眾所周知，《死神來了》是“大型安全系列教育片”。

看了《死神來了》會患上的后遺癥，包括但不限于：用刀的時候會特意調轉刀口方向、走在路上不會背對著車流和人吵架、經過高空作業區域忍不住抬頭看、出門隨時拔插頭。

上個月，《死神來了6：血脈詛咒》在北美上映。盡管該影片沒有引進內地上映，但我們依然可以通過它的宣傳廣告，感受到那種危險四伏的恐怖氛圍。

這是《死神來了6》在洛杉磯街頭設置的戶外廣告，展示了兩位高空作業者正在施工，其中一個人的吊繩失控，被倒吊著掛在繩索上，頭部砸在廣告牌上砸出一個坑，另一個人似乎被這突如其來的意外震驚到了。

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該廣告與《死神來了》系列電影中非自然死亡的事故情節相呼應，以假人等道具模擬“電影照進現實”的感覺，給人帶來很強的視覺震撼。

宣傳組還用載著木頭的卡車在公路上行駛，致敬了《死神來了2》中因木頭從卡車上掉落造成交通事故的名場面，提醒人們，危險無處不在。

圖源：小紅書用戶@爆米花會飛

此外，為了紀念《死神來了》系列25周年，以及預熱《死神來了6》，華納兄弟與創意公司Jellyfish合作，打造了一塊廣告牌，模擬廣告牌從高空墜落的場景，在吸引觀眾目光的同時，喚起人們對過往該系列影片的記憶。

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《死神來了》系列，主打的就是危險無處不再，無論是高空作業者吊繩失控，還是木頭卡車的廣告裝置，都是影片主題的延申，將日常生活場景中的知名性危險轉化為可感知的實體場景。

這種將電影虛構場景以實體道具形式還原到戶外的方式，通過場景擬真化，強化觀眾對影片內容的聯想，讓觀眾看到廣告的瞬間，會本能聯想到電影中死神設計的意外事故，從而強化觀影的代入感，直接感受到影片的死亡陷阱敘事。

不過，將電影里的場景復刻到線下，恐怖感已經削弱了很多，比起嚇壞觀眾，這些廣告宣傳最主要的目的還是吸引路人駐足、拍照，從而達到流量曝光的目的，還能引發路人將相關視頻發布到線上，進行二次傳播。

在碎片化傳播時代，用戶的注意力資源有限。比起匆匆一瞥的廣告牌，還是手機里的社交媒體資訊更有吸引力。

類似這樣的線下廣告宣傳，核心價值在于通過精心安排的戶外廣告裝置的強沖擊力，增加話題度和打卡屬性，畢竟，路人可以忽視一塊中規中矩的廣告牌，但很難忽略街頭突然出現的巨型廣告裝置/圖片超吸睛的廣告牌，以及其所帶來的腎上腺素飆升的感覺。

這讓我《異形：奪命艦》上映期間在北美的類似宣發。

比如這種巧借虛擬與現實無縫銜接的CGI廣告形式，讓異形爬上樓宇頂部張開血盆大口，光看視頻還以為是哪個地方真實上演的驚悚一幕。視頻可以發布在多個平臺傳播，制造一種以假亂真的效果。不過，要是換成裸眼3D大屏，也許會更加生動。

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還有在商場、影院等區域內用道具來整活，抱臉蟲吸附在人的面部，撲面而來的窒息感。

這部電影去年在中國大陸同步上映，不過在國內并沒有太多像這樣的宣傳活動，觀眾能看到的大概只有網絡上報道它有多嚇人的新聞。對于追求刺激的觀眾來說，這大概是一種反向安利了。

要說利用戶外廣告整活這一塊，那還得是日本廣告會嚇人。

比如此前《約定的夢幻島》的一系列線下廣告宣傳，海報以日本女演員渡邊直美飾演的克洛涅修女為主要形象，這個角色在故事中最喜歡和人玩捉迷藏的游戲，她面部猙獰，瞪大眼睛，齜牙咧嘴，露出的牙齒在燈光下顯得格外陰森，充滿了恐怖的壓迫感。

這些海報的投放位置十分刁鉆，猝不及防地出現在路人行經的位置。

在東京澀谷等地，海報會出現在電梯里，當電梯門開合時，克洛涅修女的臉會突然出現或消失，就像一個幽靈在窺視著人們。

在街邊的墻壁縫隙里，也會探出半張臉。

在自動販賣機下，一雙眼睛直勾勾地看著路人，當人們低頭看手機累了，扭頭環顧四周時，會突然發現被一個小可愛盯上了。

這些廣告與周邊環境融為一體，讓人毛骨悚然。

這種宣傳方式不止在驚悚電影的宣發當中出現。

去年，麥咖啡在北京朝陽門地鐵站投放了一組戶外廣告裝置，視覺主體是電腦里面伸出來的一雙手，一手拿麥咖啡，一手拿漢堡。

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本來是為了宣傳賣咖啡的現磨咖啡早餐，結果這個廣告卻因其逼真的超現實效果引發爭議，被吐槽，像是早八的社畜被封印在了電腦里面。

可以看到，不同國家或地區對于恐怖刺激元素的接受度不同。廣告商還是需要尊重文化差異，兼顧全年齡段受眾的接受度，避免因為廣告的刺激性太強引發受眾反感，帶來適得其反的效果。

作者 | 李奧