6月11日，電視劇《長安的荔枝》播出至第10集。雷佳音的演技，沒得挑。在大家的既定印象當中，雷佳音會演戲，這個并不意外，真正讓大家意外的是，岳云鵬竟然也會演戲。須知，在金掃帚獎上，岳云鵬和郭德綱是同年拿到最令人失望演員與導(dǎo)演的。師徒同臺，拿金掃帚，算是當年一件樂事。

在大家的既定印象當中，岳云鵬不僅不會演戲，而且當下的相聲主業(yè)也搞得不好了，甚至于已經(jīng)有觀眾在央視春晚上直言，勸岳云鵬不要繼續(xù)上春晚了。以往的相聲和影視劇作品當中，小岳岳只能表演“騷浪賤”，并無任何出彩的地方。這一次，在《長安的荔枝》當中，岳云鵬為什么突然演技開掛了呢？

我覺得，這里邊，應(yīng)該至少有兩點值得注意一下。第一點，是劇本自身的質(zhì)量。第二點，是先有明星，還是先有基本角色，是先找誰。

《長安的荔枝》這部電視劇，自身的劇本質(zhì)量過關(guān)，圍繞鄭平安這個角色，有其性格的起承轉(zhuǎn)合，而且，每一次性格的轉(zhuǎn)變，都是合理的，且扎心的。這是給足了演員表演空間的。我們不妨復(fù)盤一下鄭平安這個人的性格養(yǎng)成過程。

青少年時代，鄭平安依靠鄭家氏族力量，可謂是榮華富貴，奢侈得很。而他父親得罪右相之后，他家失去宗族勢力保護，淪落街頭。從富二代、官二代，鄭平安一下子淪落成為了一個酒吧賣唱的。這是一段具備轉(zhuǎn)折性的性格成長歷程。而憑借陪酒的本事，鄭平安竟然成為陪酒侍郎，稍后，進入嶺南，也是一身的圓滑。這一身的圓滑，也是角色性格發(fā)展的必然，并且自帶著很多觀眾的人格特征了。

等到了嶺南，知道自己誤會父親，知道自家慘案的時候，鄭平安再次出現(xiàn)性格上的轉(zhuǎn)折，從軟弱者、渾渾噩噩者，轉(zhuǎn)變成了一個想要扳倒右相的人。這個時候的鄭平安，要憑借自己的圓滑來做大事情了。等于說，劇本層面上，這個角色圓滑的表象之下，藏著更多不真切。因此，在角色臺詞之外，是有很多的潛臺詞部分的。

我們總是說演員表演，那演員表演的到底是劇本臺詞的哪個部分呢？念出來的，是臺詞，表演的，是潛臺詞的部分，因為臺詞的部分不需要表演，復(fù)讀機都會。一個合理的劇本，需要給足了角色潛臺詞的部分才行，不然，就沒有演員表演的空間。我們舉個反例。比如說，《藏海傳》這部爛劇，就缺乏對于男主角潛臺詞部分的打造，甚至于可以說，它在劇本層面上，就沒有潛臺詞部分的設(shè)計。所以，肖戰(zhàn)表演的時候，只能按照偶像劇的路數(shù)去演，沒法找潛臺詞部分的表演空間。

第二點呢，則是先有劇本，還是先有明星。

很多流量劇作品，都是先有明星，然后確定明星主演之后，才弄一群編劇，開始攢劇本。這種創(chuàng)作流程之下，出現(xiàn)的問題便是，劇本角色沒有辦法選適合的演員。正常的影視流程，應(yīng)該是先有劇本，然后根據(jù)劇本角色的需求，去對應(yīng)合適的演員。演員去吻合角色，而不是角色去吻合演員。

咱們當下太多的流量劇作品，都是演員明星大于一切，這就出問題了。很多角色，并不適合這位明星，但角色不得不去適應(yīng)明星，最終的結(jié)果便是，明星只能表演自己，無法滿足角色需求。《長安的荔枝》這部戲的好處便是，角色和演員，正好吻合了。要實現(xiàn)這種吻合，則必然是角色選演員，而不是演員選角色。

鄭平安這個角色，需要一個嘻嘻哈哈的演員，需要一個“騷浪賤”的演員。在這份需求之下，再去選擇演員，就容易演員特征符合角色需求了。對于被選擇的岳云鵬而言，他其實是在自己的舒適區(qū)當中表演這個角色。對于他而言，這種表演是沒有難度的。但是，劇本本身的角色設(shè)計，給這個角色足夠的深度。這種狀態(tài)之下，岳云鵬在自己的舒適區(qū)當中演，也照樣可以通過角色故事本身，來完善角色性格，實現(xiàn)更豐富的性格。

所以，這便是，劇本好，演員就容易演。我們經(jīng)常說，怎么一部電視劇作品當中，演員的表演那么蹩腳呢。這種蹩腳，往往不是演員自身水平不濟，而是劇本層面上就質(zhì)量很低。其實，也只有劇本質(zhì)量低，才需要流量明星呢。真正高級的劇本，斷然不用瞎起哄的流量明星的。（文/馬慶云）