一場(chǎng)學(xué)術(shù)概念的奇幻漂流。

當(dāng)某青訓(xùn)隊(duì)員鬧出離隊(duì)風(fēng)波，當(dāng)惡性案件引發(fā)“精神病量刑”討論，不出所料，那個(gè)詞再次成為自媒體的流量密碼——原生家庭。

曾幾何時(shí)，我們摔了跤怪石頭，考砸了怨天氣；如今，一句“原生家庭”便能四兩撥千斤，將人生困境包裝成學(xué)術(shù)診斷——自卑？缺愛(ài)？恐婚？莫慌，您只需優(yōu)雅甩鍋給二十年前的爹媽?zhuān)暱瘫阙A得一片理解的掌聲。

原生家庭概念的出生證明，其實(shí)頗為“清白”。“原生家庭”（family of origin）由家庭治療師維吉尼亞·薩提亞（Virginia Satir）提出，指?jìng)€(gè)體出生至成年階段所處的初始家庭環(huán)境。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)是指由親生/養(yǎng)父母、兄弟姐妹等血緣或法律監(jiān)護(hù)關(guān)系成員組成，功能是通過(guò)家庭互動(dòng)模式（如溝通方式、教養(yǎng)風(fēng)格）對(duì)個(gè)體心理發(fā)展的代際傳遞。

我們絕大多數(shù)人都是通過(guò)“原生家庭”這種模式成長(zhǎng)起來(lái)，可以說(shuō)當(dāng)代社會(huì)中精英出自“原生家庭”，敗類(lèi)亦出自“原生家庭”。事實(shí)上，社會(huì)學(xué)中與之相對(duì)的概念并非“非原生家庭”，而是“新生家庭”，即：子女成婚后組建的新家庭。在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，它本是一個(gè)中性的分析工具，我們可做個(gè)比喻，“原生家庭”如同手術(shù)刀，是幫助醫(yī)生進(jìn)行手術(shù)（心理學(xué)/社會(huì)學(xué)分析）的工具，但本身并非治療方案（分析的結(jié)論）。然而，當(dāng)這把“刀”傳入大眾話語(yǔ)場(chǎng)，卻迅速變異為殺人利器。

社交媒體上，當(dāng)“原生家庭創(chuàng)傷”成為流量密碼，對(duì)一切現(xiàn)象和文本的解讀往往都從刁鉆的角度切入，“家庭焦慮”大行其道。比如《都挺好》中蘇明玉的遭遇被簡(jiǎn)化為“重男輕女原生家庭毀一生”的樣本，劇中母親賣(mài)她房間供哥哥讀書(shū)、阻撓她考清華等情節(jié)，被觀眾奉為“原生家庭決定論”的鐵證。當(dāng)蘇明玉功成名就卻冷硬疏離，觀眾紛紛代入：“看！原生家庭的傷一輩子好不了！”全然忽略劇中她通過(guò)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立與心理重建實(shí)現(xiàn)逆襲的復(fù)雜敘事。

一個(gè)基礎(chǔ)的學(xué)術(shù)概念，竟被演繹為一枚貼滿怨念的標(biāo)簽，貼在所有不如意的人生行李箱上。

“原生家庭”蛻變?yōu)槿f(wàn)能的“人生判決書(shū)”，許多人將自己人生的不如意歸罪父母，歸罪童年，歸罪家庭，本質(zhì)是沒(méi)有獨(dú)立自我的人，因承受不了責(zé)任而必須樹(shù)立一個(gè)假想敵。

經(jīng)是怎么念歪的？其實(shí)原生家庭理論雖強(qiáng)調(diào)家庭對(duì)成長(zhǎng)影響，但絕不是支持決定論，它更側(cè)重“可干預(yù)的代際傳遞機(jī)制”。美國(guó)心理學(xué)家馬丁·塞利格曼(Martin E.P. Seligman )在《真實(shí)的幸福》中批駁弗洛伊德“童年事件決定成年后人格”的說(shuō)法，提到：事實(shí)上，沒(méi)有任何實(shí)驗(yàn)支持童年事件會(huì)影響成人的人格，也沒(méi)有任何證據(jù)指出過(guò)去能夠決定未來(lái)。這一點(diǎn)，同樣可以用來(lái)批駁“原生家庭原罪論”。

當(dāng)“原生家庭”概念被“摻毒”之后，演變成了荒誕的“代際連坐法”。“父親暴躁導(dǎo)致我易怒，老公卻怪我脾氣差！”此邏輯若成立，則罪犯子女必為潛在罪犯，學(xué)渣后代永無(wú)翻身之日——這與“龍生龍，鳳生鳳”的血統(tǒng)論何異？自媒體的毒雞湯文大行其道，提到各種社會(huì)亂象、分析某人某事的第一反應(yīng)是——都怪原生家庭毀了XXX！社交媒體上，“父母皆禍害”小組風(fēng)靡一時(shí)，原生家庭成了當(dāng)代人的情緒垃圾場(chǎng)。

這堪稱(chēng)一場(chǎng)行為藝術(shù)：以心理學(xué)之名，行推卸責(zé)任之實(shí)。父母被架上道德烤架，子女化身悲情主角，而個(gè)人能動(dòng)性悄然退場(chǎng)——畢竟，責(zé)怪別人總比改變自己輕松多了。

當(dāng)原生家庭簡(jiǎn)化為狗血配方，儼然成為出圈法寶，網(wǎng)絡(luò)、媒體、影視、社交圈紛紛伺機(jī)而動(dòng)，為這場(chǎng)“狂歡”推波助瀾。

自媒體文章，尤其幼教類(lèi)、情感類(lèi)、心理指導(dǎo)類(lèi)的公眾號(hào)文章中，這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高，呈現(xiàn)出爛大街之勢(shì)，然而其中絕大多數(shù)都是略知皮毛便大做文章！自封的“專(zhuān)家”、“大師”、“學(xué)者”們，動(dòng)輒將“原生家庭”掛在嘴邊，為自己的“客戶(hù)”們發(fā)出“正義”的回聲。而若讓他們給出“原生家庭”的定義，很多人可能只會(huì)磕磕巴巴地告訴你：“也許，大概，可能是原來(lái)生活的家庭吧……”

影視作品的片面解讀，讓別有用心的解讀者們“先畫(huà)靶子再射箭”。《歡樂(lè)頌》中的樊勝美媽、《安家》中的房似錦媽、《小日子》中的朱勁草爸……影視劇批量生產(chǎn)“奇葩父母”作為話題爆點(diǎn)。這些角色只有功能性，制造沖突，缺乏人性深度，但卻固化了“原生家庭=禍源”的錯(cuò)誤認(rèn)知。這種敘事方式，潛移默化中強(qiáng)化著“受害者永恒化”邏輯，只不過(guò)為主角的“創(chuàng)傷人設(shè)”增添了些許似是而非的“論據(jù)”，但卻因?yàn)楹?jiǎn)單粗暴而被缺乏思考的觀眾們所接受。

從心理學(xué)角度解讀，其實(shí)七歲后，影響人成長(zhǎng)的主要因素是社會(huì)階層與同伴關(guān)系，但大眾卻讓“原生家庭”來(lái)獨(dú)自背鍋。若我們將復(fù)雜的人性壓縮成“創(chuàng)傷→缺陷”的單調(diào)公式，讀者和觀眾收獲的并非覺(jué)醒，而是用抱怨取代分析，用沖動(dòng)蒙蔽理性。

用慣性思維解讀“原生家庭”，仿佛所有人的童年都沉浸在暗黑童話之中，媽媽都是意圖殺子的惡毒后媽?zhuān)职侄际巧火B(yǎng)的渣男，家就是森林中屠戮幼童的糖果屋。魔鏡，本不過(guò)是一個(gè)AI問(wèn)答機(jī)，只有當(dāng)透過(guò)邪惡的眼睛去揣測(cè)世界，它才被迫成為邪惡的幫兇。

如何打碎“魔性濾鏡”，還這個(gè)世界以真實(shí)？真正救贖之道在于對(duì)理論的正確應(yīng)用。

課題分離

我們需要清醒區(qū)分兩件事：一，別人的過(guò)錯(cuò)是別人的過(guò)錯(cuò)；二，我的生活是我的生活。無(wú)論原生家庭是好是歹，都不能成為道德綁架的籌碼。當(dāng)有人指責(zé)“離家打拼”是為不孝，可以果斷指出其中的邏輯錯(cuò)誤：理解老人需要情感慰藉，但定居何處是我的人生選擇，兩者并不是同一個(gè)課題。邊界感，是處理幾乎所有人際關(guān)系煩惱的基本原則。

自我賦權(quán)：

苦難并不值得歌頌，同樣苦難也不值得沮喪。你想擁有怎樣的人生？決定權(quán)不在于他人和過(guò)去，而在于自己和未來(lái)。寒門(mén)可以走出貴子，富二代可以連坑父祖，原生家庭只是標(biāo)注了人生起點(diǎn)的坐標(biāo)，終點(diǎn)所向取決于自己測(cè)繪的路徑。天賦人權(quán)，賦予的是生存的權(quán)利，自我賦權(quán)，賦予的是生活的權(quán)利。

重構(gòu)敘事：

我們都應(yīng)該學(xué)習(xí)一項(xiàng)技能——如何正確地描述問(wèn)題。同樣的問(wèn)題，不同的表述其實(shí)代表了人內(nèi)心積極或消極傾向。比如“因?yàn)楦赣H總是罵我笨，導(dǎo)致我沉默寡言”，這是用“二元因果論”為擺爛開(kāi)脫。換一種說(shuō)法呢？“父親的無(wú)理貶低，讓我意識(shí)到表達(dá)的重要性，這是我醉心演講藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)”，重構(gòu)敘事，將創(chuàng)傷從“病毒”變“疫苗”，讓悲劇素材轉(zhuǎn)化為人生的高光鏡頭。

我們反對(duì)“原生家庭”概念的濫用，并非否認(rèn)“家庭”對(duì)我們成長(zhǎng)的影響，而是拒絕決定論霸權(quán)。DNA給了人類(lèi)相同的源代碼，但決定不了五花八門(mén)的各異人生。

砸碎“原生家庭”這口偽概念之鍋，不是為父母開(kāi)脫，而是將能量從“抱怨”轉(zhuǎn)向“創(chuàng)造”。原生家庭，是孩子生存和成長(zhǎng)的重要場(chǎng)所和過(guò)程，當(dāng)我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)這個(gè)巨大的劇場(chǎng)里，聲討“原生家庭罪狀”時(shí)，切記：同樣初始設(shè)定的劇本，是演成哈姆雷特還是瘋狂的麥克斯，最終的決定權(quán)在于導(dǎo)演——你自己！

編輯：Yuri

撰文：魚(yú)龍曼衍

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：網(wǎng)絡(luò)