那些未曾言說的星空 ——讀鄒洪復(fù)詩歌《空白與紀念》

諸葛迪/文

鄒洪復(fù)的《空白與紀念》是一首充滿哲理和情感深度的詩歌，詩人巧妙運用象征與暗示，以驚人的意象密度，將無形情感和抽象概念轉(zhuǎn)化為具體可感的畫面，構(gòu)建起回憶與當下日常生活的橋梁，讓存在的深淵顯現(xiàn)，讓沉默的歷史開始在個人思維空間里言語，讓被遺忘的那一個在記憶里重現(xiàn)。

一、解構(gòu)的復(fù)調(diào)：空白的多重面相

《空白與紀念》采用“設(shè)問-意象-反詰”的三段式結(jié)構(gòu)，讓“空白”以不同形式呈現(xiàn)：作為沉默載體的空白，作為歷史斷層的空白，作為記憶廢墟的空白，作為時間傷口的空白。這種復(fù)調(diào)敘事突破傳統(tǒng)詩歌中單向度的抒情模式，即超越傳統(tǒng)抒情模式。

詩中12個問句構(gòu)成邏輯鏈條，形成疑問驅(qū)動，從“樹葉”到“沙漠”的意象跳躍，暗合意識流手法，構(gòu)建出具有韻律美學(xué)的意象矩陣，是結(jié)構(gòu)手法先鋒實驗的呈現(xiàn)。

二、缺席在場論

詩人將“空白”這一抽象概念具象化，詩中所有“空白”都遵循現(xiàn)象學(xué)的懸擱原則——不追問其本質(zhì)，而專注其顯現(xiàn)方式。這種書寫智慧深諳梅洛·龐蒂的肉身現(xiàn)象學(xué)精髓：意義永遠產(chǎn)生于可見與不可見的裂隙之間。就像敦煌壁畫上的飛天衣袂，真正的美存在于色彩終止處的呼吸空間。

三、一個驚人的真相

在終極設(shè)問“它是愛的告別與傾訴，還是未來的愛與希望？”中，詩人完成了對傳統(tǒng)二元對立的超越。這種辯證法暗合黑格爾“正-反-合”的思維范式，卻又以東方智慧給出了更加溫柔的答案——在告別中孕育新生，在遺忘里收藏永恒。

詩歌《空白與紀念》最動人的地方，或許在于它揭示出一個驚人的真相：當我們凝視空白時，真正被照亮的其實是自己的瞳孔。那些游走在詩句間隙的空間，最終匯聚成一面子，照見每個讀者內(nèi)心未曾言說的星空。在這個意義上，鄒洪復(fù)的《空白與紀念》不僅是一首詩，更是一個存在主義的實驗劇場，邀請所有人在詞語的迷宮中，尋找屬于自己的光之出口。從而完成詩歌中“空白”既是被紀念的客體，更是創(chuàng)造主體的超越。

四、后現(xiàn)代語境下的存在之思

鄒洪復(fù)這首《空白與紀念》猶如一面多棱鏡，映射出當代人精神困境的鏡像：在信息爆炸的時代，我們既是記憶的富翁又是意義的貧者。鄒洪復(fù)將存在主義命題注入東方詩學(xué)的意境傳統(tǒng)，使“空白”既成為存在焦慮的顯影劑，又化作希望播種的沃土。那些關(guān)于“愛與希望”的終極詰問，恰似加繆筆下西西弗斯巨石滾落時的回聲，在荒誕中開出生命的花朵。

在詩中，“空白”既是一種遺憾，也是一種美好。它代表著記憶的斷章，讓人感受到時光的無情與生命的短暫；但同時，它又是一種值得紀念的存在，因為它“映照出整個世界”。這種復(fù)雜的情感交織，使得詩歌充滿了深沉的韻味。

這首《空白與紀念》最終超越了簡單的虛實辯證，在語言與存在的交界處擎起起一盞燈。當詩人將“空白”置于紀念的祭壇，實則完成了對存在最莊嚴的加冕——正如里爾克所言：“玫瑰是沒有理由的，她開花，僅僅因為她是玫瑰。”

鄒洪復(fù)通過《空白與紀念》構(gòu)建出一種介于現(xiàn)實與超現(xiàn)實之間的詩意空間，完成了從靈性詩人到哲學(xué)詩人的蛻變。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，標志著當代詩歌從抒情傳統(tǒng)向存在哲學(xué)的深層突破。

空白與紀念

鄒洪復(fù)/文

這一片空白，是你的沉默

還是時光的遺忘？

是歷史的跳躍，還是記憶的斷章？

風(fēng)吹過，不留痕跡

只留下樹葉的輕顫與紛亂

這是夢的消散，還是心的遠行？

街角老樹，默默守望

它看盡繁華，卻守這一片空白

這是歲月的沉淀，還是等待的執(zhí)著？

書頁間殘留，破碎的蝴蝶

這是知識的翅膀，還是夢的碎片？

一群流星劃過，留下一道空白

這是夜的淚滴，還是時間的傷痕？

風(fēng)，又穿過荒蕪沙漠

這是風(fēng)的疾馳，還是生命的堅韌？

空白值得紀念，雖然漸行漸遠

卻已映照出整個世界

它是愛的告別與傾訴，還是未來的愛與希望？