昨晚，第27屆上海國際電影節(jié)開幕影片《醬園弄·懸案》，終于揭開了蓋頭。

96分鐘，從造型到表演，從置景到道具，從鏡頭語言到敘事表達，陳可辛借用這個1945年發(fā)生在上海弄堂深處的真實案件，詮釋了那個時代小人物的內(nèi)心與故事。

小人物

說它“小人物”，是因為章子怡扮演的詹周氏，是舊社會女性生存困境的極端樣本，她只能通過師父和夫家姓氏的組合為人所知，電影的英文片名為《She’s Got No Name》，直譯便是“她沒有名字”。發(fā)現(xiàn)其丈夫被肢解的遺骸后，詹周氏最初承認是被自己所殺，但后來又撤回了曾經(jīng)的供詞。面對備受矚目的審判和即將被處決的境況，這個下層女性被激發(fā)了意想不到的求生欲，攪動了上海灘。

毫無疑問，詹周氏是章子怡從影以來在造型上最顛覆的一次。“缺失的眉毛、不整齊的牙齒、臉上的胎記，外貌特征與人物的內(nèi)心相呼應。”章子怡坦言，從扮上的那一刻，看到鏡子里的“詹周氏”，她“想哭”。她在片場的狀態(tài)令老同學梅婷震驚：“她的神態(tài)就是詹周氏。”這或許不僅是造型的突破，而是演員與角色悲慘命運的深度共情。這個看似孱弱卻充滿反抗張力的角色，讓這位成名已久的國際影星深深著迷——詹周氏會在破碎的旗袍上拼貼別致花布裝飾，更勇于在家暴深淵中做出反抗，她以破碎身軀撞開時代囚籠，那份小人物與命運角力的絕望、恐懼與不甘，這些都打動、震撼，或者更確切地說吸引了章子怡。

眾生相

片中，令人印象深刻的小人物，又何止詹周氏。比如，王傳君飾演的詹云影因身材健壯而得名“大塊頭”，他曾經(jīng)是一家當鋪的物品鑒定師，為人張揚，花錢大手大腳。隨著城市陷入戰(zhàn)爭，日子越發(fā)難過，流連賭場尋求慰藉，最終賭癮、家暴與出軌將妻子逼至絕境，“大塊頭”被慘烈地分尸，甚至遍尋不著尸首。雷佳音飾演的薛至武是當時傀儡政權的警察副局長，為日本人工作，一個堅信自己行為正義的狂熱信徒，他幾近暴戾的神態(tài)讓人不寒而栗，卻在權貴施壓下查案，在探尋詹周氏殺夫動機和關鍵證據(jù)的道路上屢屢受阻。還有，趙麗穎飾演的西林，原型是當時為詹周氏寫下《為殺夫者辯》的女作家蘇青。身為劇作家和社交名流，她比較突出的經(jīng)歷是，在那個對離婚女性非常不友好的時代，她選擇了離婚。再有，楊冪飾演的王許梅，她曾是上海灘廣受追捧的“女主人”，因為卷入了窩藏逃犯的事件，鋃鐺入獄，在亂世中這個女人唯一的信念是竭盡全力地活下來，哪怕只是靠自己的女性特質(zhì)……每個角色的背后都暗含著時代更迭和個人命運的交鋒。當醬園弄一案將他們聚在一起，每個人的細小舉動都可能改變案件的走向，每個人或為生存，或為欲望，或為無聲的抗爭，鮮活的面孔共同鑄起一幅眾生浮世繪。

羅生門

這卷浮世繪，無疑繪就于上海。劇組于虹口覓得珍貴老弄堂建筑，脫落的墻皮痕跡仿佛在默默傾訴歲月滄桑。片中弄堂里滴血的手提包、斑駁的亭子間、詹家餐桌上油污的瓷碗，道具的考據(jù)癖近乎人類學田野調(diào)查。這種偏執(zhí)的寫實主義，不僅幫助演員更好地融入環(huán)境和角色，展現(xiàn)更為精湛的演技，更讓觀眾隨一步一景，重回那個充滿煙火氣又暗藏危機的舊時上海。但陳可辛的野心遠不止于此，導演將鏡頭對準的是婚姻中的性別壓迫、司法系統(tǒng)的腐敗、輿論對個體的吞噬。與其說詹周氏的刀切開了丈夫的軀體，不如說她剖開了“民國幻夢”的精致旗袍，爬滿虱子的襯里在撲朔迷離的情節(jié)中一一露出。

關于《醬園弄》，陳可辛導演等待和蹉磨了太久。他很早就說過，十年磨一劍，是因為他心中始終對上海這座城市有一個情結，“不是因為想拍一個年代戲，也不是因為想拍一個黑色電影，也不是想拍一個謀殺案”，他甚至并不在意“是否一人作案”的表面懸念。當96分鐘結束的時候，當片尾“貼片”預告清楚地將第二部劇情勾勒——31位證人的矛盾證詞，將編織出一張謊言與真相交織的司法羅生門，我們頓覺陳可辛早已將疑問偷換為“誰才是真正的兇手”，或許不是揮刀的詹周氏，不是施暴的詹云影，而是那個“人吃人”的舊社會。

作者：孫佳音

圖片：王凱、官方圖

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