文/莯禾

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《長安的荔枝》的熱播引起熱議，要知道該劇可是改編自馬伯庸的同名作品。

這本書一經上市迅速登上暢銷版。并在豆瓣上長期保持在8.5以上，被譽為“神作”。

馬伯庸被稱為“文字鬼才”，他的作品多以歷史為骨架，融合懸疑、幽默與考據，既受學界肯定，也受大眾喜愛。

復旦大學教授嚴鋒稱贊他，文筆凝練，有情節，有結構，也有讓人會心一笑的啟發。

出版社主編高寒林說他，雖非傳統的網絡作家，但他的創作始終扎根于互聯網文化，融合了網絡趣緣與嚴肅文學。

新浪網說他，總能發現大歷史中的小細節，書寫歷史褶皺中的隱秘故事。

他的創作經歷，值得所有寫作者學習。

1持續輸出，設定每日最低輸出量

馬伯庸的創作數量龐大，而且類型多樣。是一個持續高產的作家。

他出版了有大約20多部的長篇小說，其中包括《風起隴西》《古董局中局》《長安十二時辰》《長安的荔枝》。

其他類型作品有短篇小說、散文、隨筆等十余部，例如獲銀河獎的《寂靜之城》，獲人民文學獎的《風雨〈洛神賦〉》。

他做了10年的上班族，每天都是朝九晚五，“社畜”的基因深深的刻在了他的身體里。

即使辭職成為專職作家之后，也一直保持著這種作息，給自己制定了嚴格的工作時間表。

每天早上6:30起床，跑步吃早飯，送完孩子上學后就開始寫作。中午吃個午餐午休一下又回到工作室寫作，寫到晚上5點就回家。跟上班沒有什么區別。

他根據多年經驗為自己設置了寫作的下限，每天至少寫3000~4000字。

如果當天沒有完成，他會懷著深深的愧疚，并在第二天努力補回前一天欠下的字數。

這種對寫作的嚴謹態度使得他每次都能如期交稿，從不拖欠。也是他這么高產的必要條件。

他還說：“一個爛的完整的小說，要超過10個在你腦海中覺得很完美，但是還沒來得及寫出來的小說。”

看了他的經歷，我不禁想到了自己。

在1月初剛開始學寫微頭條的時候，那時很有動力，雖然每天時間不多，但每天至少寫一條300字左右的微頭條。

每天這樣寫，寫了一個月后，自己有很明顯的感覺，開始時磕磕巴巴，后面寫得越來越順手。

寫到2月底的時候，陷入了瓶頸期。微頭條沒什么正向反饋，一腔熱血好像泄下了氣。

由于各種原因，自己陷入了深深的內耗中，寫作這個事也一度停擺了。停了一段時間后再想來寫文時，發現又回到了最開始的狀態，手生的很。

所以作為一個寫作者，首先就是要寫。不管有沒有靈感，養成固定輸出的習慣很重要。

可以根據自己的實際情況，來設定一個最低的輸出目標。這樣可以保持一個很好的寫作狀態，保持手感，越寫越順手。

2平時多積累，建立專項素材庫

馬伯庸的父母都是機場建設的工程師。童年時期，因為頻繁的搬遷，使他難以結交固定的玩伴。所以閱讀便成為了他的消遣，也是他的陪伴。

他的閱讀范圍廣泛，從武俠、科幻、歷史、戰爭到《天氣預報》學科發展史，中國基層司法制度，乃至理工科書籍，都曾涉獵。

他說自己有“閱讀焦慮癥”，不閱讀總感覺到焦慮。他的閱讀量驚人，一年至少讀2000萬字，這為他的寫作提供了深厚的積累。

他在寫《古董局中局》的時候，會和古董販子收藏家聊天。這些人有的是潘家園賣古董的，有的是自己搞收藏的，還有的是故宮專門的研究員。

或者在知網上看完論文，找到作者的聯系方式，主動跟人家套近乎。然后再問他:“我有個疑問能不能告訴我？”

他說每個人都一肚子故事，把聽的記下來就變成自己的東西了。

他還有很強的好奇心，也愛觀察生活。比如坐地鐵的時候，會仔細觀察每個人的舉止，判斷他們是否快下車了。觀察的越仔細，會看到越多的蛛絲馬跡。

通過各種各樣大量的積累，他的素材很豐富。再定時整理，加深印象，寫作的時候靈感源源不斷地就出來了。

像他寫《長安的荔枝》的時候，整本書不到8萬字，從動筆到寫作只用了11天。那是因為他前期有著幾年的大量的積累，才能這樣一氣呵成。

俗話說，“巧婦難為無米之炊”。作為一個寫作者，大量的積累，建立專項的素材庫，這是最基本的。

3清醒的自我認知，良好的寫作心態

馬伯庸對自己有著清醒的認知，他多次公開表示自己并非天賦型作家。

他還坦言，早期在文學論壇中見過許多比自己更有才華的作者，但是因為沒有堅持，之后也就銷聲匿跡。

作為一個寫作者，我們首先對自己要能有一個清醒的自我認知。

不抱有過高的期待，根據自己的基本情況、習慣、優點與不足來制定獨屬于自己的寫作計劃。

比如我自己，目前基礎一般，積累不多，時間相對自由。那我先給自己定的目標是一周寫2篇長文。

達到這個目標不算很難，畏難情緒不大，不會影響我開始寫。

寫作，只要開始寫就好辦了。

先不說寫得怎么樣，達到目標時會有一種成就感，這種正向反饋會讓我有堅持下去的動力。

馬伯庸常常描述寫作就是跟自己玩的過程，帶著一種自我游戲的樂趣心態去創作。

他習慣在故事中去主動設置絕境，然后逼迫自己在困境中迸發靈感，這種“玩”的創作過程讓他感覺充滿了探索樂趣，而非機械任務。

而當創作中陷入死局的時候，他會很坦然的把前面的改了，或者新增角色破局。他說這是他的終極大招。

這種趣味性的創作方式給了他很大的動力去創作。遇到寫作困境時，這種靈活調整的松弛感真心值得我們學習。

堅持寫作不是一件容易的事，而人性是怕苦偷懶的。所以我們在寫作過程中除了認清自己，給自己夠得著的目標，還要學會給自己增加寫作的甜頭。

這樣能幫助我們保持良好的寫作心態，也就更能堅持下去，形成一個良好的寫作閉環。

馬伯庸用趣味性的心態創作，以“社畜”般的紀律堅持輸出，用“野生”的好奇心深耕歷史的縫隙，終在平凡處鑿開史詩之光。

作者介紹：

莯禾，湯小小寫作班學員。