《醬園弄》2024年5月24日在戛納電影節首映，入國非競賽單元。6月14日，它將在上海國際電影節作為開幕前進行中國首映。影片目前已定檔6月21日。

《醬園弄》改編自民國四大奇案之一的醬園弄殺夫案。影片講述了詹周氏因不堪多年凌辱，最終殺死丈夫并分尸的故事。

導演陳可辛在首映后表示，影片在上映前4天才完成剪輯。這部影片因其表現的時代的特殊性與人物身份的復雜性而受到多方關注。其中，有關女性困境的話題更是引發了廣泛地討論。

《醬園弄》海報

拋開書本×戛納場刊影評人短評

劉小黛：

開頭和中間引用了易卜生戲劇玩偶之家，出走的娜拉。魯迅說娜拉只有兩個結局，要么墮落，要么回家，主角提出想探索別的結局，成為貴穿角色始終的主線。幾段重要歷史事件背景下，上海舞女游行等，女性的編年成長史。畫面低調光偏藍綠，濃墨重彩下所有演員配合時代妝造，演技在線。每個角色都有人的基本內核，不扁平不工具。范偉的父親形象抓人內心，時代病痛下的無力顫抖。

陳可辛擅長的配樂加德國表現主義，串聯整部。不是每個遭受家暴的女性都會是唐周氏，不同時代畢業生都面臨從理想主義到現實的自我逃避。電影呈現大時代背景下女性自我意識覺醒的呈現，案件本身真相并不重要，而是過程里折射的人物妥協抗爭的黑暗面或人性微光。she's got no name，她們曾經沒有名字，現在她們又有了名字。

廢話隊長：

碩大的“醬園”，逼仄的囚牢，在開場遮擋的光線中找到人物的輪廓。章子怡的造型或許是國產片中相當接近“女鬼”的形象，眉毛刮淡，眼珠含血，似乎隨丈夫一同經歷死亡。只不過她一人叉回到陽問。群像線索出乎意料地占據了很大篇幅，隨著史卷展開，故事底色仍1日悲涼。有誰真正在意詹周氏的命運，又有誰賦子她名字？她的命運在所有人的期待中起伏，最后只落得一句“要她作代表”。所以陳可辛補足了原版故事中的筆墨，贈給了周惠珍快意恩仇的一刀，使得她具備了傳說佚事中缺失的主體性。

《醬園弄》海報

采訪、校對∶忠澤

圖片∶陳磕磣

整理、編輯∶安樂然

視頻剪輯∶楚巴卡

音頻剪輯∶猴聽聽

排版：丁心妍

責編∶劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經允許，禁止轉載

01

拋開書本×《醬園弄》戛納采訪

Q

拋開書本：

我是來自中國的“拋開書本”的記者，我想向陳可辛導演提一個問題。這個項目最初被公布為一部劇集作品，是變革影業最早推出的幾部（劇集）作品之一。

可以請您說明一下它是如何由一部電視劇變為一部電影的嗎？您是從一開始就想把它拍成電影，還是說這個項目歷經了從拍電視劇到拍電影的轉變？謝謝！

A

陳可辛

當我第一次讀到它的時候，它就是一部電影，一部很長的電影。由于所展現時代的特殊性，以及角色的數量較多，我們給予了它與通常的電影相比更長的時長。

我是一名經常產生新主意的導演，我的改變主意是出了名的，有時候我甚至會在片場改變主意。你知道，當一個演員在拍攝的早晨給我一些非常好的建議時，對于我的團隊來說，要跟上所有變化是非常困難的。

要說如何講述這個故事，其實我在影片形式的選擇上搖擺不定，把它拍成兩部電影或是一部四個小時的電影?我認為我有能力去討論可否拍攝一部有中場休息的，三個半小時的電影一一至少在首映時安排一個中場休息，讓人們可以去喝杯酒，然后再回來看電影的后半段。

當然這都是做夢啦，我是一個夢想家，盡管我的大多數夢都還沒有實現，但我仍然保持夢想。

在某些時候，我一度認為一部由8至10集組成的劇集可能是講述這個故事的最佳方式。

最終，我找到了一個最適合講述這個故事的形式。第一版剪輯比現在的成片要長，我們必須努力把它剪短，但不能犧牲任何角色的情況，而是靠收緊臺詞之間的空隙，收緊剪輯。

我很高興能夠在這個時長內完成它，這對于一部中國電影來說還是很長，但這是我目前能做到的最好的程度。

《醬園弄》工作照

Q

拋開書本：

陳可辛導演好，剛才發布會上您講到，在創作的時候不會刻意的去回應某一個議題，而是從故事中、角色中您感興趣的元素出發。

但我還是想追問，因為哪怕涉及的是幾十年前的女性的困境，也一定會引起廣泛的討論。幣且本屆戛納其他導演的作品，他們都直接或間

接地在回應可能是這個時代最重要的一些議題。

所以我想再聽您講一講，《醬園弄》在當下這個時代的出現，是否有它的必要性，以及您如何看待電影對時代議題的回應？

A

陳可辛

我希望我不要講太官方的話。但我也不知道（當下）怎么能夠（回答出）更滿足你這個問題的答案。

我的電影都是講人的狀況，英文是human condition，就是在那個時候（《醬園弄》發生年代）的狀況，那個狀況肯定會有我當代（創作年代）的感受，因為我不是活在1945年的人，但故事發生在1945年。為什么它會讓我有感覺？肯定是（因為）我現在的經歷。

但是說我代入進她或者她（指兩位女性角色），其實是比較難的。女人最了解女人，我是一個男性導演，我可能會在別的角色里面去找《醬園弄》有女性議題是無可避免。但我覺得要站在“人”的角度去看，看一個人在一個時代里面，可能“時代”對我來講在這個作品里更重要。

我知道避免不了（討論），因為在這個時候出現這個電影。所以我剛剛也說，我想拍《醬園弄》的（時候）是2015年，不是現在。

這幾年我開始弄這個劇本，跟年輕導演、年輕編劇去聊，跟團隊調整劇本的時候，我發覺跟幾年前確實是不一樣的。尤其是我的編劇都是女性，包括韓帥導演、潘潘、原編劇，包括更年輕的、實習的編劇，在現場幫我們改劇本的編劇都是年輕女性。

我也在拍攝的過程當中學習，因為我們要拍到老，就得學到老，因為世界還是年輕人的！

《醬園弄》劇照

02

《醬園弄》戛納發布會

香港導演陳可辛繼動作電影《武俠》(2011)在2024戛納電影節首映后，將在20世紀40年代的上海發生的一件駭人聽聞的謀殺案的真實事件改編成了一部電影。本片在戛納電影節的非競賽單元，作為最后一場紅毯首映。章子怡在《醬園弄》中飾演的是一個極為豐滿的女性角色，她在被日本占領中國土地的最后幾個月中被指控謀殺并肢解其丈夫。

在某些方面，這是一部不折不扣的老派作品，每一件破舊的旗袍、沾滿血跡的地板和監獄的鐵柵欄似乎都觸手可及。影片的拍攝手法也有些老套，比如使用慢鏡頭突出痛苦的情緒，或者用柔和的光暈效果與黑白色彩倒敘。但《醬弄園》賦予了這一歷史當代的意義，以一個駭人聽聞的真實犯罪案件引申，揭示它是一個家庭暴力題材的電影。

在一個2015年才通過首個關于家庭暴力法律的國家，最近又因一系列案件和病毒式的微博視頻備受矚目，陳可辛的電影正在掀起一股浪潮。影片在海外的上映受益于寬銀幕的魅力、女主角章子怡的回歸，以及感傷的劇本，但也不乏趣味。例如，將豬頭警察薛至武和劇家、記者兼離婚婦女西林等配角穿插在一起，并接手了所謂殺夫案。

章子怡飾演的角色最初的名字是詹周，這是與他丈夫姓氏的組合。她不識字，膽怯，毀容留下的印記使他被當作賤民，被警察發現時，她正蜷縮在與丈夫(王傳君飾)合租的破舊公寓的角落里，她的丈夫身材魁梧，人送外號“大熊”。他現在已經是一具被直接的尸體了一一除了頭顱再也找不到了。

詹周立即承認了自己的罪行，且毫無疑問是她所為。接下來主要集中在尋找共犯上——因為公眾被媒體的恐怖報道煽動情緒，拒絕相信一個身材嬌小的女人能夠殺死并分尸一個身材魁梧的男人，也不相信任何一個女人會殺死自己的丈夫，除非她有情人。但最主要的是，這是一部“為什么么要殺人”的懸疑片，通過將蓄意謀殺的兇手描繪成真正的受害者，將犯罪故事的懸疑和震撼力發揮到極致。

《醬園弄》劇照

趙麗穎飾演的原女性主義者西林是一位抽煙的現代獨立女性，她在報紙社論和她根本此案創作的一個俗氣戲劇中為詹周辦護，部分是為了自己的利益。雷佳音飾演的警察樂觀，對她的殺人動機不感興趣。他將這一罪行認為是對男人指揮、女人服從的自然秩序的侮辱，并將確保將她處死刑作為個人使命。

《醬園弄》中1945年的上海并不是很多電影中那個鴉片煙霧籠罩下的頹廢城市。這是一個布滿骯臟公寓的地方，人們在這里勉強維持生計，或者有像大熊一樣放棄生活開始賭博的人。這里還有冷冰冰的機構一一法庭、監獄、警察局一一就像在柏林一樣。西林演出的熱鬧劇場為故事背景的黑暗一定程度上得到了緩解，并在影片結尾大膽地加入主要的審判部分。影片中有一處豪華住宅一一詹周辯護律師的女兒住在這里。這座融合了中式、日式和歐式設計元素的建筑，主要表達了一個觀點，即家庭暴力跨越了階級障礙。

在日本廣島投下原子彈的前一天，詹周首次出庭受審，她漫長的司法歷程跨越了日本和中國的兩屆政府，文件被燒毀，死刑犯被立即處決，這一切都為影片增加了一絲危險。《醬園弄》 也許是一部樂觀的作品，它用政治轉型來隱喻當代中國社會所希望的態度轉變，但在這部電影中一個能讓人產生共嗎的女性幸存者的故事，應該被人們看到。

《醬園弄》劇組亮相戛納紅毯

《醬園弄》劇組在戛納

“拋開書本”記者獲贈的陳可辛導演簽名明信片