對著名建筑設計師汪克來說，貴陽市手上記憶博物館算得上是他眾多作品中一個有“現場感”的作品。來參觀這座鄉村博物館的國內外嘉賓有不少就是他推薦的。

“意外”接手博物館設計

王小梅最初請汪克為博物館做設計時，他婉言推辭了。沒過多久，他到翁貢村三友坡參觀老建筑，剛好遇到王小梅等人在開挖博物館基槽，被王小梅親手建博物館的行為感動，汪克在現場就勾畫了建設草圖。“我就多問了一句，結果自己掉進去了。”他回憶道。

雖然開了頭，但能否堅持下來、能不能接受設計理念？汪克說，國際上通常是建筑師負責制，但在國內，很少有把建筑師創意做出來的業主。

挑戰很多，施工力量不強，缺經驗、沒資金。尤其是在博物館尾翼建造時，資金短缺使原入口大廳計劃擱淺。汪克放棄原先設計，思考了一天一夜后，提出六片尾翼墻設想，解決了難題。

對汪克而言，設計這個博物館有偶然也有必然，“說偶然，是整件事都不在計劃中；說必然，是因為我從業30多年來，一直在尋找能夠有較高完成度的建筑，這次剛好有了這樣一個機會。”

“生長”出來的博物館

相比城市博物館，建在鄉村的民間博物館更強調“地方敘事”，汪克把它稱為建筑的“在地性”。在他看來，一個真正的好建筑是從這個地方“生長”出來的，可以成為這個地方的精神載體、文化載體。

為了充分汲取當地的文化基因、生態養分，在設計博物館時，汪克對展廳采用了三種空間形態來呼應鄉村博物館的“地方敘事”：

第一個展廳為水平展開的弧形空間，自然光接入，帶來垂直感。層高不高，能將體積不大的鄉村文物“體面地”展現出來。面向院落還開了景觀窗，加上材料質感和肌理，給人一種強烈的現場感。

第二個展廳空間開敞，讓人耳目一新。5.4米的層高可完整展示大件文物，開闊的空間能容納300多人，視線穿透性強。大廳中央還設了自然光展臺，配合兩側天井窗和高窗，可以將前廳積累的感受推向高潮。

第三個影像展廳觀眾可以得到不同的空間體驗，旁邊還有一扇小小的景觀窗，將室外景觀拉進展廳，達到入畫的效果。

“除了空間，還有伴隨空間的光影，圍合空間的質感和肌理，這些共同構成建筑的現場感。”汪克說，完成度好的建筑能夠產生強烈的現場感，而建構是關鍵。手上記憶博物館通過好的建構、不錯的完成度，與“地方敘事”找到了結合，互為表里，猶如“生長”出來的一樣，將建筑的“場所精神”請了出來，端坐在博物館里。

從建筑學的角度，汪克認為，貴陽市手上記憶博物館的實踐具有推廣價值。多年來，受法律制度、規范標準及建造現實阻礙，建筑的建構這一核心價值難以實現。而手上記憶博物館的設計讓人想起“禮失求諸野”，在當前的環境下，小型鄉村博物館建造更易回歸建造本質。

建筑亦是文化藝術

多年來，汪克參與了包括四個省級博物館在內的20多家博物館的方案及實施設計。

梁思成先生曾說，許多建筑物是我們文化的體現、文明的大宗遺產。

完成貴陽市手上記憶博物館的設計，是幫小梅老師，也是幫我自己做個作品，在一定程度上，我們把建筑的美做出來了，包括材料的美、建構的美。”

“博物館是城市發動機。現在看來，這個發動機不限于城市，也適用于鄉村振興。”汪克說，貴陽市手上記憶博物館是文物的載體，承擔了文化保存者的角色；博物館有保藏、展示、研究、教育等基礎功能，還承擔著教育者的角色。他認為，博物館的四大基本功說到底就是對人的激勵，鼓勵人們追求更美好的生活，在市場環境下這也是對經濟的推動。

學者石群勇：

這里將成為貴州重要文化高地

不久前，吉首大學師范學院院長、鳳凰縣山江苗族博物館副館長石群勇專程來到貴陽市手上記憶博物館參觀學習。

身為民間博物館研究領域的學者，石群勇一直關注著國內民間博物館的發展。一次網上瀏覽，貴陽市手上記憶博物館進入她的視野，“這個博物館很有特色，還經常有人類學專家學者匯聚，我特別想來學習交流。”石群勇說。

民間博物館有著獨特的魅力和本土特質。據統計，截至2023年，全國登記備案的博物館達6833家，其中民間博物館有2247家，占比32.88%。無論規模大小、創辦者是誰，民間博物館都是我國博物館體系中不可或缺的重要組成部分，在諸多領域填補了國有博物館的空白。

“民間博物館在留住文化基因、傳承民族文化方面，有著不可替代的作用。”石群勇說，我國是多民族國家，民族文化絢麗多彩，非遺項目眾多。然而，國有博物館大多集中在中心城市，難以覆蓋到所有地區，也難以將民間豐富的文化遺產盡數囊括，民間博物館恰好是很好的補充，承載著當地的文化認同、精神歸宿和濃濃鄉愁。

“在手上記憶博物館，我看到了其對社區文化空間的一種支撐，博物館里的工作人員也是本地人，村民們在館里參加藍花印染培訓，跟著學了許多手藝，慢慢地有了一些收入，我非常感動。貴陽市手上記憶博物館是從人類學家的視野出發建造的博物館，學術性、專業性兼備。未來，這里將是貴州一個很重要的文化高地。”石群勇說。

記者 黃菊 江一帆/文 楊才江/圖