我是你？你是我？我是誰(shuí)？

在劇集行業(yè)陷入創(chuàng)新乏力的當(dāng)下，《在人間》以其創(chuàng)新的視覺(jué)語(yǔ)言、獨(dú)特的敘事架構(gòu)與深刻的主題探討，或?qū)⒊蔀?025年國(guó)產(chǎn)劇的一部典型代表之作。

盡管有部分批評(píng)聲音認(rèn)為該劇劇情故弄玄虛、視覺(jué)奇觀堆砌，但該劇通過(guò)徐天與賈小朵的奇幻冒險(xiǎn)，不僅為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)跨越現(xiàn)實(shí)與虛擬的心靈之旅，也為當(dāng)代人在精神困境中尋找自我認(rèn)同提供了啟示。

在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，正如賈小朵在開(kāi)頭說(shuō)的一段充滿黑色幽默的臺(tái)詞：“現(xiàn)在的人都有病”，懸念與解謎交織，情感與救贖共生，自我即是歸途。

作者｜冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版|板牙

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

就在昨晚18點(diǎn)，新劇《在人間》終于開(kāi)播，結(jié)果卻令人“大跌眼鏡”——

沒(méi)有充分確定的答案，不能輕易相信的真相，時(shí)常的反轉(zhuǎn)，偶爾的錯(cuò)亂，到底誰(shuí)是誰(shuí)？

在第一時(shí)間看完前三集后，我竟然發(fā)現(xiàn)，賽博朋克、虛擬空間、多重人格、人格反殺、游戲闖關(guān)、救贖文學(xué)等等標(biāo)簽，竟然被塞到一部劇里，而且竟毫無(wú)違和感。

驚了。

六個(gè)主演同時(shí)飾演一個(gè)人的不同人格，甚至讓人懷疑，周一圍飾演的心理治療師是否也是其理性人格的一種化身？

不確定。

但令人確定的是，在目前的混沌和錯(cuò)亂中，能感受到一種國(guó)劇嶄新的敘事氣質(zhì)，這是一種面向年輕觀眾的高概念創(chuàng)作理念，同樣也面向未來(lái)。

在人間，挺好的。

01

微塵劇場(chǎng)出奇招，視聽(tīng)語(yǔ)言有巧思

值得注意的是，《在人間》是愛(ài)奇藝微塵劇場(chǎng)的第二部作品，第一部則是《我的阿勒泰》。

?微塵劇場(chǎng)是愛(ài)奇藝于2024年4月正式推出的精品短劇劇場(chǎng)品牌，專注于以短劇集形式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材作品，通過(guò)極致影像探索敘事與美學(xué)的突破。與《我的阿勒泰》立足的現(xiàn)實(shí)主義不同，《在人間》轉(zhuǎn)而聚焦奇幻風(fēng)格，可謂獨(dú)樹(shù)一幟，充分體現(xiàn)了愛(ài)奇藝精品制造的野心：

不以類型論長(zhǎng)短，要以風(fēng)格決勝負(fù)。

而每部作品通常為8集左右的迷你劇集形式，則更好地契合當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣，短小精悍，張弛有度，相信在傳播度上能夠更上一層量級(jí)。

《在人間》以徐天（尹昉飾）的精神世界為核心戰(zhàn)場(chǎng)，展現(xiàn)了副人格賈小朵（趙麗穎飾）從覺(jué)醒到對(duì)抗、最終實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同的心靈歷程，同時(shí)也為觀眾提供了一面審視當(dāng)代人精神困境的鏡子。

《在人間》的視覺(jué)呈現(xiàn)堪稱一場(chǎng)美學(xué)盛宴。如何將抽象的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為人體可感的視覺(jué)符號(hào)？導(dǎo)演徐兵運(yùn)用動(dòng)態(tài)水墨技術(shù)生成數(shù)萬(wàn)根筆觸，為徐天從現(xiàn)實(shí)世界穿越到虛擬空間的過(guò)程營(yíng)造出一種如夢(mèng)似幻的視覺(jué)效果，同時(shí)也暗示了意識(shí)世界的流動(dòng)與不確定性。

虛擬空間多采用冷色調(diào)，如藍(lán)色、灰色等，營(yíng)造出壓抑、神秘的氛圍，契合徐天一直以來(lái)的迷茫與恐懼；而現(xiàn)實(shí)世界中，無(wú)論是徐天遇到賈小朵，還是與王陽(yáng)名（張一山飾）battle的場(chǎng)景，都在冷色調(diào)中穿插暖色調(diào)，象征著僅存的希望與溫暖。這種冷暖色彩對(duì)比不僅強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)與虛擬的界限，也凸顯了徐天在不同空間中的心理狀態(tài)變化。

鏡頭語(yǔ)言的創(chuàng)新同樣值得關(guān)注。在虛擬空間的游戲闖關(guān)環(huán)節(jié)，徐兵導(dǎo)演運(yùn)用大量第一人稱視角鏡頭，模擬徐天化身賈小朵的主觀視角，帶來(lái)較為搖晃的眩暈感，以強(qiáng)化迷失體驗(yàn)。在展現(xiàn)人格切換時(shí)，通過(guò)鏡頭的畸變與快速剪輯，模擬出人格分裂的痛苦與掙扎。

在第三集的結(jié)尾，徐天在為了弄清自己“是否有精神病”時(shí)，再次穿越到虛擬空間。這次卻是個(gè)雨夜的街頭，雨滴特效的超高精度處理，不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感，更通過(guò)雨滴在車窗上的倒影，映射出徐天內(nèi)心的混亂與無(wú)措。

02

空間結(jié)構(gòu)層層建構(gòu)，自我探索緩緩?fù)七M(jìn)

在《在人間》中，徐天的精神世界被具象化為三個(gè)層次分明的空間形態(tài)：現(xiàn)實(shí)世界、虛擬空間與意識(shí)深處。

在現(xiàn)實(shí)世界中，徐天是一名普通的網(wǎng)約車司機(jī)，過(guò)著按部就班的生活，但內(nèi)心深處的創(chuàng)傷記憶始終困擾著他。當(dāng)賈小朵意外闖入他的意識(shí)世界后，兩人進(jìn)入了一個(gè)充滿奇幻色彩的虛擬空間，這里既有賽博朋克風(fēng)格的廢墟都市，也有充滿隱喻的意象場(chǎng)景，如崩塌的鐵軌、海上火車等等。

在虛擬空間中，徐天的多重人格則被具象化為獨(dú)立的個(gè)體，包括理性冷峻的心理治療師（周一圍飾）、暴躁沖動(dòng)的快遞員鐵林（葛錚飾）、自卑敏感的柳條兒（孫千飾）等。每個(gè)角色都對(duì)應(yīng)著徐天某一方面的性格特質(zhì)，他們?cè)谔摂M空間中展開(kāi)激烈的對(duì)抗。

例如，在火車密室逃脫游戲中，賈小朵遇到了因童年創(chuàng)傷而深陷自卑的虞旦（董子健飾），他不斷給母親寫(xiě)信的行為，實(shí)則是對(duì)母愛(ài)的渴望與對(duì)被遺棄的恐懼的投射。

盡管目前在前三集尚未涉及，但根據(jù)片方發(fā)布的相關(guān)物料可以得知，徐天的多重人格終將在意識(shí)深處匯聚成一個(gè)完整的自我。這里沒(méi)有現(xiàn)實(shí)與虛擬的界限，只有不同人格之間的對(duì)話與和解。賈小朵在與其他人格的交鋒中逐漸意識(shí)到，自己并非獨(dú)立的個(gè)體，而是徐天潛意識(shí)中生成的某種“修復(fù)程序”。

這種敘事架構(gòu)的層層遞進(jìn)，不僅展現(xiàn)了徐天從自我分裂到自我整合的過(guò)程，也暗示了現(xiàn)代人在復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中尋找自我認(rèn)同的普遍困境。以徐天和賈小朵為代表的現(xiàn)代人類在虛擬空間中的冒險(xiǎn)，其實(shí)是對(duì)自我認(rèn)知的深度挖掘，是在紛繁復(fù)雜的世界中尋找心靈慰藉與自我價(jià)值的過(guò)程。

同時(shí)，虛擬空間的設(shè)定也是對(duì)現(xiàn)代科技對(duì)人的異化、人際關(guān)系疏離等問(wèn)題的反思。人們通過(guò)技術(shù)手段進(jìn)入了一個(gè)看似自由的虛擬世界，但實(shí)際上卻被數(shù)據(jù)洪流所包裹和吞噬，個(gè)體價(jià)值被機(jī)械化勞動(dòng)所消解和替代，最終“我無(wú)完我”“人無(wú)完人”。從這一點(diǎn)上看，即使擁有奇幻設(shè)定，《在人間》的現(xiàn)實(shí)批判性也并不弱。

03懸念與解謎交織，自我即是歸途

在劇集行業(yè)陷入創(chuàng)新乏力的當(dāng)下，《在人間》以其創(chuàng)新的視覺(jué)語(yǔ)言、獨(dú)特的敘事架構(gòu)與深刻的主題探討，或?qū)⒊蔀?025年國(guó)產(chǎn)劇的一部典型代表之作。

盡管有部分批評(píng)聲音認(rèn)為該劇劇情故弄玄虛、視覺(jué)奇觀堆砌，但該劇通過(guò)徐天與賈小朵的奇幻冒險(xiǎn)，不僅為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)跨越現(xiàn)實(shí)與虛擬的心靈之旅，也為當(dāng)代人在精神困境中尋找自我認(rèn)同提供了啟示。

在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，正如賈小朵在開(kāi)頭說(shuō)的一段充滿黑色幽默的臺(tái)詞：“現(xiàn)在的人都有病”，懸念與解謎交織，情感與救贖共生，自我即是歸途。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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