第一時間在上海電影節看完《醬園弄·懸案》，陣仗是真夠大的。錯過這趟“熱鬧”，下次可能就要等到第二部上映了。看的過程中，即便早已知曉原型故事，依然會被它的亂世群像所吸引。

特別想談一下，就像去年戛納前線記者反饋的一樣，這次《醬園弄》里的楊冪出乎意料。在她的表演生涯里，絕對是個重要的、有意義的角色。

章子怡演的詹周氏貫穿全程，同時也是穿針引線的存在，引出所有角色復雜交疊的命運走向。由于詹周氏在殺夫后迅速被捕，楊冪演的獄友王許梅，成為電影里直接幫助她、引導她的那個人。

在陰冷的牢房里，王許梅是最有文化，也最有威望的“大姐大”。和其他人不同，牢獄于她，是換個場子斡旋。她受上層爭斗的牽連而入獄，潑辣率性又飽經滄桑，率真大氣又狡黠多端，倔強地守護那份女性的尊嚴。

楊冪這次在造型上是顛覆以往認知的，枯草般的亂發、粗布囚衣、不干凈的手指，同時她演得也落地且扎實。無論體態、沙啞的嗓音還是肢體，都詮釋得比較真實，眼神細節戲也非常多。剛出場、第一次見詹周氏的那刻，就很有氣場。用閑聊的姿態問對方殺夫的感覺怎么樣，仿佛在嘮家常。

還有后面王許梅對詹周氏惺惺相惜的戲份，展現出了外冷內熱的角色反差。王許梅雖然眼神凌厲，但其實她對獄友和詹周氏都很好，有任何吃的、用的也都會分享，女性之間的情誼是真摯的。

雖然沒有明說，但可以從她的語氣里，推測出這個角色的前史，應該同樣遭受過傷害。那句不經意的“男人剛遇到女人時，哪個不是一副好面孔，相處到最后都一個腔調”，透露出她的清醒，和清醒背后殘忍的世道——當時滿大街都是詹云影，這樣的人并不稀奇，所以她那么希望詹周氏活下去，也可能是想替那個時代的女性活下去。不經意的話中又透露著堅定。

但與此同時，楊冪處理這種共情，沒有任何“圣母感”的悲憫，也沒有“工具人感”，觀眾很容易就能接受這個人物的身份設定。她的身上是帶有雙重性的，活得很清醒，或者說，是一種清醒的沉淪。她早就看透男人的本質，只是利用他們求生。

和詹周氏不同，她會利用環境，從報紙里就能讀懂時局變化。就算身處牢獄，也有能力甚至不惜一切地在男人間斡旋，同時幫助其他女性。她指著文章上詹周氏的名字，一字一頓地說：“這三個字你得認得。”這不只是在教她認字，也是在喚醒一個從不識字、被束縛的人對“自我”的認知，在托舉她。

所以王許梅臨死前都還在磨束手繩的一幕，呈現出一種荒誕的悲劇底色，楊冪把這層表達演出來了。她像根被砂紙磨了千百遍的鐵釘，極為堅韌，就連最后一秒都不放棄一丁點生的希望。

可是一心求生，換來的是戲謔赴死。王許梅的悲劇性，就在于她看透規則、利用規則，卻仍被規則碾碎。特別是她被拖走時的那些叫罵，她知道黎明就要來了，自己卻突然赴死，命運簡直荒唐。她教會詹周氏用名字作武器，自己卻在死時被剝奪名字，只剩下囚犯的代號。

她與詹周氏是舊社會兩種不同女性的縮影，也代表不同的出路。王許梅的陪伴與引導，讓她知道也許還有翻案的機會、生還的可能。最終，也是王許梅作假的懷孕證明救下詹周氏，陰差陽錯形成閉環。詹周氏從此完成了認知上的蛻變，從無助、絕望變得堅定。

刑場那一瞬間，你能感受到王許梅與詹周氏的羈絆。她點燃她的靈魂，自己卻困在將熄的余燼里。楊冪磨手繩的一幕，展現了王許梅那一刻的絕望、掙扎與恐懼，而這一切都結束在那聲槍聲之下。

《醬園弄·懸案》帶著一種非常繁復的創作思路，陳可辛的野心，不只是講一樁奇案。案件是枚棱鏡，為的是折射出1945年亂世夾縫中的眾生相。眾多的視角，也是眾說紛紜的發言位置，去展示女性境遇，同時也展示權力的傲慢與暴力。

女性覺醒始于個體的絕望反擊，而這終將走入人潮，匯入時代的洪流，發出微弱的光亮。