最近火爆全網(wǎng)的《在人間》收官了！

這部講述多重人格的懸疑劇，徹底成了演員們的"演技修羅場"！

有人廣受好評，有人借此翻紅，唯有他被罵慘。

同樣是演精神分裂，為啥有人封神有人翻車？這差距也太大了吧！

懸疑劇《在人間》故事情節(jié)炸裂，以多重人障礙患者徐天為核心展開。

不過要說《在人間》最炸裂的，必須是這仨主演的"變態(tài)級"演技！

還記得當(dāng)年《花千骨》里那個哭起來楚楚可憐的小骨嗎？這次趙麗穎直接從甜妹變瘋批！

趙麗穎飾演其中一個人格——賈小朵，前期她就像個斷電的機器人，兩眼空洞，整個人木得讓人著急。

可人格覺醒后，那眼神瞬間變得鋒利如刀，配上她學(xué)男人翹二郎腿的坐姿。

那股子"老娘要奪權(quán)"的炸裂演技讓人直呼過癮。

最過癮的是那場 9 分鐘無臺詞哭戲，從迷茫到崩潰全靠表情肢體演繹：

先是眉頭微蹙眼神空茫，繼而呼吸急促指尖絞緊衣角，最后僵坐垂淚如魂被抽離。

這演技，看得彈幕直呼"姐，你是真瘋還是假瘋？"

尹昉更夸張，一個人演八個人格！以前在《少年的你》演正義警察，這回直接精分成八份。

上一秒還是溫柔的賈小朵，轉(zhuǎn)眼就變成暴躁的鐵林。

最絕的是他給每個人格都設(shè)計了不同走路姿勢：

賈小朵輕盈，鐵林重得像要踩碎地板，柳條兒則畏畏縮縮。

公交車那場簡直是教科書級別的眼神戲！

他盯著趙麗穎時，眼神兇狠帶著占有欲，可一被對視立馬變成害羞小男生，臉都紅了。

網(wǎng)友封他"演技核彈"，一個眼神就能讓你知道現(xiàn)在是哪個人格在線。

別人都在爆發(fā)，他偏要克制。表面是溫柔心理醫(yī)生，實際是隱藏最深的boss。

說話輕聲細(xì)語像鄰家哥哥，眼神卻陰狠得讓人發(fā)毛。

郵局讀信那場，他頂著雞窩頭，穿著皺巴巴的衣服，反復(fù)念著拗口的句子，眼睛卻亮得嚇人，手指在空中比劃，那種"瘋子天才"的感覺拿捏得死死的。

三個人，三種風(fēng)格：趙麗穎從甜妹到瘋批的華麗轉(zhuǎn)身，尹昉一人分飾八角的精分式表演，董子健溫柔外表下的暗黑內(nèi)核。

這仨湊一起，簡直是"神仙打架"，把《在人間》演成了年度演技大賞！

除了三位人人夸贊的演員，孫千和葛錚這倆人在《在人間》里簡直是"悶聲干大事"的典范。

倆人雖然戲份不多，卻硬是把配角演成了讓人念念不忘的存在！

先說孫千，這姐們兒的反差大到讓人懷疑是不是吃錯藥了。

還記得《風(fēng)吹半夏》里那個穿著小裙子、走路帶風(fēng)的富家千金高辛夷嗎？

張口就是"老娘有錢"，恨不得把"自信"兩個字刻腦門上。

結(jié)果到了《在人間》，她搖身一變成了個恨不得鉆地縫里的宅女柳條兒，整天窩在黑漆漆的房間里，連窗簾都不敢拉開。

最絕的是她那些小細(xì)節(jié)，簡直把社恐人的內(nèi)心戲演活了。

想看看外面吧，就偷偷掀開一點點窗簾縫，眼睛賊兮兮地往外瞄，一有動靜立馬縮回去，那小心翼翼的樣子看得人想笑又心疼。

手還老是不自覺地發(fā)抖，呼吸聲大到隔著屏幕都能感受到她的緊張。

網(wǎng)友直呼："這不就是我本人嗎？誰在我家裝監(jiān)控了？"

再看葛錚，他以前演《余罪》里的鼠標(biāo)，那叫一個能說會道，到了這部劇演鐵林，愣是一句臺詞都沒有，全靠眼神和動作撐場子。

火車上有人問他話，他不吭聲，就舉著手機，眼神里三分戒備七分害怕，把一個常年被欺負(fù)的小人物演得入木三分。

最讓人破防的是他被冤枉那場戲，急得直接用頭撞架子，那種有苦說不出的絕望感，看得人恨不得沖進(jìn)屏幕替他說話。

果然，好演員不需要搶戲，哪怕是小角色，只要用心演，照樣能讓觀眾記一輩子！

張一山童星出身，《家有兒女》中的他，靈動自我，每個表情恰到好處。

不過這次在《在人間》里的表現(xiàn)，真是讓人一言難盡，網(wǎng)友直呼"山哥，你是不是走錯片場了？"

可這些年，他好像陷入了某種"演技怪圈"——不管演啥角色，都是一個味兒。

在《春風(fēng)十里不如你》里滿滿的“劉星的影子”，在《鹿鼎記》里他表演夸張擠眉弄眼。

網(wǎng)友辣評：“張一山角色同質(zhì)化嚴(yán)重，擺脫不了《余罪》的影子。”

這回演王陽明這個暴力人格，他的表現(xiàn)只能用四個字形容：用力過猛！

整部劇里，他不是在瞪眼就是在拍桌子，要不就是青筋暴起地怒吼。

那架勢，不知道的還以為他在演話劇呢，恨不得讓最后一排觀眾都能看清他的表情。

最讓人尷尬的是第一幕，他騎著個破三輪車，手里揮舞著"精神病"證明，那得意洋洋的樣子不就是《余罪》里的余罪換了身衣服嗎？

后面攔車那場更離譜，瘋狂拍打車窗玻璃，表情猙獰得像個家暴男。

網(wǎng)友吐槽："這哪是演精分，分明是在演'我很生氣'！"

最要命的是，他的表演完全沒有層次感。

人家尹昉演八個人格，每個都有獨特的小動作和眼神變化。

張一山呢？從頭到尾就三板斧——暴怒、謾罵、想打人。

連個情緒過渡都沒有，上來就是滿格輸出，看得人心累。

對比其他演員的細(xì)膩表演，張一山這種"聲嘶力竭"式的演法顯得格外突兀。

董子健輕聲細(xì)語都能讓人毛骨悚然，他吼破喉嚨卻只讓觀眾想快進(jìn)。

說真的，從《余罪》到現(xiàn)在，張一山的演技不但沒進(jìn)步，反而像是被困在了舒適區(qū)里出不來。

每次都是同樣的瞪眼、同樣的怒吼、同樣的夸張肢體動作。

網(wǎng)友都看累了："山哥，咱能不能試試別的演法？別老是'余罪2.0'、'余罪3.0'了！"

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，"用力過猛"這四個字，他可能要背好一陣子了。

《在人間》圓滿收官，3人零差評，2人翻紅，只有張一山被罵慘。這證明了真正的好演員從不靠吼，而是用每一個眼神、每一個細(xì)微動作講故事。畢竟在這個"演技為王"的時代，光靠老本和流量可撐不了多久。觀眾想看的，是突破，是進(jìn)步，而不是一成不變的"復(fù)制粘貼"！