齊魯晚報·齊魯壹點記者 孫遠明 攝影 胡允鵬 樊偉宏

6月5日，正值蒲松齡誕辰385周年之際，幻筆生音·聊齋啟幕——音樂劇《聊齋》官宣啟動儀式在山東淄博市淄川區(qū)蒲松齡紀念館舉行。館內，蒲松齡的雕像在夏風中捻須靜默?；蛟S他從未想到，筆下的狐鬼花妖如今正穿越紙頁，在音樂劇的舞臺上獲得新生。

音樂劇《聊齋》由山東省文化產(chǎn)業(yè)投資集團和中國東方演藝集團聯(lián)合出品，這部劇將會以怎樣的形式打開聊齋宇宙？儀式現(xiàn)場，導演/編劇馬達、編劇李子南，舞蹈編導陳一飛接受采訪，首次向公眾揭開這部東方奇幻音樂劇的神秘面紗。

世界級IP“聊齋”的當代化表達

蒲松齡被譽為“世界短篇小說之王”，他的文言短篇小說集《聊齋志異》，用490多篇故事40余萬字向世人打開了一個奇幻世界?！读凝S志異》寫鬼寫妖、刺貪刺虐，是中國古代靈異與志怪小說的集大成者，《畫皮》《嬰寧》《聶小倩》等故事家喻戶曉，廣為流傳。

跨越三百多年，音樂劇《聊齋》將打破線性敘事，以蒲松齡筆名“劍臣”和“留仙”的經(jīng)歷，穿插《聊齋志異》的創(chuàng)作三條線索并行，并巧妙安插多篇《聊齋志異》短篇故事擴容情節(jié)，通過敘事上的跳進跳出和人物身份轉化，完成對蒲松齡性格的側寫，傳遞《聊齋志異》創(chuàng)作背后的人文關懷。

導演/編劇馬達分享創(chuàng)作初衷，《聊齋志異》作為齊魯大地孕育的世界級IP，主創(chuàng)團隊的核心目標是“站在巨人肩膀上，將其推向世界”。這不僅是對中國傳統(tǒng)文化的弘揚，更是在向全球展現(xiàn)東方文學魅力。馬達強調，創(chuàng)作將在尊重原著的基礎上，注入當代視角，讓古老故事與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生情感共振。

“蒲老是個非常智慧，而且喜歡以物喻事的人?！本巹±钭幽弦浴读凝S志異》中《耳中人》的故事為例，揭示劇本創(chuàng)作巧思：或從蒲松齡隨葬“挖耳勺”的細節(jié)切入，秀才譚晉玄“耳中有人語”的奇幻設定，隱喻蒲松齡“聽世間萬象、著千古奇書”的創(chuàng)作狀態(tài)。他表示，劇目將兼顧經(jīng)典篇章與小眾故事，串聯(lián)起虛實交織的敘事網(wǎng)絡。

中間為導演/編劇馬達，左一編劇李子南，右一為舞蹈編導陳一飛。

糅合俚曲、雜技等實現(xiàn)藝術破圈

音樂劇是集音樂、舞蹈、戲劇等于一身的舞臺藝術形式。音樂劇《聊齋》的創(chuàng)作，將給觀眾帶來怎樣的視聽盛宴？

舞蹈編導陳一飛介紹，區(qū)別于傳統(tǒng)音樂劇，該劇在肢體表現(xiàn)上將弱化“程式化舞蹈”，引入雜技等元素，“對演員的綜合實力要求更為嚴苛。” 編劇李子南補充，音樂設計將融合民歌與流行唱法，更計劃納入蒲松齡創(chuàng)作的“聊齋俚曲”，以年輕化表達拉近與當代觀眾的距離。

談及角色適配，主創(chuàng)團隊現(xiàn)場的“對號入座”顯示出對于蒲松齡與《聊齋志異》的深入理解和挖掘力度。編劇李子南笑稱導演/編劇馬達“形似燕赤霞（在聊齋中該人物是降妖除魔的俠義之士）”，兼具書生的才情與正義；自比《耳中人》中的譚晉玄，寓意或是在劇本打磨中“傾聽細節(jié)”；舞蹈編導陳一飛則被比作“男狐仙黃九郎”，意為主創(chuàng)團隊中的“顏值擔當”，另一方面也包含角色“有情有義、仗義執(zhí)言”的特質。

《聊齋》作為音樂劇，采訪中，主創(chuàng)團隊還以兩首歌致敬蒲松齡誕辰。導演/編劇馬達選了《再回首》，在他看來，歌詞“恍然若夢，平平淡淡從從容容才是真”像是蒲松齡的一生；編劇李子南和舞蹈編導陳一飛則選擇了《山丘》，因為感覺蒲松齡“想說卻還沒說的還很多”。

音樂劇為聊齋文化注入新的活力和時代內涵

《聊齋志異》是蒲松齡留給后人的寶貴文化財富，以其獨特的文化價值和深刻的思想內涵對后世文學創(chuàng)作及文化發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

蒲松齡紀念館副館長劉軍表示，音樂劇《聊齋》的啟動對蒲松齡紀念館而言，是一次極具開創(chuàng)性和深遠意義的契機。中國東方演藝集團具有較高的知名度和影響力，此次以東方奇幻美學重塑“聊齋”經(jīng)典IP，以獨特的藝術形式呈現(xiàn)聊齋故事、講述聊齋文化，擴大聊齋文化的受眾群體，為聊齋文化注入新的活力和時代內涵。

談及創(chuàng)作進度，音樂劇《聊齋》主創(chuàng)團隊透露，目前完成度在20%-30%之間，團隊正處于“磨劇本、出主題旋律”階段。

據(jù)悉，音樂劇《聊齋》的質量將對標舞蹈詩劇《只此青綠》。當《聊齋志異》的鬼怪奇談遇上音樂劇的多元藝術形式，一場跨越時空的對話即將開啟，值得期待！

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