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獨家專訪|新書上市半月,蘇童再談《好天氣》

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五月中旬,蘇童的新小說《好天氣》終于上市。

這是蘇童迄今寫得最慢的長篇小說,也是他篇幅最長、涵蓋個人真實經歷最多的一部。從小說在《收獲》首發開始,許多讀者就對這部“歷時11年”的新作十分關注。



《好天氣》由江蘇鳳凰文藝出版社推出單行本

“熟悉的蘇童式詭譎美學”“前半本文筆驚艷”“蘇童還是短篇更好”“即使不是杰作,也很有誠意”……單行本面世后,《好天氣》很快引發了讀者熱議,有驚喜的贊嘆,也有尖銳的批評。

對于這些,蘇童全都坦然接受。

“我自己也能看出哪一段好,哪一段勉強。”新書出來后,蘇童在南京接受了澎湃新聞記者獨家專訪,“我自己很喜歡這個小說的開頭部分,尤其是祖母的故事,這部分是六七年前寫的。小說后面的那幾章,應該說大約2/3都是2020年后完成的。”

回頭再看這11年,他感覺就像過了一次人生:中間無數次刪減、無數次修改、無數次重頭再來。和年輕時交出一部新作相比,年過六十的他鄭重多了,也感到前所未有的壓力。這個壓力源于外界對他的期待,“如果沒有這個壓力,《好天氣》也用不了11年。我得把自己這一關先過了,再交出去。”

他也非常坦誠地告訴我,作為一個作家,他有俗氣的想法——覺得寫一輩子,還是要留一個“大東西”。《好天氣》就是他想象中的“大東西”。

“對我來說,寫完《好天氣》,基本上是一個心愿完成了。”



新書上市后,蘇童在南京接受澎湃新聞·文學花邊獨家專訪 圖:薛松

【對話】

“從城北地帶走出去,走到了咸水塘”

澎湃新聞:新書上市后我特別留意了讀者的反饋,大家有說能在《好天氣》里看到你過往作品的一些影子,比如住在香椿樹街的人。你怎么看?

蘇童:寫《好天氣》最初,我是想切斷它與香椿樹街的聯系。我給新的地方取名“咸水塘”,地理上很清晰,咸水塘的一側是塘西村,一側是塘東街道。

但寫著寫著,不是我要寫回去,是小說人物,比如“我”的母親非要往香椿樹街跑,我拽都拽不住,所以香椿樹街又出現了。我本來是想在地理上都切斷了——既然走出去了,就不回來了,或者另外再造一條別的什么街,但那意思不大。咸水塘的人還是要進城,離城最近的那條街道,不叫香椿樹街叫什么呢?

這是我自己都覺得很有意思的、在寫作時發生的、小說的意愿。小說有它自身的意愿,跟你作家的意愿不一致。最后你聽從了人物。



蘇童手繪“咸水塘”地圖

澎湃新聞:我也會想到你20多年前的長篇小說《城北地帶》。這兩部小說之間存在著什么關聯嗎?

蘇童:有。你看所謂的“咸水塘”和“城北地帶”,在地域上就是有關聯的。在我心里,從城北地帶走出去,就走到了咸水塘,而咸水塘的人要進城,也要走過城北地帶。咸水塘是我在地域上把城北地帶往鄉村部分拓出去了一大塊。所以你也注意到了,《城北地帶》里的那些人物,那些街道上的小市民,有時候又活在了塘東街道。

澎湃新聞:比如香椿樹街的王德基一家。

蘇童:對,就像王德基這樣的人物。當然我好多小說里都有王德基,但是他代表著不同的功能。這一次,我寫到了王德基家的房子。我想《好天氣》和《城北地帶》的關聯就是,我從城北地帶走出去,走了幾十年,走到了咸水塘。我的心理是這樣。

澎湃新聞:我們可以把《好天氣》看成《城北地帶》的番外篇嗎?

蘇童:我寫王德基的時候,并不是想寫他的番外篇,只不過不想再給小說人物起新的名字。如果說《好天氣》是《城北地帶》的番外篇,那就是一個地理的番外,一個時代的番外,或者更多的是社會變革的番外。

但是小說人物其實沒有太多的延續性。比如香椿樹街上的其他居民,以前經常出現的紹興奶奶,這次都有意地避免了。《好天氣》里老中醫家門口的那個老太太,我本來完全可以寫成紹興奶奶。所以,有的人物,我是告別的。

但是這個王德基,我也不知道為什么,就是告別不了,好奇怪。可能我自己比較喜歡這個人物,一個小市民。王德基在好多小說里都很正面,比如在《西瓜船》里,王德基是那個幫老太太找船的好心人。我一直舍不下王德基,不知道為什么。



蘇童《城北地帶》

澎湃新聞:這是一個很好玩的研究話題。《好天氣》從一個男人的回憶展開敘事,大部分時候是一個少年的所見所聞。你在寫作視角上有哪些考慮?

蘇童:《好天氣》的寫作視角,我從一開始就想的是第一人稱。有讀者說敘事者“我”為什么忽隱忽現,有時候是一個人物,有時候只是一個視角。這是我給自己創造的關于“我”的自由。

“我”在小說中究竟承擔一個什么功能?他當然是一個人物,但更多代表的是一個視角,一雙眼睛。最早的時候,我設想中的“我”和“我弟弟”是同一個人,但寫著寫著,我把“我”和“我弟弟”分開了。“我”主要成為了一個視角。小說需要哥哥的時候,哥哥出現了,不需要的時候,就只是一雙眼睛。這是我給自己的自由,關于第一人稱的自由。



《好天氣》首發于《收獲·長篇小說2025春卷》

澎湃新聞:你一直善于“少年視角”。60歲之后,你感覺筆下的“少年視角”相比過往有了哪些變化?

蘇童:《好天氣》這個小說里其實只有一個真正的少年,那就是“我弟弟”。他代表著一種善,一種純真。這個少年大概是我60歲以后心目中的那個少年,他反而比以前所有的少年更干凈,更純真,或者說我對這個少年的形象要求更高,所以他變成了“我弟弟”。

說實在的,寫作這么多少年,我真正最喜歡的,或者說沁出愛意的,就是《好天氣》里的“我弟弟”。作家塑造一個人物,有時能寫得惟妙惟肖,連毛孔都寫出來,但是并不動情。然而在寫“我弟弟”的時候,我懷著某種愛意。

我為什么愛這個人物?因為他有綠眼淚,他能在最壞的天氣里通過那一雙神賜的眼睛分辨出變形的人、真正的人。我想他身上寄托了一雙真正美好的人打量世界的眼睛。因為這雙眼睛,我愛他。

澎湃新聞:寫《城北地帶》的時候,你想著這是對自己“少年小說”的一個告別,但到了《好天氣》,你又會不知不覺地回到過去。也有一種說法——一個作家寫到最后,還是會回到童年。你認同嗎?

蘇童:這個說法很有道理。我年輕時,寫作也好,對于人物的理解也好,我從不認為我是迷惘的一代。我是過了60歲,才發現每當我開始寫作,我反倒成了迷惘的一代,我要思考我自己的生活時代和小說寫作。

比如我的“寫作革命”。一個作家,寫來寫去寫一輩子,不可以重復自己,但你又擺脫不了自己,所以需要一次次的革命。想到“我要寫什么”的時候,我是蠻迷惘的,我在某種程度上就是要拋棄王德基、紹興奶奶他們,但是你看,寫著寫著,又忍不住回去了,很自然的。

現在我發現,所謂的“寫作革命”不用自己去設想太多。預謀的力量、構思的力量,都大不過故事本身的力量。換句話說,小說人物的腳步,是你難以事先設計和丈量的,他有他自己的目的地,他上天堂就上天堂了,他進墳墓就進墳墓了。



蘇童在《我在島嶼讀書》談到童年

“《好天氣》就是我想象中的‘大東西’”

澎湃新聞:《好天氣》里有塘東與塘西,城市與鄉村,生與死……它的內部結構有很強的對應關系?

蘇童:《好天氣》的結構確實很工整,我之前從來沒有小說是這樣的結構,它基本上是一個坐標系的結構。比如“天與地”,天上的煙囪和地下的竹林;“左與右”,咸水塘的塘東與塘西;“生與死”,其實也是一直是對峙的。所以從某種意義上,小說的結構也好,故事也好,包括兩個招娣,兩個家庭,都是對峙與沖突的。《好天氣》內部的動力很簡單,就是對峙與沖突。

到小說最后,青草消失了,與“生”有關的牛奶廠沒有了,但人總是要死,喪葬的生意永遠要繼續下去。這是一個悲涼的人類處境與命題。



澎湃新聞:從《河岸》到《黃雀記》再到《好天氣》,你對大時代背景下的個人心靈總是非常關注。

蘇童:對。你看《好天氣》是我所有作品里關注社會變革權重最大的一部,跟我以前的長篇小說相比,它往社會投射出更廣闊、更深入或者說更焦灼的目光。

但個體的命運仍然是我小說中故事的動力,兩個招娣,兩個個體。很多讀者跟我說,有一筆他們很喜歡,就是兩個招娣有一天都去看香椿樹街上的老中醫,老中醫一摸脈,說你們是一個人。

我自己也很得意那一筆。我想說個體的那種不能擺脫的民族基因、女性印記,它有某種一致性,但兩個人在對峙的命運中又是如此不同:一個招娣因為在塘東,所以是工人,城市戶口,另外一個招娣因為在塘西,就是農民,農業戶口。

澎湃新聞:《好天氣》像《婦女生活》那樣寫到了三代女性。你怎么理解女性生存境遇的變化和女性意識的覺醒?

蘇童:因為時代的發展,女性的生存境遇會有某些變化。但真正女性意識被喚醒的那一部分,其實是人的意識。這個意識要覺醒,很大程度上取決于她的文化、教育、見識。所以你不要指望我們祖母那一代有反抗,不可能,因為在她觀念里女人就是相夫教子、生兒育女。那個年代女性的心愿就是為這個世界多留點孩子。但現在不同了,很多女孩不婚不育,這是教育、見識和個人意識覺醒的產物。

澎湃新聞:你會怎么看待現在很多女孩不婚不育?

蘇童:我覺得特別正常,但我必須說實話,我不希望我女兒這樣。所以都是分裂的。比如我的很多學生揚言這輩子不結婚也不生孩子,我會尊重、欣賞。但當我是一個父親,我不希望我的女兒做出這樣的選擇。可如果她偏偏就是做出這樣的選擇,我也支持。

澎湃新聞:《好天氣》里有一個很牽動我的女性人物,好英。她賣了弟弟、受人欺辱、幾次求死。對這個女孩我覺得很心疼,她當然做了一件錯事,但她這個錯又會讓人覺得沒辦法恨她,她也很可憐。

蘇童:好英這個人物,我很高興你讀出了同情,她做了一件非常殘酷、離譜的事情,但是這個女孩是一個悲劇角色。我對這個人物的處理,其實寄托了一種女性反抗,只不過這種反抗以一個激烈的方式兌現了。這個反抗引起了這個家庭的另外一個悲劇。

很多讀者跟我說沒想到這個結局,會以為是好英殺了弟弟,沒想到是賣了弟弟。賣弟弟,這是一門生意,事實上也為姐妹倆后來從商埋了伏筆。當然這一筆我寫得蠻狠的,兩個女孩子,從小就敢賣弟弟掙錢。這個細節是小說從頭到尾最冒犯的一個部分。

澎湃新聞:好英好芳這對姐妹的故事性也很強,但感覺這條線你是有所克制的?

蘇童:原本小說鋪展得很大,我有想過再往下寫,寫好英好芳衣錦還鄉后的故事,但是最后收住了。還有一些筆墨,比如我原來設計的對峙與沖突還有“南方與北方”。我寫蕭木匠、黃招娣到了北方,另一個叫咸水潭的地方,挨家挨戶地尋找一個小駝子,他們會遇到好多駝子,都覺得可能是自己的孩子。這部分我認為還有點意思,后來也被砍掉了。



《好天氣》單行本

澎湃新聞:寫長篇小說,控制是一門技術活兒。小說從100多萬字刪到50多萬字,還刪去了哪些部分?

蘇童:我之前還寫到好莉想跟“我弟弟”殉情,寫“我弟弟”純真到這種程度——她讓我死,我就陪她死。但是后來我放棄了這個殉情故事,因為好英的跳塘已經寫了很多細節。這個小說我寫了11年,經常寫著寫著覺得不好,就刪掉了,還有的是回頭看的時候刪掉了。

澎湃新聞:寫這部小說,哪些經歷是你從未遇到過的?

蘇童:這是我寫得最慢的一部長篇小說。其中有兩三年,不知道為什么,狀態特別不好。或許也因為我的個人習慣。那兩三年我經常在外做駐市作家,比如我在阿姆斯特丹住了兩個月,在萊比錫住了三個月,在新加坡住了三四個月,還在香港嶺南大學住了四個月。我當然也得寫東西,但任務很輕,有時只要發幾篇微博,所以我有充足的時間寫東西。但是好奇怪,我在那些地方寫出來的東西,差不多幾十萬字,回家一看,都不過關。那幾十萬字也是我后來丟掉的一部分。

這有點奇怪。有的作家無所謂,在哪里寫都一樣。但是我不行。我感覺我只要漂泊在外,寫下的文字也是漂泊的,讀起來也是離散的。我必須在我自己習慣的書房里安定地寫出來,感覺那才是我自己該寫的東西。

澎湃新聞:自己這一關是最難過的?

蘇童:對。我自己也能看出哪一段好,哪一段勉強。回頭再看這整個11年,就像一次人生。我自己很喜歡這個小說的開頭部分,尤其是祖母的故事,這部分是六七年前寫的。小說后面的那幾章,應該說大約2/3都是2020年后完成的。疫情那幾年正好是一段宅家寫作的時間,我寫得比較密集。

澎湃新聞:長久以來你的短篇備受贊譽,你現在會怎么面對這樣一種聲音——“蘇童還是短篇寫得好”或者“蘇童的長篇不如短篇”?

蘇童:我一直說,我寫短篇小說,是為我寫的,而我寫長篇小說,是為蘇童寫的。蘇童,是一個作家,是一個身份。我自己的生理性、個性,適合寫短篇。但我作為一個作家也有蠻俗氣的想法——我認為一個作家寫一輩子,還是要留一個“大東西”。《好天氣》就是我想象中的“大東西”。在這方面,我也不能免俗。



《好天氣》單行本

澎湃新聞:我看到一個讀者說他對蘇童老師充滿了敬意,因為作為一個寫短篇比較舒適的作家,他交出了一部有誠意的長篇小說。

蘇童:要有一部“大東西”,這其實是一種俗氣的想法,但可能我的想法也代表了很多人的想法。一個人在創作上有他喜愛的東西,有他想要的某種輝煌的東西,他老臆想著寫出一部驚世之作,當然也總有遺憾。

對我來說,寫完《好天氣》,基本上是一個心愿完成了。盡管它還是不如我想象的那樣。我原來想象是寫百萬字的。但這個時代,百萬字的東西,我估計都沒幾個人看,可能只有我的編輯咬著牙看完,一邊看一邊想“你為什么要寫這么長”。現在也已經夠長了。好在它好看。

澎湃新聞:你后面還會繼續寫短篇或中篇小說嗎?

蘇童:我現在還沒休息夠,你想我11年折騰這個長篇,最近還處在放空的狀態。中篇小說我估計不會再寫了。既然說是舒適區,我情愿睡一個最好的沙發是吧。短篇小說就是我的沙發。



蘇童短篇小說自選集《夜間故事》

作家的變化有時是一種本能

澎湃新聞:當今天的你再被問及“先鋒”,你會想到什么?

蘇童:創作的道路是非常奇怪的,我們一般說道路向前,但有時創作道路的變寬反而在于后退那么幾步。我所謂的“后退”,就是不那么先鋒。

具體來說,我寫《1934年的逃亡》《罌粟之家》,甚至到《我的帝王生涯》,我的故事都是打碎的,整個敘事情節基本上沒有線性的東西,是塊狀。用色彩來比,它是一塊一塊的。

到了某一個階段,我開始退回我們中國傳統小說中的白描,不再用色塊去考慮小說的構思,而是完全用線條,一筆一筆地勾勒。然后我也突然發現講故事的樂趣,這是青年先鋒時期不屑做的。當我撿起白描,撿起故事,我發現世界越來越開闊。但是我對那種充滿探索精神的文本還是充滿敬意的,只是很難持續。

創作其實也是一種生產力,它是否能持續,跟你選擇的寫作手法有關系。我發現傳統是有力量的,它是可擴張、可生根、可開拓的,它的疆域反而是大國,反而比看起來天馬行空的現代派小說更廣闊。

我現在對傳統的尊敬發自內心,就像我青年時代想天馬行空,想標新立異,也是發自內心。但一個作家會有變化,無論是創作態度還是創作手法,他的變化都來自他內心的某種召喚。又或者說他有一個方向感——哪個方向最亮堂,最開闊,能走到最遠,他又會往那走。有時也是一種本能。



蘇童小說代表作



蘇童作品系列(2020)

澎湃新聞:你說過一句話,做一個可持續的作家的意義,要大于做先鋒作家的意義。

蘇童:現在回頭去看我們當時那一代所謂的“先鋒作家”,每個人的東西都是青春期的荷爾蒙的回憶。荷爾蒙在創作中也會發揮作用。往往是青年時期的,很旺盛,注定是想造反,造文學秩序的反,造故事的反,造寓言的反。

但是造反不能造一輩子。突然有一天你會發現,當時你想造反、想破壞的那個東西,它是多么美妙。等于說,原來想革別人的命,后來被別人革了命,就是那樣的感覺。對于我們傳統的文學手法,就是這種感覺。

到了后來,一切都不重要,重要的是故事本身做出了選擇。就像《好天氣》,它注定是兩個招娣的故事,注定是咸水塘的故事,它注定選擇這樣的筆法。

澎湃新聞:對于一個作家來說,“可持續”三個字也不是那么容易的。尤其你早已成名,大家會對你有更高的期望。

蘇童:“可持續”背后還有一個隱藏的問題。大家都會用進化論的視角看待一個作家的寫作生命——應該越寫越好,或者一直保持著某種旺盛的創作力。但是,那是不可能的。

我個人感覺,創作力和身體很有關系。青年時期的作品,你回頭去看會看到很多問題,但你也能看到那種激蕩感,那種荷爾蒙。年紀大了以后,五六十歲以后,荷爾蒙在作品中消退了,作品會呈現出另一種面目,它更真實,也更深刻。

比如你看《城北地帶》,明顯是有荷爾蒙的對吧,但是《好天氣》里沒有了。《好天氣》就是一個60多歲的老人,帶著一種滄桑在講一個故事。

澎湃新聞:越到后面,交出新作時會不會越有壓力?

蘇童:肯定是帶著壓力,但你只能帶著壓力寫作。我作為青年作家的時候是沒有壓力的。先鋒作家寫小說有什么壓力?可能唯一的壓力就是怕別人說你庸俗。

現在的壓力是,你有那么多鐵桿的讀者,你會覺得一部作品的面世始終伴隨著隱形的壓力。如果沒有這個壓力,《好天氣》也用不了11年。我得把自己這一關先過了,再交出去。

當作家不得不面對短視頻時代

澎湃新聞:60歲以后,你的生活重心除了寫作還會放在哪些地方?

蘇童:重心還在寫作。

澎湃新聞:除了寫作就沒別的了?

蘇童:其他的都是休閑。比如我養花弄草,在院子里做園丁。說實在的,也還是為了更好地寫作。我相信花草能夠提煉空氣,讓你聞到大自然的氣息,同時也是在鍛煉身體。我現在的生活也很單調,要不然就是給學生上課,就這樣。

澎湃新聞:我們今天來到了一個視頻時代、流量時代,作家的處境,或者說作家和讀者的關系可能也在發生變化。你對此有什么感受嗎?

蘇童:今天,一個作家不得不面對短視頻時代,其實也是一種壓力。從某種意義上說,你的形象、你的言語,甚至你的聲音,都會對你所塑造的文學形象有所破壞。我這個人比較挑剔,對我不喜歡的作家形象或者說話聲音,我就不愛看,也不愛聽。但是今天作家必須全方位地暴露給大眾,這都是新的課題。所以你要問我,我更愿意回到過去。

澎湃新聞:不是所有人都喜歡鏡頭。

蘇童:你怎么看待它,那是另外一個問題,除非你真能做到決絕,拒絕所有碎片文化對自己的侵擾。中國我想只有兩個作家做到了決絕,一個是王安憶,一個是殘雪,她們基本保持了說“不”的生活方式。

每個作家都是這樣的:一部分的他是被別人看見的,一部分的他是自己的秘密。他心里總有一塊地方是別人進不去的。但是今天的絕大多數作家,因為這個或那個原因,不停地在出鏡。

比如我的編輯還在幫我做短視頻,我自己是不要看的,我害怕看見我自己,但是為了配合營銷,我不得不做一些本身很抗拒的事情。這是這個時代的生存。任何時代的生存都不可能讓你盡善盡美。按我的心愿,一個作家跟讀者的聯系,最好就是一封信,我愿意回信就回信,不愿意回就不回。

但今天,作家很像在表演,他要把自己好的那一面表演給大家看。但是一個作家好的一面能有多少呢?讀者看了你的短視頻,喜歡你的人又有多少?我也一直在說服我出版社的那些小伙伴,我說你們不要認為每天刷到蘇童是一種成果,我說從另外一方面去想,那是一種最大的失敗和悲哀。我們年輕的時候都沒有想到作家會遇到這樣的處境,今天還要面對這樣的事情。

澎湃新聞:這樣的處境會讓你有什么樣的感覺?

蘇童:會讓你的生活有一種破碎感。這種破碎感你必須面對,你得經營這一堆碎片,是吧?

我有時會想到我們青年時代的寫作,基本一張破桌子,一個藍色的塑料臺燈,很多作家就這樣寫,然后交給雜志社、出版社。他文學道路中要打交道的是那幾個編輯,是幾個文學愛好者,他們看完你的作品,說這個牛,那個不好。也會突然收到一個陌生讀者的來信,告訴你他在什么場景下讀了一部作品,產生什么樣的感觸。那時候作家與這個世界的關系,那么原始,那么簡單,那么美好。

但它已經過去了。現在,一個作家要打理自己的作品、自己的形象,他被卷了進來。如果你沒有足夠的勇氣說不,勢必就會身不由己。你不停地在撿自己的碎片,越來越多,生活就是這樣,然后你只能持續地撿下去,撿的時候還要保持合適的身段,保持所謂的大眾形象。每個作家都是這樣。



蘇童

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