啟功字的書寫，功夫是最為深厚的，也是最見傳統的一個字，使用了篆籀筆意，這種筆意的處理，足以看出對傳統功夫的處理，是有著深刻的領悟的，不僅如此，你會發現，這個字還使用了這種外拓的方式方法，更加有姿態，并且這個字整體上是非常飽滿的。

關鍵的是，這個字的空間感處理，也是非常到位的，雖然結構比較復雜，但是，你會發現，在字中的右上方，留白還是非常突出的，那種空間感表現的十分完美。

要說到最后個性的點畫，那就是字的走之底的寫法，這個字的寫法，一筆帶過，很是簡省，不僅如此，起筆上，比較濃重，而行筆力量感表現十分足，尤其是最后的捺筆，有一種向右上的傾斜之感，讓人眼前一亮。

對于書法家來說，亦是如此，在一種心情良好的狀態下書寫創作，風格特色上就會有著明顯的變化，而啟功先生在1989年，當選了中央文史研究館副館長，在當選之后，所寫得第一幅行書作品，在書寫上，格調與眾不同，并且有著很突出的變化。

啟功先生之前，一直都在文史館工作，而當了副館長時，已經是77歲高齡了，也是書法最為成熟的時期，正所謂人老字辣，也是有著明顯的體現的，而這幅作品，也很好地反映了他的心理變化，寫得相當瀟灑，下面就讓我們一同來欣賞一番吧。

“啟功體”，作為書法藝術中的一朵奇葩，不僅豐富了書法史的篇章，更在當代書壇掀起了一股追捧的熱潮，對書法界產生了深遠的影響。特別是對于那些鐘愛“啟功體”的書友們來說，啟功先生的早期作品無疑具有極大的吸引力。您是否注意到，啟功先生32歲時的書法作品與我們熟知的“啟功體”大相徑庭，更顯得小巧飄逸，出人意料。

當我們談論啟功先生32歲時的書法，您是否同樣充滿好奇？在他的早期作品中，我們幾乎找不到“啟功體”的蹤跡，反而能感受到濃厚的魏晉遺風，同時，那種飄逸的美感也被表現得淋漓盡致。現在，就讓我們一同來細細品味這些作品。

啟功先生在書法史上留下了濃重的一筆，尤其是他獨創的“啟功體”，更是在書壇獨樹一幟。從這幅作品中，我們首先可以觀察到墨色上的鮮明對比，濃淡相間，形成了強烈的視覺沖擊。盡管墨色有別，但線條卻異常均勻，無論是濃重還是淡雅，都顯示出啟功先生在32歲時就已經掌握了高超的控筆技巧，令人欽佩。

與成熟的“啟功體”相比，這幅作品在字形上有著明顯的不同。眾所周知，“啟功體”以其高瘦挺拔和骨感之美著稱，而這里的字跡則顯得更加方正，有的字甚至顯得四四方方，這種處理方式足以看出，啟功先生在32歲時的書法已經展現出了一定的個人特色，盡管風格尚未完全成熟。部分字跡還流露出一種虔誠的氣息，帶有“寫經體”的韻味，這種效果同樣十分顯著。然而，令人贊嘆的是，整體布局卻顯得格外舒朗，字距和行距都保持了適當的距離，給人一種清新脫俗的感覺。不知道您在欣賞這些字跡時，是否也有同樣的感覺？

其中，“米”字的書寫，非常有特點，在書寫“米”字時，啟功先生巧妙地運用了提按和轉折的筆法，使得每一筆畫都顯得既飽滿又富有彈性。啟功先生在保持字的基本結構的同時，對筆畫的長短、粗細進行了微妙的調整，使之在整體上呈現出一種均衡而又和諧的效果。在墨色上，“米”字同樣展現出了獨特的美感。啟功先生通過控制墨色的濃淡，使得“米”字在視覺上產生了立體感，這種墨色的變化，不僅增加了作品的藝術效果，也使得“米”字更加引人注目。“米”字的書寫，不僅僅是技藝的展示，更是情感的傳達。從這個字中，我們可以感受到啟功先生在創作時的心境和情感，無論是對書法的熱愛，還是對生活的感悟，都通過這個字得到了充分的表達。雖然這幅作品與后來成熟的“啟功體”風格有所不同，但“米”字的書寫卻已經展現出了啟功先生個人風格的影子。這種風格的體現，讓我們看到了啟功先生在書法藝術上的探索和成長。

對于啟功先生32歲時的書法作品，有人認為它們還稍顯稚嫩，尚未成型，甚至只是臨帖的效果，還沒有達到出帖的境界。您認同哪種觀點呢？歡迎分享您的看法和見解，讓我們一起交流和探討，也期待您的加入，共同為傳承優秀的傳統書法文化貢獻力量。

啟功先生的書法在不同時期呈現出不同的風貌，尤其是他年輕時期的作品，雖非“啟功體”，卻同樣韻味無窮，令人贊嘆。

啟功字跡，在筆法上是十分靈活的，并且，無論是起筆，還是行筆和收筆，筆筆到位，點畫安排上，也是十分緊湊的，考慮十分周全，能夠形成了一種緊密狀態，很多情況下， 筆筆連帶一起，更加和諧，更加流暢，那種流動之美，表現的十分完美。不知道，你有沒有這樣的感想呢？

而在整體表現上，比較小巧，很少能夠見到這種夸張的筆意，不過，偶見這種夸張的點畫，更加突出了一種柔中帶剛的大氣感，諸如字的書寫，就與眾不同，撇筆，很是干練，并且，收筆上，略帶一種回帶效果，而捺筆的書寫，幾乎上一種橫筆的形式。

這種對比感十分強烈，并且，一個表現出一種舒展感，一個表現出一種含蓄感，形成了一種明顯的視覺差，讓人一見傾心，相信，你看到后，也會有一定的心得體會的。