“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。”——摘自唐朝詩人杜牧的《過華清宮絕句三首》。
這是唐明皇李隆基為了討得楊貴妃歡心,勞民傷財,不遠千里把嶺南的荔枝運往長安的故事。
但這哪里是荔枝?分明是無數小官吏的命、驛卒的汗、百姓的血,在權貴的舌尖上,化作了那一絲轉瞬即逝的甜。
當雷佳音為了把荔枝運往長安,在鏡頭前絕望嘶吼時,大鵬已經在片場反復推敲分鏡了——兩位“李善德”隔著時空悄然交鋒。
流量之外的爆火
沒請那些動輒千萬片酬的頂流明星,也沒搞鋪天蓋地的宣傳,就這么在央視八套和騰訊視頻靜悄悄地開播了,結果呢?它不僅迅速沖上了線上熱度榜首,開播一小時熱度就破了兩萬,還在電視黃金檔拿下了收視冠軍,峰值一度逼近1.8%,后期甚至更高。
在人人追逐外在光環、砸錢只為“牌面”的行業里,《長安的荔枝》用自己的實力給了所有人一個響亮的回答,也像是在質問那些只知道投入資源卻總難出爆款的資本方:錢花了不少,怎么還是搞不定?問題到底出在哪兒?
故事從一顆注定會惹麻煩的荔枝說起。我們的主角李善德,只是長安城里一個芝麻大的九品小官,每天精打細算過日子,最大的念想就是能把房貸還清,守著眼前那點安穩——連女兒心愛的桂花樹都得仔細護著,誰知道,上司一頓精心布置的“鴻門宴”,直接把他的人生送進了死胡同。
他被甩了一項活兒:要把五千里外的嶺南鮮荔枝,在極短的時間內送到長安,這活兒基本等同于送死。你想啊,荔枝多嬌氣,“一日色變,二日香變,三日味變”,唐朝那個年代,沒飛機沒冷鏈,這保鮮和路程,根本就是個“大唐極限挑戰”。
更要命的是,這樁要命的差事還被官場的黑手加了難度,什么“圣人旨意”?在層層傳遞里早就變了味兒,“荔枝煎”變成了要求嚴苛的“荔枝鮮”,難度蹭蹭往上漲,而李善德成了權力斗爭和甩鍋鏈條上的犧牲品。
一開始,他也掙扎、害怕,四處找關系想推掉這活兒,但求助無門,處處碰壁,可是,想到沒還完的房貸,想到年幼的女兒,這個身形有點佝僂、眼里透著無奈的中年人,咬牙接下了這塊燙手山芋,他攥著算盤,一頭扎進了前往嶺南的絕望旅程,想著就算死,也得死個明白。
拼命的“送貨員”
和李善德這邊兒的“運荔枝”任務并行展開的,是他那個倒霉小舅子鄭平安的故事線,這位混得不咋地的“陪酒侍郎”,意外偷聽到了右相的秘密談話,為了活命,只能硬著頭皮假扮欽差跑到嶺南,去查可能存在的謀反證據。
這倆人一個是被迫跑腿運水果,一個是被迫假冒大官查案,本來沒啥交集,結果在這座陌生的南方城市撞上了,一個是從不著調到雞賊的市井人物,一個是一板一眼的算科天才,都被命運逼到了墻角,各自在困境里摸索、掙扎。
鄭平安頂著假身份,走到哪兒都像個繃著弦的慫包,得想辦法用錢去“忽悠”人給他帶路,去刺史府墻根下“臥底”,言談舉止都透著那種假裝大佬的喜感和辛酸。
李善德呢,頂著大太陽,像瘋了一樣測試各種給荔枝保鮮的方法(,結果只換來嶺南刺史的冷眼和不信,甚至被當作騙子直接扔進水塘,渾身濕透地大喊:“我真是長安來的官!”結果呢,人家只是輕蔑地扔回一句:“五千多里運荔枝?你當自己是神仙啊?”這份狼狽勁兒,不就是基層小人物被龐大體制質疑時的那種無力和絕望嗎?
更讓人哭笑不得的是,這對“難兄難弟”還上演了“坑姐夫”的戲碼。鄭平安正假扮“馬歸云”跟刺史演對手戲,李善德一句不分場合的“平安!你也來嶺南了?”,瞬間讓鄭平安背后發涼,只能在心里瘋狂吐槽這個隨時隨地拆臺的姐夫。
妃子笑,背后的血與淚
任務越往前推進,隱藏在“鮮甜”背后的血淋淋的代價就越清晰,運送鮮荔枝哪里只是技術難題和路途遙遠啊,它實際上是對地方資源和人力的極致壓榨和掠奪。
李善德越算越心驚、越做越痛苦,他意識到,要達成目標,必須砍光大片的荔枝園,強行征用老百姓做苦力,甚至要掏空驛站的家底。
高層的一個念頭,就像一只無形的手,輕易就能決定千里之外無數人的命運,右相楊國忠喝著茶輕描淡寫地說一句“圣人想吃鮮荔枝,是下面人不會辦事”,和嶺南刺史何有光為了省事,直接下令“毀掉三十畝荔枝園”這種冷酷行為,形成了巨大的、令人心痛的對比。
當李善德站在泥濘的廢墟中,他發出撕心裂肺的嘶吼:“為一口鮮甜,毀多少人家?!”這種因為上位者一個需求而犧牲無數個體的現象,直接戳中了觀眾的痛點——“領導動動嘴,下面累斷腿”,原來古今同理。
鄭平安的“臥底”之路,也同樣充滿血淚和荒誕。他假扮欽差騙開府庫,翻賬本的手卻因為緊張抖個不停。為了套情報,硬著頭皮陪刺史連喝三天酒,吐完還得擠出笑臉接著喝,這些無奈和辛酸,被岳云鵬演得既好笑又讓人心疼。
在故事的高潮,他拼死拿到了定罪的證據,結果被真欽差半路“截胡”,慌不擇路地亡命奔逃,從山坡上滾下去時,隨身的包袱散落,銀票、賬本飄了一地,最后手里只剩下半塊硬邦邦的餅。屏幕外的觀眾看得心疼,不少人截下他滿是狼狽和茫然的畫面,笑稱這是“年度最慘打工人”的真實寫照。
直到那顆嬌貴的荔枝終于送到了長安,被貴妃輕輕拈起品嘗,然后贊了一句“真甜”,觀眾腦海中縈繞的,卻不是那一口甜味,而是無數人為此付出的汗水、鮮血甚至生命,這份沉甸甸的代價,正是那句流傳千年的詩最好的注腳:“一騎紅塵妃子笑,無人知是血淚來。”
真演技,真制作
《長安的荔枝》為什么能引發這么大的反響?靠的是扎扎實實的內功。
雷佳音飾演的李善德,無疑是劇的靈魂人物,他用細膩到骨子里的表演,把這個普通小人物在極端壓力下的掙扎、從最初的怯懦到后來的絕境中的堅韌,展現得活靈活現。
他一個佝僂的背影,一句顫抖的臺詞,一個絕望空洞的眼神,或者僅僅是喝下一口涼茶后那個短暫、滿足的微笑,都能讓你瞬間感受到角色內心復雜的情感和波瀾。
而岳云鵬的表現也出乎意料的自然流暢,他和雷佳音的對手戲火花四濺,貢獻了不少笑點,但在關鍵時刻,他也能演出角色的機敏和那種被逼到絕路上的勇敢,是演員們,真正賦予了角色血肉和靈魂。
劇集的制作層面也經得起推敲,透著一股子嚴謹勁兒。從展現盛唐繁華的長安城景——朱雀大街上熙熙攘攘的人群、古樸大氣的建筑、設計精巧的望樓——到人物穿著打扮,既符合身份,又有濃郁的時代特色和文化韻味。
再到道具的挑選,像那個能定時的“火鬧鐘”,每一處細節都力求還原和真實,讓觀眾仿佛穿越回那個時代,觸摸到它的脈搏。這種對品質、對歷史的敬畏,是支撐起整個故事的基石。
這部劇的出圈,著實讓不少市場定勢思維破了產,它壓根沒走“流量開路”的路子,也沒靠狂砸錢去堆砌夸張的特效。
回想那些曾經被寄予厚望、砸了重金請流量、堆特效,結果卻口碑票房雙雙撲街的項目(比如當年首日票房破億,后來卻一路崩盤的《749局》,或者徹底淪為反面教材的《上海堡壘》),《長安的荔枝》的成功,顯得格外可貴,也充滿了啟發。它用事實說話:在這個看似被流量沖垮的時代,真正能打動觀眾、能破圈的,歸根結底,還是內容為王。
劇里對唐代官場的描寫,把權力的復雜和黑暗,把底層小官的步履維艱,刻畫得入木三分,和李善德這樣一個卑微個體形成了鮮明對比,讓人看了忍不住去思考。
但最引發共鳴、最讓它火出圈的,是劇中人——特別是李善德和鄭平安——所面臨的那些困境,和現代無數“打工人”的日常經歷高度重合。
面對那些明知完不成的“不可能任務”、上司畫的大餅、沉重的房貸、不得不去的應酬,以及所有的付出和努力卻得不到理解和認同,還有身處巨大體系下的那種渺小無力感,觀眾在彈幕里、在社交媒體上瘋狂留言。大家說李善德是自己的“嘴替”,鄭平安就是“年度最慘打工人”,劇里那些被“甲方否方案”的遭遇、應付“酒局”的狼狽樣兒,太像現實中的自己。
這種跨越千年的情感連接和共鳴,是劇能迅速爆火,并且突破小眾圈層,觸達更廣泛觀眾群體的深層原因。它講的不只是一個歷史故事,更是一面鏡子,照出了當下職場人的生存狀態和我們每個人都可能面對的困境。
所以,《長安的荔枝》的火,真不是什么玄學,它是影視行業一次返璞歸真,一次對創作本質的肯定。它證明了,只要拿出真誠的表演、認真的制作、有深度的故事,并且能觸碰到時代的情緒、和觀眾產生共鳴,一部劇就能擁有頑強的生命力,穿透市場的嘈雜,找到屬于它的位置和觀眾。
本文信源:正觀新聞《《長安的荔枝》熱播:雷佳音岳云鵬碰撞出喜劇火花》
文匯報《電視劇《長安的荔枝》首播,初評“跨越千年的打工人生存指南”》
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