”四“這個數(shù)字對于書法史有著特殊的意義，各個年代都有四大書法家，還有楷書四大家，宋朝更是為了評選四大書家，將一代宗師趙佶排除在宋朝書法代表人物之外，盛世繁榮必然有強者在競爭中讓位。

書法來到當(dāng)代，如果評選當(dāng)代四大書法家都會有誰入選呢？于右任、舒同、郭沫若、康生、林散之、啟功、趙樸初、沙孟海等等都是民眾心目中的主要候選人。

這些當(dāng)代名家都有機會贏得其中一席，但是也似乎都差點意思，這些書家都代表了當(dāng)代書法的最高水平，但是并沒有人能夠保證不被后來人超越。

評選當(dāng)代四大書法家似乎比任何時代都更困難，因為當(dāng)代書法正處于歷史性的轉(zhuǎn)變期，這讓當(dāng)代書家評選標(biāo)準(zhǔn)難以統(tǒng)一。

科技取代了書法的實用性，書法必然要向著純藝術(shù)的方向發(fā)展，上述名家都是當(dāng)代實用性書法的最高水平，但是未來卻屬于純藝術(shù)性書法，在前代實用性書法輝煌的光環(huán)和未來藝術(shù)性書法強勢發(fā)展的雙重夾擊下，當(dāng)代實用性書法并不顯得太過耀眼。

即便是上述那幾位當(dāng)代書法大師，放在漫長的書法史上橫向比較，似乎也沒有太強的競爭能力，用來代表當(dāng)代書法成績似乎有點令人疑慮。

更何況當(dāng)代純藝術(shù)書法發(fā)展勢頭迅猛，個性塑造和藝術(shù)展現(xiàn)力讓書法呈現(xiàn)出更為豐富的面貌，而各種書法創(chuàng)新實踐更是拓展了書法的發(fā)展方向。未來可期，讓人們舍不得將當(dāng)代書法成績過早的定格在已有的大師名下，這個問題留給后人也許更有公信力。

不過當(dāng)代已知的書法家有沒有人肯定會贏得其中一席呢？這樣的人還是有的，且只有一人，那就是崔寒柏先生。

崔寒柏先生獲得的獎項無需復(fù)述，那么他的書法造詣到底有哪些優(yōu)勢，讓他得以成為當(dāng)代書壇獨樹一幟的存在呢？

崔寒柏先生是在藝術(shù)性書法大環(huán)境下，將實用性書法提升到魏晉高度的人，這一成就即便放到前代也無幾人能及。

盡管很多人都不愿承認書法的純藝術(shù)性，但是實用性書法陣地已經(jīng)淪陷，無法光復(fù)。人們在學(xué)書和創(chuàng)作時都已經(jīng)很難從實用性的角度去考量，實用性的口號喊得再響，也壓制不住滿腦子的藝術(shù)構(gòu)思。

崔寒柏先生就是在這種大環(huán)境下，以其獨特的書法認知和超強的書寫功底，向世人再現(xiàn)了古人最真實的實用性書寫狀態(tài)。

看過崔寒柏先生創(chuàng)作的人都能感受到他書寫的自然、率真，從不刻意去追求藝術(shù)修飾，當(dāng)今流行的枯筆、飛白、濃淡墨等技法，都遭到崔寒柏先生的鄙夷。

摒棄一切刻意的藝術(shù)修飾，讓崔寒柏先生的作品看起來更為純粹，其中即便有飛白筆意，也是用筆迅速的自然而成，非是枯筆的刻意營造，這才是真正的自然書寫狀態(tài)。

崔寒柏先生是當(dāng)今極少數(shù)能夠提筆就寫，寫了就成的書法家，無論什么內(nèi)容，無論哪種書體，無論寫多大尺寸，崔寒柏先生都是一次寫就，干凈利落，即便寫錯字也是盡力修改，絕不重寫。

一幅作品只寫一次，這就遠超當(dāng)今那些復(fù)寫擇優(yōu)的書法家們。這種書寫功力即便與當(dāng)代那些前輩名家相比也不落下風(fēng)。

提筆就寫寫了就成正是古人正常的書寫狀態(tài)，《蘭亭序》、《祭侄文稿》等等傳世佳作都留有涂改的痕跡，說明這些作品都是第一次書寫的成品，所以保留了最真實的情感。

崔寒柏先生反對復(fù)寫擇優(yōu)的主要原因，也是為了保留最真實的情感抒發(fā)，第一次寫的時候，情感是最真實、自然的，再次復(fù)寫恐怕就有了些許表演的成份，難以真實。

崔寒柏先生對筆法的獨特理解，是他書法成就的基石，他認為筆法為流暢書寫服務(wù)，而非筆畫形態(tài)，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法后自然形成的結(jié)果。

這種認識與當(dāng)今普遍流行的筆法為筆畫形態(tài)服務(wù)的觀點截然不同，卻更令人信服。今人雖然深究古人書跡當(dāng)中的藝術(shù)成份，但是古人卻始終在為便利書寫努力，這一點從書體演變成因就可以得到論證，從篆書到隸書再到楷書，每次書體演變都是為了便利書寫，而非為了讓字寫的更好看。

古人的所有筆法也必然為便捷書寫服務(wù)，而非藝術(shù)表現(xiàn)力，這種認識對于理解古帖筆法成因有著巨大的幫助。

對筆法的獨特認知也讓崔寒柏先生養(yǎng)成了與眾不同的讀帖方式，很多人在讀帖時注重的是字形呼應(yīng)，但是崔寒柏先生卻可以品味古人的用筆痕跡，對古人用筆的研究讓崔寒柏先生的書寫登峰造極。

韻致是書法的最高境界，很多書家都在追求韻致，但是真正達成所愿者少之又少，崔寒柏先生的作品雍容典雅，頗具魏晉神韻，即便放在古代也屬上品。

之所以認為崔寒柏先生能夠在當(dāng)代書壇占有一席之地，就在于他的書法呈現(xiàn)出時代文化所不具備的深度，在書法時潮的大趨勢下，可以預(yù)測未來難有超越者出現(xiàn)。

在整個書壇都被藝術(shù)表現(xiàn)力猛烈沖擊下，崔寒柏先生的書法顯示出極為珍貴的自然、純真，天然無雕飾才是書法最高境界的藝術(shù)表現(xiàn)。

崔寒柏先生的書法正在不斷征服民眾，未來會有更多的人理解和認同他的書法理念，也許他不會成為一代宗師，但是絕對可以以大師的身份代表當(dāng)代書法的最高水平。