)建起完整“父權(quán)體系”。

他們真實(shí)身份無從可知，或是施暴者，或是幫兇，或是受益者？

“反抗者”增加：

在真實(shí)案件中周淑貞是孤獨(dú)的反抗者，電影卻加入醬園女工、神秘老婦等女性角色；

形成“跨階層女性同盟”，她們的旗袍顏色從灰到紅再到黑。

暗含著從"隱忍、成長(zhǎng)、爆發(fā)”不同的成長(zhǎng)線。

“真相”的模糊化：

真實(shí)案件以“家暴誤殺”定性。

電影卻通過留洋藥劑師、佛珠男人等角色設(shè)置了“毒殺陰謀”“頂罪迷局”等可能性。

正如海報(bào)中無頭男尸既有刀傷又有中毒反應(yīng)，真相可能比“反抗家暴”更復(fù)雜，也更黑暗。

陳可辛曾在采訪中透露：“選擇這個(gè)題材，是因?yàn)榭吹搅颂唷爸苁缲憽钡默F(xiàn)代變體”。

而案件背后纏繞的“性別凝視”與“階層迷霧”。

這個(gè)穿越八十年的議題，至今又將如何叩問著二十一世紀(jì)人性與時(shí)代？

結(jié)語

一張海報(bào)，半部影史。

當(dāng)明星們褪去光環(huán)，在陳可辛的鏡頭下成為“舊時(shí)代的棋子”。

從弄堂血案到銀幕迷局，《醬園弄》的野心早已超越了“還原真相”。

真實(shí)案件中周淑貞最終獲釋，卻在出獄后隱姓埋名，如同消失在歷史塵埃中。

而電影是否會(huì)為“周淑貞們”提供一個(gè)更具現(xiàn)代性的結(jié)局？

部分參考資料：
新浪微博|電影醬園弄懸案主頁
豆瓣電影|醬園弄
新浪電影|醬園弄上影節(jié)開幕片