聲明：文章免費，免費！！！
本文內(nèi)容均引用權威資料結合個人觀點進行撰寫，文末已標注文獻來源及截圖，請知悉。

身著鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅褲子，足踏黑靴，脖間圍著翠綠圍巾，神采奕奕，勇猛矯健。

這就是1961年動畫片《大鬧天宮》中的孫悟空，而賦予他這一經(jīng)典形象的，正是被譽為“美猴王之父”的張光宇。

導演萬籟鳴曾用“神采奕奕，勇猛矯健”八個字來稱贊這一形象，這不僅是對孫悟空的贊美，更是對張光宇藝術才華的極高認可。

然而，這位背后的巨匠卻漸漸被歷史所掩蓋，他的名字和貢獻如今已鮮有人知。

如今，隨著網(wǎng)絡的發(fā)達，張光宇的過往再次被人提起。

人們開始重新發(fā)掘他的藝術遺產(chǎn)，發(fā)現(xiàn)他的貢獻和輝煌遠不止一部《大鬧天宮》......

“美猴王之父”

《大鬧天宮》的制作始于1959年，那時的張光宇已是一位60歲的老人，身患重病，時常因中風而不得不暫停工作。

盡管面臨如此困境，他依然堅持工作了三年，最終完成了這部影片主體的美術設計。

然而，遺憾的是，1965年張光宇因病離世，未能見證自己的作品公映，這成為了他永遠的遺憾。

更令人痛心的是，由于某些原因，在影片上映之時，張光宇的名字被刻意淡化抹去，直至被世人所遺忘。

不過幸運的是，在張光宇逝世的50年后，隨著國潮熱浪的興起，逐漸有人從歷史的遺跡中，發(fā)現(xiàn)了張光宇這顆耀眼的明珠。

2012年，一些藝術家和漫畫家紛紛站出來為張光宇發(fā)聲，呼吁大眾能夠將目光聚焦在這位被人遺忘的大師身上。

張光宇的藝術情緣

張光宇自小就和民間藝術有著不解之緣。

在那個其他家的孩子還在玩泥巴的時候，張光宇卻窩在家里，鉆研那些“無趣”的臉譜和剪紙。

為了把兒子拉回正軌，張父沒少花心思，可無論他怎么努力，張光宇就像吃了秤砣一樣，一頭死扎在對藝術的研究中。

這下，張父徹底死了心，任由兒子去鼓搗他那寶貝。

沒了父親的約束，張光宇徹底沒了后顧之憂，之后更是兩耳不聞窗外事。

張光宇常跟著家人去看戲，不過他的注意力并不在戲文上，而是全被演員的臉譜吸引了過去。

往往一整場戲下來，張光宇就把所有演員的臉譜記得一清二楚，回到家后就把它們畫在墻上，把原本干干凈凈的墻壁畫成了“大花臉”。

父親看著不成器的兒子，便想著這么下去不是辦法，不能任由兒子“墮落”下去，就自作主張地把張光宇送到了一家商行里。

可沒過多久，張光宇就從商行跑了回來，大聲嚷嚷著要去上海讀書。

無奈之下，父母只能同意了他的要求。

也正是這次上海之行，為張光宇打開了一道嶄新的大門。

張光宇（右一）

這一年，14歲的張光宇從老家無錫來到上海，花花綠綠的新世界給這個幼小的心靈造成了前所未有的沖擊。

雖說是讀書，可張光宇只要一有空，就會跑到戲臺看戲。

當然，他所注意的，依舊是那些生旦凈丑的臉譜，還有時候甚至會大膽地溜進后臺，遠遠地偷看演員化妝的過程。

可是，常在河邊站哪有不濕鞋。

張光宇在一次偷看時，被逮了個正著。

逮著他的人名叫張德祿，是當時上海戲曲界有名的角兒。

張光宇本以為，自己怎么也得結結實實挨頓打，但出乎他意料的是，張德祿在了解他為何出現(xiàn)在這的原因后，十分友好地帶著他走進了后臺，讓張光宇能夠光明正大地接觸臉譜。

張光宇（右一）

這次的經(jīng)歷也讓這一老一少成了好友，就連后來張光宇的師傅，都是張德祿為他介紹的。

大約半年后，張德祿為張光宇引薦了一個人，這個人就是他日后的師傅——張聿光。

張聿光不僅是國畫大師，還是戲班的布景師，他看過張光宇畫的臉譜后，驚訝地發(fā)現(xiàn)這個男孩有著過人的繪畫天賦，便開始傳授他繪畫技巧。

自此后，張光宇跟隨師傅精心學藝，手上的功夫也日益精進，他的筆下已經(jīng)能夠畫出活靈活現(xiàn)的人物。

跟隨張聿光學習了幾年后，張光宇又在師傅的引薦下，來到了漫畫家丁悚麾下，以助理的身份正式進入了美術界。

這期間，張光宇在《世界畫報》上發(fā)表了自創(chuàng)的鋼筆畫，這也是他的漫畫首秀，隨后跟隨丁悚悉心學習漫畫技藝。

張光宇本以為從此之后，自己的美術事業(yè)會一帆風順，可剛剛擔任助理不到一年，《世界畫報》就因意外停刊，連帶著張光宇也丟掉了工作。

好在天無絕人之路，1921年張光宇憑借著手上的功夫，進入南洋兄弟煙草公司擔任繪畫員，負責繪制煙草包裝上的插畫。

在這里，張光宇還有了意外收獲，他將公司里的圖書通通看了個遍，還從其他畫師那里“偷得”了幾分技藝，而后融入到了自己的創(chuàng)作中。

這也使得他的繪畫技巧突飛猛進，筆下的風格和元素也越來越豐富。

不過，盡管吸收了不同風格的藝術形式，但是在張光宇的心里，始終保持著對民間藝術的熱愛，他覺得中國人要有自己的漫畫。

因此，張光宇和幾名志同道合的朋友一起創(chuàng)辦了漫畫專刊，還成立了我國第一個民間漫畫社團。

從1921至1925的這四年里，張光宇又先后創(chuàng)辦了《上海漫畫》、《三日畫報》等刊物，專門發(fā)表一些自創(chuàng)漫畫，有時還會刊登一些時政漫畫。

張光宇的真性情

1925年，對于張光宇而言，是轉折的一年。

從這年開始，在政治時局的影響下，張光宇開始全力創(chuàng)作諷刺和抨擊社會現(xiàn)象的漫畫，這也讓許多仁人志士看到了在漫畫界中，還有著這樣的一位同志。

然而，伴隨著這些漫畫的發(fā)表，張光宇也不可避免地惹上了麻煩，他創(chuàng)辦的刊物開始受到當局的打壓，不得已之下他只能終止了刊物的發(fā)行，并且從煙草公司離了職。

張光宇雖然停了刊，也離開了煙草公司，可他換了一種方式繼續(xù)抗爭，打一槍換個地方，被當局查封后就換個名字，重新創(chuàng)辦個刊物繼續(xù)發(fā)表漫畫。

和其他暗諷的漫畫不同的是，張光宇的漫畫向來都是直來直去，他罵的人都是別的漫畫家不敢罵的，比如他罵宋子文、罵孫科、罵蔣介石等等。

就這樣，張光宇以這種近乎“自我通緝”的高調(diào)方式，盡情地抒發(fā)著心中對當局的不滿和對日寇的憎恨。

而在張光宇創(chuàng)作的左右諷刺漫畫中，最出名的當屬創(chuàng)作于1945年的《西游漫記》。

（《西游漫記》部分插畫，張光宇）

這部作品堪稱中國諷刺漫畫的一座里程碑，張光宇通過描繪多個光怪陸離的國度，用犀利的畫工和離奇的故事，盡情地諷刺著當政者。

在多年的創(chuàng)作生涯中，張光宇的身邊也逐漸累積了一批仁人志士，這些都是當時國內(nèi)有名的漫畫家，如葉淺予、廖冰兄等人。

對待這些朋友，張光宇就是三個字——真性情。

（張光宇與特偉、廖冰兄在1946年至1947年間創(chuàng)作的動畫短片《敲鐘男孩》）

有一次，張光宇的雕塑家好友江小鶼找到他，想讓他幫忙擔保貸款，張光宇二話沒說就同意了。

后來江小鶼遭遇了意外導致無法償還貸款，張光宇作為擔保人，只得賣了房子還貸。

江小鶼因此在心里十分對不住張光宇，可后者只是讓他請了自己一頓飯就了事，從頭到尾都沒說錢的事。

這就是張光宇，一個看起來有些“傻”的人，可在他的那些好友心里，張光宇從來都是這么的真性情。

從1925到1949這25年間，張光宇用手中的畫筆，創(chuàng)作了太多太多的作品，其中不乏一些哪怕在現(xiàn)在看來都十分超前的作品。

比如張光宇的《西游漫記》中，有著這樣的一幅漫畫：人們生活在由飛艇構筑的天空之城中，旁邊有著一些奇特的建筑。

在那個年代能有如此的想象力，也難怪張光宇會被稱為開宗立派的漫畫大師了。

“跨界大師”，在新時代中大放異彩

除了超越時代的作品外，張光宇還創(chuàng)作了大量的“跨界”漫畫，從老本行的煙草包裝，到眼花繚亂的家具，再到特色鮮明的郵票和海報等。

當然，最讓人們感到意外的，還是那組由48張“大頭貼”組成的攝影作品。

這組作品是張光宇在1930年拍攝的，可以說他是中國最早的“自拍達人”，而西方出現(xiàn)同樣形式的藝術，則要等到46年之后。

時間一晃，轉眼就來到了1949年，隨著全國各地的陸續(xù)解放，張光宇的創(chuàng)作也從諷刺漫畫轉變回了純粹的藝術創(chuàng)作。

這年年底，50歲的張光宇被央美聘請為教授，此后他開始在這里悉心傳藝。

然而在這里，一心為了藝術的張光宇卻被部分學生視為“異類”。

由于張光宇一門心思撲在民間藝術的研究和傳播上，讓很多受西方繪畫影響的學生自發(fā)地抵觸他，甚至還形成了組織，拒絕接受張光宇的那一套“老東西”。

直到1959年，《大鬧天宮》的導演萬籟鳴找上門來，而《大鬧天宮》大獲成功后，張光宇卻被人遺忘的原因，也是這一時期他在美院的處境和當時的時局背景所導致的。

好在是金子總會有發(fā)光的時候，2012年，一些專家學者發(fā)掘出了張光宇這顆明珠，方才使得這位被歷史遺忘了50年的大師重回人們的視野。

隨著社會對張光宇的重新審視，他的藝術成就和作品也逐漸被越來越多的人看到，北青報的記者還特地找到了張光宇的兒子張臨春，深入了解了隱藏在這位大師背后的傳奇經(jīng)歷。

在社會各界的共同努力下，陸陸續(xù)續(xù)有博物館開始舉辦張光宇專項展覽，如蘇州博物館、木心博物館等。

2021年，是張光宇大放異彩的一年。

這年，《張光宇藝術12燃》紀念展覽在北京嘉德藝術中心舉行，整場展覽持續(xù)三個月之久，數(shù)以萬計的群眾來到這里，在欣賞作品的同時，也在默默緬懷這位逝去的大師。

（2020年張光宇藝術“12燃”作品展宣傳圖）

展覽分為12大主題，涵蓋了張光宇所涉獵的方方面面，完完整整地展現(xiàn)了他藝術的一生。

也是從這次展覽過后，張光宇被冠上了太多的標簽：中國動漫的奠基人、國潮鼻祖、諷刺漫畫的前衛(wèi)者、民國都市里的摩登畫家等等。

此外，還有眾多的當代藝術家在社交媒體上發(fā)文，大力推崇張光宇的成就和貢獻。

清華大學教授劉巨德就這樣形容張光宇：他就是美術界的孫悟空，他筆下的作品就是他的手中的如意金箍棒。

這場展覽中，人們看不到長篇大論的作者生平介紹，看到的是由張光宇曾經(jīng)用來創(chuàng)作的鉛筆、墨水瓶、鋼筆和紙張所組成一個騎士雕塑。

從入口處開始，所有的作品按照張光宇的人生階段陳列，只需走上一遭，參觀者就能設身處地地體會張光宇傳奇的一生。

一場展覽，為世人展現(xiàn)了一個真實的張光宇，雖然他已經(jīng)逝去近60年之久，可藝術不同于生命，不會隨著作者的去世而失去價值，只會在時間的沉淀和累積中歷久彌新。

參考資料：

百度百科 《張光宇》

蘇州博物館張光宇作品藝術展：

《張光宇藝術12燃》，澎湃新聞：