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隨著現(xiàn)如今影視作品的發(fā)展，有不少好作品出現(xiàn)在觀眾眼前，同時(shí)也帶出了許多優(yōu)秀的藝人演員，然而隨著名氣的上升負(fù)面的新聞也層出不窮。

曾有女星因生理期的緣故要求劇組使用純凈水被罵耍大牌，還有明星只因不愿接受粉絲禮物被罵“擺譜，不營(yíng)業(yè)”，然而這樣的指責(zé)在馬蘭身上卻從未出現(xiàn)。

她是西游記的“特邀演員”，為了能夠讓她出演，導(dǎo)演斥重金讓她坐飛機(jī)前來(lái)，只為一個(gè)三分鐘的短暫鏡頭，可她卻沒(méi)有被指控“耍大牌”，反而用演技折服了眾人，你知道她演的是誰(shuí)嗎？

她的身份在西游記中至關(guān)重要，可是在她出演的鏡頭中卻沒(méi)有一句臺(tái)詞，和其他演員形成了鮮明的對(duì)比。

作為一個(gè)和唐僧有對(duì)手戲的演員，你或許很難想象，在她的百科人物介紹中甚至都沒(méi)有《西游記》的相關(guān)介紹，人物履歷中也沒(méi)有這一次出演的證明。

而當(dāng)你搜索西游記時(shí)，在演員表中卻能夠找到她的名字，不過(guò)與六小齡童、遲重瑞、馬德華、閆懷禮等主人公不同，她的名字排得非?？亢?。

甚至都沒(méi)有人物的相關(guān)介紹，只有短短三個(gè)字“殷小姐”，就仿佛是在對(duì)應(yīng)她在《西游記》中那短暫出鏡的三分鐘。

那么這位角色究竟是誰(shuí)，為何她的出演會(huì)如此驚艷，哪怕沒(méi)有特殊的介紹，卻仍然令人難以忘懷呢？

她的名字叫做馬蘭，在《西游記》這部劇中飾演“殷小姐”，或許你對(duì)她的名字并不熟悉，甚至連劇中她上演了怎樣的情形都已經(jīng)記不清了。

但是當(dāng)你看到她的劇照時(shí)，記憶就會(huì)立馬涌現(xiàn)，曾經(jīng)那個(gè)在鏡頭前沒(méi)說(shuō)一句話卻仿佛勾走人心魂的“殷溫嬌”。

這張照片就是取自于《西游記》的劇照，也是馬蘭為數(shù)不多的鏡頭之一，拋繡球的場(chǎng)景讓人們感受到了“老戲骨”的魅力。

馬蘭在劇中飾演唐僧的母親殷溫嬌，在繡樓招親時(shí)，羞澀與端莊在一起碰撞，給人一種別樣的視覺(jué)盛宴。

不僅如此，由于馬蘭是黃梅戲的表演藝術(shù)家，因此在古裝的造型和動(dòng)作上就有特殊的處理，因此哪怕是這張較為模糊的劇照，也能看到馬蘭在處理動(dòng)作上的細(xì)致。

那時(shí)的女子不僅要保養(yǎng)臉部，對(duì)于手部也同樣保養(yǎng)得非常好，因此在拋下繡球時(shí)馬蘭微微翹起手指，將纖細(xì)的手指和柔美的肢體動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾眼前。

而當(dāng)發(fā)現(xiàn)接下繡球的意中人后，馬蘭又羞澀的低下了頭，將女子的嬌柔展現(xiàn)得淋漓盡致，充分體現(xiàn)了她對(duì)人物角色的完美了解。

那么馬蘭究竟又是為何會(huì)被眼光獨(dú)特的楊潔導(dǎo)演選中呢？

首先先來(lái)看看楊潔導(dǎo)演在主角的選取上有怎樣的獨(dú)到之處，對(duì)于孫悟空的選擇想必大眾都是非常贊同的，六小齡童將猴子的形態(tài)表現(xiàn)得非常好。

不僅如此，在80年代特效并不是非常出眾的時(shí)期，許多特殊動(dòng)作都要依靠演員本身去完成，六小齡童無(wú)論是翻山越嶺還是與妖怪打斗，都保持了身為“猴子”的基本準(zhǔn)則。

不僅如此，孫悟空的“小動(dòng)作”也非常多，抓耳撓腮是基本，遇到非常焦急的事情時(shí)又會(huì)忍不住上躥下跳，而這些動(dòng)作如果沒(méi)有去長(zhǎng)時(shí)間的了解是很難完美呈現(xiàn)的。

這也就從側(cè)面體現(xiàn)出了六小齡童對(duì)這個(gè)角色的適配度，可以說(shuō)孫悟空這個(gè)角色就是為他而存在的，楊潔導(dǎo)演找到他出演也是“情理之中”。

六小齡童從六歲開(kāi)始就跟著父親練藝學(xué)武，并且還是浙江昆劇團(tuán)藝校的學(xué)生，他的家庭被稱為是“猴王世家”。

從曾祖父開(kāi)始就接觸猴戲，隨后一代傳一代，這不僅是將猴戲融入了家族，更是將猴子的本性融進(jìn)了生活中。

他的父親叫做“六齡童”，哥哥叫“小六齡童”，奈何不幸的是，哥哥在1966年患上了白血病救治無(wú)效離世。

為了能夠繼續(xù)傳承猴戲，他的父親就將“小六”這個(gè)名字順序顛倒，這才有了“六小齡童”的由來(lái)。

從那之后六小齡童就繼承了祖父輩的“技藝”，開(kāi)始表演猴戲，在1982年初楊潔導(dǎo)演準(zhǔn)備開(kāi)拍《西游記》，他的家世和天賦也被導(dǎo)演注意到，從而就將他定為了孫悟空。

飾演豬八戒的馬德華也是一名昆劇演員，并且還是國(guó)家一級(jí)演員，出演這個(gè)角色他的犧牲是非常大的，不僅需要扮丑，就連人物角色呈現(xiàn)也都是憨厚有些“癡傻”的模樣。

不過(guò)對(duì)于馬德華來(lái)說(shuō)，每一次機(jī)會(huì)他都格外珍惜，曾經(jīng)為了考京劇院，馬德華也是幾次三番和學(xué)校交涉，終于得到了相關(guān)證明，走上了自己想要的道路。

并且，早期拍攝西游記時(shí)，因?yàn)槿貉萑藬?shù)有限，所以不少人都是身兼數(shù)職，馬德華也不例外，天蓬元帥、白毛猴、山神等都是由他出演的。

除了演戲以外，就連太白金星的角色配音也都是由他完成，由此可見(jiàn)，把握機(jī)會(huì)遠(yuǎn)比等待機(jī)會(huì)更加能夠體現(xiàn)一個(gè)人的努力和付出。

而說(shuō)到唐僧的選角，因?yàn)樗俏ㄒ灰粋€(gè)貫穿全劇的男演員，并且還上演了不同的年齡階段，因此他的扮演者就有三個(gè)：汪粵、徐少華、遲重瑞。

因?yàn)槟菚r(shí)特效和人物重塑并不完善，所以只能通過(guò)更換角色，而這也體現(xiàn)了楊潔導(dǎo)演在《西游記》這部劇中的用心程度。

每個(gè)演員在容貌上都有一定的相似度，小時(shí)候甚至真的相信這就是一個(gè)人從年輕到老的演變過(guò)程，每一次人物的更換，都是對(duì)劇情的負(fù)責(zé)，以及對(duì)觀眾視覺(jué)負(fù)責(zé)的展現(xiàn)。

沙和尚閆懷禮是國(guó)家一級(jí)男演員，而之所以選中他其實(shí)從沙和尚這個(gè)角色的人物定義上就能看出來(lái)，他是一個(gè)非常粗狂又忠心的人。

而閆懷禮的個(gè)人形象就非常符合劇中人物的特定，不僅如此，在1970年時(shí)，閆懷禮還曾在京劇電影《智取威虎山》中扮演過(guò)相關(guān)角色。

這也讓楊潔導(dǎo)演看到了他的演技，閆懷禮除了沙和尚以外，還身兼十多個(gè)角色，其中被人們發(fā)現(xiàn)的角色之一就有太上老君。

從主角的選定上也能夠看出，大部分的人物都是劇團(tuán)中的人，或是像六小齡童那般本就是猴戲世家，那么對(duì)于馬蘭的選擇楊潔導(dǎo)演又是怎樣確定的呢？

馬蘭是安徽黃梅戲劇院的當(dāng)家花旦，她的戲劇天賦非常厲害，尤其是穿上古裝以后，步搖的擺動(dòng)，衣袖的幅度都能在極大程度上控制到精準(zhǔn)。

不僅如此，在拍攝《西游記》之前，馬蘭就已經(jīng)非常有名氣了，《女駙馬》、《龍女》、《紅樓夢(mèng)》等影視作品都有她的身影。

并且每個(gè)角色都是令人非常喜愛(ài)的，作為四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》能夠選定馬蘭參演，也必定有理由，而同為名著之一的《西游記》，自然也會(huì)考慮到她。

然而馬蘭卻與其他的演員不同，她的檔期排得非常滿，演出的類目也非常多，加上那時(shí)候的交通并不便利，并不像現(xiàn)在這樣，通過(guò)飛機(jī)高鐵等通行方式，演員能夠在一天內(nèi)奔赴于不同城市。

那時(shí)出行大多都是火車或者大巴，因此想要協(xié)調(diào)馬蘭的時(shí)間可謂是“難上加難”，奈何楊潔導(dǎo)演對(duì)她非?？粗?，也認(rèn)為這個(gè)角色非她不可，因此就選擇了在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)并不太“常規(guī)”的協(xié)調(diào)方式。

那就是斥重金讓馬蘭從合肥乘坐飛機(jī)前往云南片場(chǎng)，這個(gè)決定對(duì)于當(dāng)時(shí)的西游劇組來(lái)說(shuō)可謂是“咬緊牙關(guān)”做下的艱難決定。

畢竟那時(shí)飛機(jī)票價(jià)非常昂貴，劇組本身資金就非常匱乏，沒(méi)錢(qián)找群演，只能主角們來(lái)湊合，甚至連劇組的工作人員也會(huì)被拉去客串。

六小齡童作為主演的片酬也才僅僅兩千元一部劇，而那時(shí)的機(jī)票價(jià)格卻是高達(dá)上千元，由此可見(jiàn)馬蘭在楊潔心中的份量。

可是令人沒(méi)想到的是，這位花費(fèi)重金千里迢迢請(qǐng)來(lái)的特殊演員，出場(chǎng)的時(shí)間僅僅只有三分鐘，甚至連一句臺(tái)詞也沒(méi)有。

身為西游記最“貴”的女演員，起初不少人都覺(jué)得馬蘭“不值得”西游劇組如此煞費(fèi)苦心，可當(dāng)馬蘭的“殷溫嬌”一出，所有質(zhì)疑的聲音都消失了。

國(guó)泰民安的長(zhǎng)相，望向繡球時(shí)的無(wú)措與羞澀以及在看向丈夫時(shí)那滿含深情的雙眸，讓人切實(shí)的感受到了書(shū)中所寫(xiě)“眼似秋波”的真正含義。

不僅如此，舊時(shí)女子講究的都是體態(tài)輕盈，動(dòng)作溫婉，即便是拋擲繡球這樣的動(dòng)作，馬蘭都能控制著步搖只在微微擺動(dòng)的狀態(tài)。

這也展現(xiàn)了馬蘭的演出功底，并且由于她本身的表演時(shí)間就比較緊湊，因此馬蘭在拍攝的時(shí)候也是爭(zhēng)取用最快的時(shí)間拍攝完成。

無(wú)論是招親還是木盆送子，馬蘭都完美的展現(xiàn)出了從青澀到無(wú)奈的心態(tài)變化，所有的鏡頭也幾乎都是一遍過(guò)。

馬蘭讓我們了解到了哪怕無(wú)言卻勝似萬(wàn)語(yǔ)的真正含義，這樣的藝術(shù)表演家值得西游劇組不遠(yuǎn)萬(wàn)里耗費(fèi)重金將她請(qǐng)來(lái)，她的加入，讓這段故事更加完美。

她用自己的人生積累和對(duì)表演的看重展現(xiàn)了劇中人物的光彩，讓“殷溫嬌”不再是書(shū)中冰冷的文字，而是擁有著攝人心魄的靈魂。

參考資料：

中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)——暑假神劇《西游記》原來(lái)“藏”了這么多名人2021-07-14