【文/新潮觀魚 嚴珊珊】

第一次來到上海與中國觀眾見面，意大利著名導演、編劇朱塞佩·托納多雷（Giuseppe Tornatore）難掩激動之情。

6月13日，這位以“時空三部曲”——《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》蜚聲國際的銀幕詩人，作為第27屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評委會主席，身著“新中式”正裝與觀察者網新潮觀魚欄目面對面，談了談他參與改編劉慈欣科幻小說這一意想不到的中意合作，并深情感謝中國影迷多年的支持，表達對中國文化的喜愛。

他告訴新潮觀魚，意大利西西里的熱土賦予他永恒的創作靈感，但令他驚喜的是，這份熱忱能傳遞給萬里之外的中國觀眾，還能產生跨越文化和代際的集體記憶和社會變遷解讀，“這是電影的奇跡。”

“盡管我們相距遙遠，但這么多年我一直能感受到中國觀眾帶給我的能量，以及你們對我電影的支持，我非常珍視這份喜愛。”

托納多雷拿起手機拍臺下觀眾

談到和“大劉”劉慈欣在科幻小說《帶上她的眼睛》影視化上的合作，托納多雷透露，他喜歡嘗試新東西，“科幻電影是一種讓我著迷的觀察世界的方式……但這個電影項目最后擱置了，目前來看沒有誕生的可能性。雖然如此，這是我與中國電影人合作創作劇本的一次美好經歷。”不過，新潮觀魚6月16日從片方了解到，《帶上她的眼睛》項目在正常推進中。

在全球電影市場面臨挑戰的當下，托納多雷的寄語擲地有聲：“我們要相信電影這個產業，要相信世界上不可能沒有電影。重要的是用真誠的方式講故事，也要勇于嘗試。”他建議，年輕電影人不要把技術作為和觀眾交流的方式，不要忘了電影的本質。

以下為部分問答節選：

新潮觀魚：導演您好，中國觀眾常從“集體記憶”、映射時代變遷和社會變遷角度解讀您的電影，這與意大利觀眾有何不同？當觀眾對作品的解讀超出您創作的初衷時，您會感到驚喜還是困擾？

朱塞佩·托納多雷：我非常喜歡你這個問題。其實我拍《天堂電影院》時，根本沒想到這部電影會被這么廣泛的觀眾群體所看到，我只是跟著直覺去講一個與我個人經歷有關的、我熟悉的故事。

然后奇跡發生了，意大利觀眾看這部電影時，感受到了時代的變遷，在當時的歷史和社會背景下有了共鳴。但更奇妙的是，這樣的事也發生在其他國家，這些國家與意大利的歷史、習俗和文化都不同，但當地觀眾都能把電影的故事和某種特定的時代以及社會變遷聯系起來，用這種方式去解讀《天堂電影院》。

這種奇跡在電影中并不常見，但它有時會發生，這就是電影的力量，是電影帶給我的驚喜。我沒想到講一個自己的故事、我所熟知的故事，竟能夠在不同文化下，在世界范圍內引起這么強烈的共鳴，我很驚喜。

電影《天堂電影院》劇照

問：公開資料顯示，您加盟了劉慈欣科幻小說的電影化改編，作為意大利新寫實主義導演，您在69歲時參與一部中國科幻電影的創作，是否也是在尋求創作風格的改變？

朱塞佩·托納多雷：其實在我整個職業生涯中，只要有機會，我就會改變電影風格類型，我喜歡嘗試新東西，很享受變化的過程。

科幻電影是一種讓我著迷的觀察世界的方式，我很好奇，這是一個全新的題材，所以當我有機會操刀這部電影的劇本時，我接受了，并且我也在創作中玩得很開心。但這個電影項目最后擱置了，目前來看沒有誕生的可能性。雖然如此，這是我與中國電影人合作創作劇本的一次美好經歷（采訪過后，新潮觀魚從片方了解到，該項目在正常推進中）。

問：今年適逢世界電影誕生130周年和中國電影誕生120周年，據您觀察，電影產業發生了什么變化？

朱塞佩·托納多雷：在超過百年的發展進程中，電影可以說發生巨變，也可以說什么都沒變。

從技術角度來講，攝制方式、成像方式、清晰度、數字技術、人工智能、觀影方式、每年的作品數量，這些方面變化很大，尤其是近50年發生了翻天覆地的變化。

但電影不僅僅是技術發展催生的發明，在我看來，電影更多是人類的成就，她幾乎在不同文化下同時誕生，在法國誕生，在德國誕生，后來又在中國誕生。從電影的本質來講，一切都沒變。

電影《海上鋼琴師》海報

在電影誕生的最初10年間，電影的所有潛質和應用場景就已經被開發出來了。那時候就已經有科幻題材、紀實題材、政治題材、犯罪題材和歷史題材的電影，能打動觀眾的故事就能拍成電影。在這130年中，我們還在繼續講述同樣的內容，只是技術發生了變化。所以，從電影誕生的那一刻起，她講述故事的方式就沒有變過。

電影《西西里的美麗傳說》海報

問：當下AI技術的發展給編劇、表演等領域帶來了變化，您會給身處這場媒介革命中的年輕創作者什么建議？

朱塞佩·托納多雷：生活在這樣一個技術變革的年代，年輕電影人可用的資源確實非常多，但我想說，不要依賴技術資源，不要把技術作為和觀眾交流的方式，這樣不會有效果。你必須學會用最真誠的方式來講述故事，用內容和觀眾交流，能引起觀眾共鳴的內容，才能夠獲得觀眾的傾心。

6月13日，上海，朱塞佩·托納多雷與新潮觀魚等媒體對話。 新潮觀魚攝

問：意大利女性主義電影《還有明天》（寶拉·柯特萊西執導）前段時間在中國上映后，口碑和票房都不錯，但如今全球電影市場整體遇冷，您認為電影人應該如何應對這種困境？

朱塞佩·托納多雷：說到這個很好玩，盡管我們在意大利經常都會談電影危機，輿論也都這么說，但依然不斷涌現新電影，冒出新的電影人，還有電影在危機中收獲了巨大成功，比如《還有明天》。所以從某種意義上講，電影作為一種大眾媒介，本質上不會被危機影響。

那么在票房大盤相對冷的情況下，電影人應該做什么——堅信。我們要相信電影這個產業，要相信世界上沒有電影是不可能的事。另外我們要講好自己的故事，同時也要勇于嘗試，采用不同的方式來進行創作。

不僅是導演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺，都要堅信世界上必須要有電影，沒有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業發展困境、經濟發展困境等情況所困擾，電影產業一定充滿機遇。

問：今年是中國和意大利建交55周年，您覺得電影在促進東西方文化交流中能扮演怎樣的角色？

朱塞佩·托納多雷：我認為不同國家之間的電影合作能加強文化交流。比方說，我在和中方合作寫科幻電影劇本的過程中，很享受不同的文化彼此碰撞的過程。合拍片可以增加兩個不同文化深入交流和互相了解的機會，這是非常有意義的事。

中意之間交往合作的友誼源遠流長，我希望這種關系能夠長久持續下去，文化之間的交流要一直進行下去。

問：這是否意味著您未來會參與更多中意合拍的項目？

朱塞佩·托納多雷：首先，我是一個充滿好奇心的電影觀眾，也是一個充滿好奇心的導演，所以機會來臨的時候，我都持完全開放的態度。其次，我希望了解不同的文化，與不同文化背景的電影人合作，感知各國電影制作體系的差別，這樣的合作能夠激發我的好奇心和創造力。

但我現在不能承諾我會參與更多合拍片，只能說非常期待能夠和中國電影人合作。因為我特別喜愛中國，真的特別喜歡這個國家，非常期待能有機會來這里拍電影。2006年我曾來到北京，拍攝2008年北京奧運會的短片。我一直深深著迷于中國文化，也很想進一步了解中國文化。

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