《藏海傳》大結(jié)局了,可大結(jié)局后,觀眾們的討論卻一直都未停止。
有的人對(duì)劇情感興趣,分析結(jié)尾出現(xiàn)的張滅的滅,正是張起靈的靈字去頭,張家人和汪家,盜筆宇宙,無(wú)縫對(duì)接。
有的人對(duì)劇情細(xì)節(jié)感興趣,通過(guò)六初結(jié)尾給高明掃墓,車夫的聲音判斷:高明沒(méi)死。
也有人追劇還不過(guò)癮,對(duì)《盜筆》原著也有了興趣,一口氣讀完,發(fā)現(xiàn)結(jié)合原著劇情,接下來(lái)香暗荼很可能被姐姐所害,從而引出汪藏海為萬(wàn)奴王擴(kuò)建云頂天宮和向冬夏復(fù)仇的段落。
無(wú)論如何,這部鄭曉龍集了權(quán)謀、復(fù)仇、冒險(xiǎn)和奇幻等多種元素的古裝大劇,已經(jīng)創(chuàng)造了國(guó)劇今年少有的熱度。
不僅國(guó)內(nèi)大熱,還一路火到寶島臺(tái)灣,又火到國(guó)外。
劇集值得反復(fù)回味,除了古意悠然的美學(xué)風(fēng)格,暗藏玄機(jī)的劇情,另一大關(guān)鍵,是演員演技。
《藏海傳》完結(jié)后,網(wǎng)上對(duì)劇中演員們的表現(xiàn)討論度依舊很高,甚至除了主角肖戰(zhàn),皮筋侯黃覺(jué)和咱家邢岷山也火了起來(lái),演技誰(shuí)高誰(shuí)低,爭(zhēng)論不休。
接下來(lái),就讓我重排演技最出挑的10位演員的演技,跟大家一起回味全劇演技名場(chǎng)面,也借此一起回到,那個(gè)機(jī)關(guān)算盡的藏海的世界。
TOP10:余男
余男在劇中扮演冬夏女王,把她排在這個(gè)位置,估計(jì)不少人會(huì)質(zhì)疑,認(rèn)為我對(duì)她的演技有偏見(jiàn)。
但我非常喜歡余男的表演,她這種女演員,在內(nèi)娛是獨(dú)一份兒,從《戰(zhàn)狼》到《無(wú)人區(qū)》,再到她獲獎(jiǎng)的幾部作品,她每一次的新角色都會(huì)讓我們忘記上次的角色,就像重新認(rèn)識(shí)她一樣,這就是她演技的厲害之處。
這次她扮演的明玉肅提,出場(chǎng)就自帶颯爽,沒(méi)有一句廢話,死都死得干脆灑脫,一句“有憾,但無(wú)悔”,算是為這個(gè)人物蓋棺定論。
雖然整部劇這個(gè)角色都很颯,但最感人的一幕,卻是冬夏女王一生中最柔軟的時(shí)刻。
就是和蒯鐸的告別。
蒯鐸修封禪臺(tái)塌了,她明知和葵璽有關(guān),但第一句問(wèn)的卻是:蒯鐸呢?
后來(lái)找到蒯鐸又在林中分別,冬夏女王先是人生第一次對(duì)人服軟,求蒯鐸留下,又把蒯鐸的死局說(shuō)的清清楚楚,可蒯鐸硬要回去送死。
氣的她大罵“你真蠢”。
但眼神和臺(tái)詞卻精準(zhǔn)表現(xiàn)出她無(wú)法阻止所愛(ài)之人赴死的無(wú)力、痛惜、怒火和愛(ài)意。
那一刻她不是女王,而是只希望愛(ài)人留下,內(nèi)心閃爍不停的女人。
無(wú)論形象或演技,余男的表現(xiàn)都可謂無(wú)懈可擊。
可惜冬夏女王這個(gè)角色設(shè)計(jì)多少有些虎頭蛇尾,尤其是下線過(guò)于草率,余男已經(jīng)把角色演到了極致,要不是她的出色發(fā)揮,這個(gè)角色都不會(huì)有現(xiàn)在的力量。
TOP9:沙寶亮
在《藏海傳》中,沙寶亮扮演侯爺幕僚三人組中茍到最后的褚懷明。
雖然戲份不多,落幕也很早,但表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。
這個(gè)角色背叛了藏海父親蒯鐸,投靠莊蘆隱,搶了蒯鐸欽天監(jiān)監(jiān)正的職位。
當(dāng)藏海被莊蘆隱重用,又嫉妒藏海的才智,聯(lián)手楊真暗算藏海,讓藏海修完先帝陵墓后,給先帝陪葬。
那句“恭喜藏海,這可是莫大的榮譽(yù)” ,沙寶亮把角色的陰狠惡毒、笑里藏刀都演明白了,那表情、那語(yǔ)氣中,道貌岸然又透著幾分得意。
另一出好戲是褚懷明和藏海獄中的對(duì)手戲,這場(chǎng)戲鄭曉龍?jiān)O(shè)計(jì)得很妙,一個(gè)在牢房里占盡優(yōu)勢(shì)氣定神閑,一個(gè)在外邊大勢(shì)已去惴惴不安,沙寶亮更是演技細(xì)節(jié)滿滿,從一開(kāi)始的搖尾乞憐,
到被拒絕后惱羞成怒直接放火,把觀眾的情緒拿捏得死死的。
沙寶亮雖不是專業(yè)演員出身,但表演卻比很多專業(yè)演員更細(xì)膩,剛出場(chǎng)時(shí)對(duì)侯爺卑躬屈膝的樣子有多卑微,最后放火就有多瘋狂。
要不是下線太早,沙寶亮的演技排名還不僅于此。
片尾曲中沙寶亮的身影再次出現(xiàn),還引發(fā)了褚懷明沒(méi)死透的猜測(cè),網(wǎng)友說(shuō)的好:因?yàn)榘迪銡埩簟?/p>
TOP8:白冰
誰(shuí)能想到,這些年古偶劇你方唱罷我登場(chǎng),當(dāng)紅小花輪番上演絕色大戲。
可最驚艷的古裝絕美佳人,竟是《藏海傳》中37歲的白冰。
當(dāng)她飾演的花魁六初一襲紅衣起舞,看的永容王爺神魂顛倒,完美詮釋了什么叫歲月不敗美人。
別人跳舞只是跳舞,她翩然起舞,眼波流轉(zhuǎn)間皆是故事。
六初這個(gè)人物,媚骨天成,眼神自帶勾人,連藏海也招架不住。
但如果以為六初只是個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種、玩弄人心的美人,那就小看白冰的表演了。
古裝花魁,除了狐媚之外還有什么,白冰的表演提供了很好的解法。
最精彩的,就是白冰和高明的對(duì)手戲,對(duì)方真心實(shí)意送溫暖、遞熱粥,她那情場(chǎng)老手的面具就裂了縫,眼神都軟了,嘴角藏不住笑。
一句“我讓你走了嘛”,分明是個(gè)缺愛(ài)的小女人被戳中了心窩子。
后來(lái)磕上了香暗荼和藏海的真人CP,直接把藏海行蹤賣了,所以難怪藏海學(xué)藝不精,她這個(gè)師父就抵不住真心啊。
說(shuō)白了,她這個(gè)“情場(chǎng)老手”人設(shè)不過(guò)是硬撐、內(nèi)心卻比誰(shuí)都渴望真情。
結(jié)尾給高明上墳?zāi)菆?chǎng)戲,表面云淡風(fēng)輕,實(shí)則內(nèi)心潮涌。
這兩種情緒看似矛盾,實(shí)際又是統(tǒng)一的,不管高明死沒(méi)死,她都不能在高明面前跌份兒。
TOP7:鐘漢良
鐘漢良這兩年新劇不多,沒(méi)想到這一次卻通過(guò)客串火出了圈。
他飾演的蒯鐸,作為一個(gè)頂級(jí)堪輿師,無(wú)論從肢體動(dòng)作,還是臉上的小表情和神態(tài),都十分傳神。
很多人都夸過(guò)開(kāi)場(chǎng)滅門戲中鐘漢良的表演,確實(shí)是七情上面,演技張力十足。
但大家可能都低估了后半段,蒯鐸在回憶中,與皇帝的對(duì)手戲。
從救皇帝的命到回來(lái)復(fù)命,不同的階段,蒯鐸眼中也都有不同的情緒。
到現(xiàn)在,我還忘不了皇帝回憶中蒯鐸那個(gè)領(lǐng)命的眼神,看了那個(gè)眼神,就明白蒯鐸何至于為了幫皇帝守秘密就自我犧牲。不是為了皇帝,是為了大義。
蒯鐸真正害怕的,是任何人手握葵璽,在他眼里,相比自家的生死,天下黎民的性命,更重。
所以結(jié)局眼看家人、狗剩他們一個(gè)個(gè)死去,鐘漢良眼中既有絕望怒吼,有人的脆弱和無(wú)奈,又有死扛到底的決絕,這當(dāng)然有劇本中人設(shè)的功勞,但鐘漢良的表演強(qiáng)化了我們對(duì)蒯鐸抉擇的信服。
TOP6:田小潔
本劇中主要有3大反派,平津侯、曹公公和趙秉文。
這三個(gè)角色設(shè)定不同,給人的觀感自然也不同。但最惡的,絕對(duì)是藏海恩公趙秉文。
平津侯、曹公公都是大惡人,但趙秉文則不同,
表面上冷傲睿智,實(shí)際上要比平津侯更狠,也比曹公公更無(wú)情。
就算是曹公公,對(duì)義子義女都十分夠意思,義子義女們到死都對(duì)他都不是怕,而是真的敬真的愛(ài)。
但是,趙秉文對(duì)所有人,眼中只有利益。
一旦這個(gè)人損害到了自己的利益,趙秉文都會(huì)無(wú)情的棄。就算和自己少年相識(shí)的曹公公平津侯也一樣。
這樣的人不會(huì)有大的情緒起落,田小潔也用了很小的表演幅度去表現(xiàn)人物。
但人物的情緒和表達(dá)是有很清晰的遞進(jìn)變化的。
角色前半段是靜默地蓄力,但隨著結(jié)局他的計(jì)劃算無(wú)遺策全部實(shí)現(xiàn),人物志得意滿的情緒不斷增強(qiáng),聲音也變得越來(lái)越高,眼里的光越來(lái)越亮,對(duì)藏海坦白那場(chǎng)戲,情緒跟臺(tái)詞一起抵達(dá)高峰。
趙秉文在田小潔塑造下,呈現(xiàn)出一種絕對(duì)的冰冷。在這個(gè)角色身上,看不到一絲人情味,沒(méi)有原則和底線,有的都是心機(jī)和狠辣。
趙秉文十一年前因?yàn)楣锃t而策劃滅門蒯家,十一年后也因癸璽的幻覺(jué)而死。
任他心如鐵,也敵不過(guò)命。
TOP5:張國(guó)強(qiáng)
很多人都低估了張國(guó)強(qiáng)在劇中的演技。
甚至很多觀眾看了一眼,就說(shuō)張國(guó)強(qiáng)演技不行,沒(méi)有皇帝的霸氣。
但這么說(shuō)的觀眾,恐怕是看陳道明、陳寶國(guó)演的皇帝看太多,對(duì)皇帝有了誤解。
特別是劇中的歷史背景,明朝中后期,國(guó)運(yùn)都?xì)馊粲谓z了,皇帝怎么可能不是張國(guó)強(qiáng)演的這樣氣若游絲。
但這個(gè)皇帝又并非孱弱這么簡(jiǎn)單。他不是明君,卻是玩弄權(quán)力的頂級(jí)高手。
最精彩的,當(dāng)然是面對(duì)藏海父子的幾場(chǎng)戲,每個(gè)動(dòng)作眼神,都別有深意。
特別是藏海進(jìn)宮說(shuō)明當(dāng)年蒯家滅門的戲,張國(guó)強(qiáng)臉上帶著三分震驚三分自責(zé)三分慶幸和一分演技綜藝的影子。
他對(duì)蒯鐸當(dāng)然有真情意,但更希望蒯鐸死,而且不要死在自己手上。所以那份痛惜,很大程度是演給藏海和自己看的,目的是讓藏海繼續(xù)給他找葵璽。
所以他拿到癸璽后面相都變了,表情和語(yǔ)氣道貌岸然假得不得了,好一個(gè)狡兔死,走狗烹。
這個(gè)角色就是為權(quán)力生,為權(quán)力死。
如果真的了解中國(guó)古代歷史,就會(huì)明白張國(guó)強(qiáng)演的才是帝王的真實(shí)樣貌,哪有那么多有道明君,多的是劇中這樣的病態(tài)昏君。
TOP4:肖戰(zhàn)
把肖戰(zhàn)排在這個(gè)位置,我相信很多人是有意見(jiàn)的,粉絲會(huì)認(rèn)為肖戰(zhàn)演的這么好,卻進(jìn)不了前三,簡(jiǎn)直難以接受。
但也有觀眾會(huì)認(rèn)為我在跪舔流量,肖戰(zhàn)的表演,憑什么壓過(guò)那么多老戲骨。
但我就問(wèn)兩件事,《藏海傳》爆了沒(méi)?《藏海傳》是不是大男主劇?
那么如果肖戰(zhàn)演的這么亂七八糟,《藏海傳》怎么能爆?觀眾瞎了嗎?
答案就是:肖戰(zhàn)的演技實(shí)力和老戲骨確實(shí)有差距,但劇中的表現(xiàn)力層面,卻足以排入前列。
看完《藏海傳》,你能明顯感覺(jué)到肖戰(zhàn)的演技變化,在最初的時(shí)候,青澀中夾雜著一點(diǎn)懵懂,甚至還有點(diǎn)小俏皮,那個(gè)時(shí)候的肖戰(zhàn),演技發(fā)揮確實(shí)只算一般,不讓人出戲而已。
真正進(jìn)入狀態(tài),是從第七集走出皇陵那一幕開(kāi)始的。
這場(chǎng)戲有個(gè)鋪墊,就是藏海對(duì)姬伯伯說(shuō)自己是稚奴,很多觀眾嘩啦啦掉淚。
那是藏海第一次主動(dòng)承認(rèn)自己是稚奴,但面臨的卻是生離死別。從這里開(kāi)始,愛(ài)他的人,會(huì)一個(gè)個(gè)為他犧牲。
有了這場(chǎng)戲憤怒的鋪墊,才有了全劇第一個(gè)名場(chǎng)面,就是藏海走出皇陵,反殺楊真,說(shuō)出那句,“我就是命不該絕!”
從壓抑到爆發(fā),肖戰(zhàn)這場(chǎng)戲的臺(tái)詞表現(xiàn)堪稱爆發(fā)力十足,其中帶著對(duì)故人離去的痛苦、奮力一搏的堅(jiān)定,甚至有一絲魚死網(wǎng)破的瘋感。
不過(guò),隨著劇情推進(jìn),藏海這個(gè)角色越來(lái)越內(nèi)斂,越來(lái)越沉默,給人的觀感也越來(lái)越安靜。
直到進(jìn)入結(jié)局篇,人物的真情再次流露,才締造了多個(gè)演技名場(chǎng)面。
我最愛(ài)的,其實(shí)是一場(chǎng)藏海雪中的獨(dú)行戲。
在看過(guò)他對(duì)這場(chǎng)戲的演繹之后,我們就無(wú)法再想象誰(shuí)能比他更好。
此刻的藏海,知道自己的第一個(gè)仇人馬上就要死了,應(yīng)該有大仇得報(bào)的感覺(jué),但卻沒(méi)有一絲歡喜,因?yàn)楹竺孢€有兩個(gè)。此刻大雪紛飛,來(lái)回的行人一個(gè)都沒(méi)有,藏海一個(gè)人孤零零的,堅(jiān)定向前走。
一場(chǎng)戲,就演盡了人物的孤獨(dú)底色,這也正是肖戰(zhàn)表演中最值得肯定的部分:人戲合一。
TOP3:梁超
把肖戰(zhàn)排第四,有人有意見(jiàn),把梁超排第三,更有觀眾有意見(jiàn)。
對(duì)于梁超在劇中扮演的高明,觀眾觀感并不一致。
喜歡的人,說(shuō)梁超身為一個(gè)喜劇演員,將高明塑造的非常出彩,扮演一個(gè)縱橫術(shù)老大,機(jī)智中多了點(diǎn)幽默。
不喜歡的,認(rèn)為他的喜感太明顯,會(huì)有出戲的感覺(jué)。
我是前者。
鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的這部權(quán)謀大劇,既有正劇的質(zhì)感,又顯然不希望太過(guò)沉重,把開(kāi)朗歡快的設(shè)定壓到了高明這個(gè)角色上,需要中和藏海的苦。
對(duì)于藏海來(lái)說(shuō),他是師父,是最信任的人,也是凄苦的復(fù)仇人生中,少有的歡樂(lè)飯搭子。
而無(wú)論高明處于什么場(chǎng)景里,都是一樣自然。
梁超的表演里,同時(shí)呈現(xiàn)了權(quán)謀劇里沉重的部分,以及面向絕境的樂(lè)觀的部分。
《藏海傳》中不缺狠人,但就缺高明這樣的人。
高明一出場(chǎng),讓我眼前一亮,他的表演,嚴(yán)肅中帶點(diǎn)活潑,機(jī)智中還有幽默,幾次在劇中搞角色扮演,不是把平津侯忽悠瘸了,就是配合藏海演出災(zāi)民,每次都讓人哈哈大笑。
但這個(gè)人物是有脾氣的。
藏海瞞著所有人進(jìn)宮僥幸生還,高明看見(jiàn)人先松了一口氣,接著大聲發(fā)脾氣轉(zhuǎn)身就走,藏海趕緊上來(lái)解釋,高明轉(zhuǎn)身就甩了徒弟一個(gè)耳光。
這是高明全劇第一次這么生氣,也是最后一次。
高明教養(yǎng)了藏海整整十一年,雖然有欺騙隱瞞,但對(duì)他來(lái)說(shuō),藏海就像自己的孩子一樣,感情是真的,所以當(dāng)趙秉文對(duì)藏海下手,他寧死也要把藏海救出來(lái)。
于是就有了最后高明與藏海訣別的名場(chǎng)面。
這場(chǎng)戲梁超演的是以樂(lè)寫悲,表面毫不在意,還跟藏海打哈哈,其實(shí)知道自己命不久矣,隨時(shí)可能吐血而亡。所以抓緊時(shí)間把攢的錢都給了藏海,然后果斷轉(zhuǎn)身,不想讓徒弟看自己死去的一幕。
梁超的表演喜感十足,但同時(shí)也把人物內(nèi)心的不舍,把人物的命運(yùn)點(diǎn)了出來(lái)。
說(shuō)實(shí)話,要不是后面兩個(gè)角色實(shí)在太狠,我都想把他排第一,這個(gè)角色的突破性,是所有演員都不具備的。
TOP2:邢岷山
劍晨,終于輪到劍晨了。
我第一次見(jiàn)識(shí)到邢岷山的表演,是因?yàn)榭戳恕栋酌即髠b》。當(dāng)年他演的玉面小達(dá)摩白云瑞,帥氣又吸引眼球。后來(lái),又有了《風(fēng)云》中的劍晨,老一輩觀眾對(duì)他的印象,基本都是武俠劇。
但人到中年,邢岷山飾演的,基本就都是各路反派了。
明顯能看出他是演技顏值兼?zhèn)涞难輪T,只是缺少一個(gè)角色走出來(lái),直到《藏海傳》,這個(gè)角色來(lái)了。
他飾演的曹公公無(wú)論是臺(tái)詞嗓音,微表情和行為動(dòng)作,都顛覆了傳統(tǒng)影視劇中宦官尖嗓、佝僂、過(guò)度陰柔的形象,正像邢岷山自己說(shuō)的,是糅合了《權(quán)力的游戲》中的兩大角色,把角色演成了正常人。
當(dāng)這個(gè)陰狠的司禮監(jiān)掌印太監(jiān)邁著四方步,以挺拔儀態(tài)、沉穩(wěn)步伐和充滿壓迫感的氣場(chǎng)走出來(lái),那種角色說(shuō)服力不言而喻。就算身受重傷,曹公公依然是腰板挺直的。
更厲害的是,曹靜賢這個(gè)角色是漸入佳境。
到了曹公公自殘式碰瓷那場(chǎng)戲,邢岷山的眼神從陰鷙到癲狂,又黑色幽默又讓人脊背發(fā)涼,對(duì)面的平津侯都看傻了。
但更絕的,是平津侯滅亡曹公公唱戲那場(chǎng)戲。
為整場(chǎng)戲錦上添花的,是曹公公的昆曲。
邢岷山13歲考入浙江省昆劇團(tuán),主動(dòng)向?qū)а萏嶙h為角色增設(shè)愛(ài)聽(tīng)昆曲的設(shè)定。沒(méi)想到導(dǎo)演不僅采納,還為此聘請(qǐng)昆曲團(tuán)隊(duì)指導(dǎo),在這段關(guān)鍵劇情中融入戲曲片段。
平日悠然自得唱曲的曹公公,這場(chǎng)戲中親自擂鼓,當(dāng)平津侯的叛軍沖向?qū)m門,眾人合唱“長(zhǎng)刀大弓”,這首昆曲《浣紗記》第十四出《醉太平》,簡(jiǎn)直就是與戰(zhàn)場(chǎng)完美融合。
邢岷山的鏗鏘演出更是錦上添花。曲終,平津侯的命運(yùn)也有了分曉。
縱觀全劇,邢岷山將角色的矛盾性完美演繹出來(lái),為人陰狠一生,但因?yàn)樽约簾o(wú)后,所以收養(yǎng)了幾個(gè)天賦過(guò)人的義子義女,極力培養(yǎng),最后個(gè)個(gè)對(duì)他忠心至死,而非忌憚他的權(quán)力。
可惜他機(jī)關(guān)算盡,結(jié)局什么也沒(méi)得到,短短幾秒的反應(yīng),邢岷山將人物內(nèi)心的自嘲呈現(xiàn)得入木三分。
觀眾越是細(xì)品這個(gè)角色,越是覺(jué)得邢岷山演得好。
TOP1:黃覺(jué)
把黃覺(jué)排名第一,我想大部分觀眾是沒(méi)有意見(jiàn)的。《藏海傳》整部劇看下來(lái),從頭到尾,黃覺(jué)都在盡情展現(xiàn)自己的演技,而導(dǎo)演和編劇,也把很多的戲劇沖突,很多的表演細(xì)節(jié)都給了黃覺(jué)。
最后黃覺(jué)既支撐起了人物的負(fù)面設(shè)定,又不會(huì)讓人物顯得單薄乏味。
在《藏海傳》中,平津侯是藏海家滅門案的執(zhí)行者,身為當(dāng)朝第一武將,多年不掌兵,依然將皇城精銳掌握在手里,自負(fù)又狠厲。
在這個(gè)底色之下,黃覺(jué)準(zhǔn)確抓住了人物性格中的梟雄氣質(zhì),也是角色好感度的關(guān)鍵,哪怕是被關(guān)入天牢,又中了曹公公的算計(jì),殘余親兵舍命劫獄,他內(nèi)心知道自己必死,走出牢門依舊霸氣十足。
血雨腥風(fēng)之夜,曹公公在自家唱醉太平,藏海在現(xiàn)場(chǎng)放弩, 莊二臨陣倒戈勸降,所有人都想他死,莊蘆隱卻絲毫不亂,帶兵死戰(zhàn),黃覺(jué)竟把一個(gè)反派人物的落幕演出了悲壯感。
結(jié)局平津侯自愿在了自己兒子的手里,成全了莊二。
一場(chǎng)生死大戲,前前后后的反差都被黃覺(jué)演了出來(lái),最終升華的一句囑托,他也做到了完美演繹。
《藏海傳》能成,因?yàn)樗遣睾5牟睾鳎彩潜娙说牟睾鳌R粋€(gè)個(gè)人物深入人心,劇集才沒(méi)淪為古偶式的快餐式復(fù)仇。
真正的復(fù)仇不是殺人,而是“誅心”。每個(gè)人都是棋子,一子落,萬(wàn)物生。
就像曲中唱的,“長(zhǎng)刀大弓,坐擁江東,車如流水馬如龍。”多少梟雄智者,最后也逃不過(guò)一座墓而已。
《藏海傳》把人心和人的命運(yùn)演到了極致,它當(dāng)然該火。
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