新舊混搭顯割裂——《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》

今天聊聊美國(guó) / 新西蘭 / 日本電影《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》。

片名The Lord of the Rings: The War of the Rohirrim (2024)，別名魔戒：洛汗人之戰(zhàn)(港/臺(tái)) / 魔戒：羅翰人之戰(zhàn) / 指環(huán)王：羅翰人之戰(zhàn) / 指環(huán)王：洛希爾人的戰(zhàn)爭(zhēng)。

《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》講述的并非魔戒傳奇，而是在比爾博·巴金斯發(fā)現(xiàn)魔戒的200年前，洛汗國(guó)王海爾姆·錘手與宿敵鄧倫家族的恩怨。

導(dǎo)演神山健治以日本動(dòng)漫的筆觸，勾勒出中土世界北歐風(fēng)情的粗糲與悲壯。

電影最大的突破是讓海爾姆之女赫拉成為敘事核心，而她在原著中從未有過名字。

托爾金的附錄里，她只是“海爾姆的女兒”，連名字都未被提及。而在這部電影中，她被賦予血肉，紅發(fā)如火，騎術(shù)精湛，武藝高超，拒絕政治聯(lián)姻，直面戰(zhàn)爭(zhēng)與父權(quán)的桎梏。

赫拉的塑造帶著鮮明的現(xiàn)代性。她像宮崎駿筆下的娜烏西卡，既有戰(zhàn)士的果決，又有與自然共鳴的靈性。她追逐巨鷹，渴望自由，又帶著對(duì)子民的責(zé)任，她是復(fù)仇故事里的工具人，也是現(xiàn)代女權(quán)的中土符號(hào)。

與赫拉相對(duì)的是她的父親海爾姆·錘手。

這位國(guó)王像一柄生銹的戰(zhàn)斧，威嚴(yán)、頑固、充滿毀滅性。他一拳打死鄧倫領(lǐng)主弗雷卡的場(chǎng)景，是全片震撼的開端，只有一聲悶響，對(duì)手轟然倒地。

海爾姆·錘手的復(fù)雜性是電影絕大部分時(shí)間的核心。他是守護(hù)者，也是暴君；關(guān)愛子民但也不會(huì)妥協(xié)。可惜，他入的是一個(gè)必死的局，只能帶著悲壯和疲憊下線。

設(shè)定在赫拉對(duì)立面的是伍爾夫。他是鄧倫家族的復(fù)仇之子，鋒利、陰郁，被仇恨執(zhí)念腐蝕。

伍爾夫與赫拉曾是童年玩伴，這份未被展開的羈絆讓后續(xù)的仇恨更顯荒誕。當(dāng)赫拉拒絕聯(lián)姻，當(dāng)赫爾姆一拳打死弗雷卡，伍爾夫的世界瞬間崩塌。

鄧倫人被洛汗視為“野蠻部族”，長(zhǎng)期遭受排擠。弗雷卡生前不斷灌輸“奪回尊嚴(yán)”的執(zhí)念，使伍爾夫的復(fù)仇成為一場(chǎng)代際創(chuàng)傷的傳遞。

在技術(shù)層面，本片采用了一種獨(dú)特的方法來創(chuàng)建電影的傳統(tǒng) 2D 動(dòng)畫。

演員使用動(dòng)作捕捉技術(shù)表演電影的每個(gè)場(chǎng)景，并在虛幻引擎的實(shí)時(shí)游戲引擎中將其轉(zhuǎn)換為 3D 動(dòng)畫。這個(gè) 3D 環(huán)境用于確定電影的攝像機(jī)角度和運(yùn)動(dòng)，并將其轉(zhuǎn)化為最終的 2D 動(dòng)畫。

這種“虛實(shí)結(jié)合”的手法，本意是兼顧動(dòng)漫的靈動(dòng)與史詩的厚重。實(shí)際效果讓人很新奇，同時(shí)也很陌生。

戰(zhàn)斗場(chǎng)面是畫面最大亮點(diǎn)。

洛汗騎兵沖鋒時(shí)，鏡頭如飛鳥俯沖，刀光劍影在畫面中劃出銀弧；海爾姆手持戰(zhàn)錘橫掃千軍，每一擊都伴隨骨骼碎裂的音效，暴力中帶著詭異的節(jié)奏感。

但一旦離開動(dòng)作戲，動(dòng)畫立刻顯露疲態(tài)。人物表情較為僵硬，背景與角色像是分層疊加的幻燈片。尤其當(dāng)赫拉穿著半透明婚紗揮劍時(shí)，日漫風(fēng)格的夸張服飾與中土世界的粗麻布衣格格不入。

此外對(duì)“海爾姆深谷”的刻畫也缺少史詩感。這座堡壘就是在《雙塔奇兵》中承載影史經(jīng)典攻防戰(zhàn)的圣盔谷，在此只是一座灰蒙蒙的石頭山。沒有密道，沒有號(hào)角，連城墻的紋理都模糊不清。動(dòng)畫本可天馬行空地重建它，最終卻選擇了最簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)。

電影處處流露對(duì)原系列的致敬，效果好不好就要看粉絲的態(tài)度了。

結(jié)尾當(dāng)奧爾文在結(jié)尾處問赫拉去哪里時(shí)，赫拉回答說，一個(gè)巫師要求見她尋求幫助。當(dāng)赫拉展示她的一封信時(shí)，可以看到一個(gè)符文。這與甘道夫在《霍比特人：意外之旅》（2012）中刻在比爾博·巴金斯家門上的符號(hào)相同。

《洛汗之戰(zhàn)》的尷尬處境本質(zhì)是好萊塢IP焦慮。

為保住《指環(huán)王》改編權(quán)，華納兄弟倉促上馬項(xiàng)目，為降低成本選擇日本動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，為吸引觀眾塞進(jìn)懷舊元素。

最終電影成了一鍋半生不熟的混搭：有托爾金的肉，有神山健二的香料，卻燉出了奇怪的味道。

中土史詩需要大膽破局，不必拘泥復(fù)刻過往的榮光，更要敢于開墾未被講述的荒野。

動(dòng)畫史詩半成品，

新舊混搭顯割裂。