發愿2023，橫跨2024，收官2025！北京京劇院京劇名家、張（君秋）派再傳翹楚王奕謌，在從藝30年之際，砥礪初心勇立潮頭，秉承弘揚京劇藝術的擔當與使命，隆重開啟了聲勢浩大的全國20場巡演的京劇盛宴。盛大的“甲子三十”巡演，王奕謌以精湛技藝和鐵嗓鋼喉，夯實了她在張派藝術里的厚度和高度，同時以創新姿態拓展了名家與市場的傳播邊界。其價值不僅在于個人藝術成就的展示，更在于為京劇事業與市場價值的共贏提供了實踐樣本。

項目名稱命名為“甲子三十”，是甲子日出生的王奕謌，用30年的汗淚和堅韌，書寫的個人舞臺藝術的總結性呈現，更是她從“藝術承襲者”到“市場拓展者”厚積薄發的身份的疊加。這是中生代京劇藝術工作者，開啟傳統藝術當代復合的自覺意識，是時代語境中京劇人的文化象征。中國記協原黨組書記翟惠生，作為一名京劇老觀眾曾中肯地評價王奕謌：“多少年前，北京京劇院趙燕俠、孫毓敏等曾帶隊到外地巡演過。你能夠創造這樣的商演機會，太不容易啊！”

王奕謌勵耕梨園三十載，一路走來，知世故而不世故，歷經坎坷仍然純真質樸。她帶著對世界和人生的獨到理解，從青澀懵懂到童心老辣，對劇目和人物有了脫胎換骨的認知。看她的戲，少有浮華的表象，多是入骨的再現；少有背戲般的熟練，多是發乎內心的真情。由內而外散發的底蘊和厚度，讓她演繹的每一個角色，都散發著獨特風姿和韻味，每一句聲腔，都呼應著觀眾的心之所向。臺上的功夫在臺下，臺下的功夫在感悟，感悟的功夫在心靈。三十年的學習體悟，特別是對張派藝術精髓的獨特理解和舞臺實踐，得到極大的升華和提純。為正確把握學習張派獨有的藝術風格，她結合自身嗓音特點，悟其精華靈活化用，走進人物的內心，去揣摩、去共情、去體驗不同的境遇與性格，讓張派藝術里的人物，在她的演繹下個個煥彩、性格鮮明、血肉豐滿，引領觀眾與之共情，感受人間大愛和大道，用京劇文化提振民族精神和文化自信。

“甲子三十”京劇名家王奕謌從藝30年全國巡演20場，在無數人的支持、幫助和祝福中獲得了圓滿成功。這一場橫跨七省20市的大型巡演，每場演出都凝結著令人震撼的能量和恒心。這是她繼2020年全國成功巡演10場贏得廣泛關注與贊譽后的又一舞臺人生盛舉。我們所說的巡演，就是同一演員或者同一團體帶著同一主題的演出內容，按計劃在多個不同城市連續演出多場，具有多地演出連續性和演出時間不間斷性，它與“駐場演出”（即長期固定在一個地點演出）和“單場演出”（只在一個地方演一場）形成鮮明對比。巡演是一項龐大、復雜且成本高昂的演藝工程，是表演藝術產業中至關重要的環節。

作為項目負責人和領銜主演，王奕謌帶領北京京劇院巡演團的57位同仁，兩天奔赴一個城市，一個城市一場大戲，憑借頑強的毅力和過硬的專業能力，一口氣將20場演出硬生生啃了下來，且出色而圓滿。王奕謌扛下了前中后對接期間的所有細節商榷、大小問題的應對之苦；扛下的是今晚演出明晨出發、疲于二十個市地之間的奔波之苦；扛下的是每場長達六個小時前期準備工作、兩個半小時高強度演出、凌晨兩三點才能入眠的付出之苦；扛下的是承受著重度感冒、咳嗽流涕、聲音嘶啞等巨大身心折磨的病痛之苦；扛下的是頻繁換城市、換賓館而記不住房號，為了保證有限睡眠，拿著護頸枕轉戰各地的無奈之苦！王奕謌每場兩個半小時演出的背后，有著很多不為人知的故事。由于北方城市二、三月室內供暖溫度較高，她在化妝過程中面部極易出汗，每次拍底彩后大量出汗導致無法定妝，別人屋子里都是暖風和煦，只有王奕謌調成冷風模式，為的是保證妝容的完美。到了劇場后，經過走臺、調音、扮戲等近三個多小時的準備工作后，正式進入演出。這些苦都換成了她登上舞臺時的氣勢和能量。當她看到劇場滿坑滿谷、觀眾期盼的眼神、經久不息的掌聲，對于王奕謌來說就是最好的良藥。一切辛酸過往，須臾間隨風而逝。大幕開啟，她便從那個咳嗽的夜不能寐，肺葉子仿佛咳成枯枝一樣的病人，恍如天助一般幻化成眉眼流轉、滿宮滿調、做表流暢、煥然如新的戲中真人物，將對張派藝術的癡念與深情傾灑于氍毹，不斷在大劇院的穹頂與觀眾的心底間碰撞回旋，繞梁三日不絕于耳，用精湛的表演讓張派藝術再度煥彩發光！

王奕謌師承張派嫡傳，加之良好天賦，使得她嫻熟掌握了張派唱腔的精髓，深得張派唱腔“剛健婀娜、華美清新”的神韻，對張派善于“用聲腔塑造人物”的藝術特色把握的更是入木三分。《望江亭》譚記兒的[南梆子]“只說是楊衙內又來攪亂”中音區轉換的婉轉跌宕，凸顯對氣息的完美控制，在保持“嬌、媚、脆、水”音色基礎上，強化高音區帶有剛勁兒的穿透力，中音區雍容飽滿的厚重感和低音區醇厚甜潤的支撐感，讓各類音色切換自如、華麗轉換。尤其在細若游絲似有若無的小腔上，王奕謌精準的掌握了張君秋大師“音斷氣不斷，氣藏音還連”強弱轉換的法門，并能夠舉一反三靈活運用，使她的唱腔凝煉而不固守，華美而不虛浮。她在《望江亭》中“望江亭上”的經典橋段中，融合花旦、潑辣旦、花衫等表演手段，去雕琢而無痕跡的生活化表演，使得譚記兒的人物形象飽滿而靈動。與《望江亭》的中庸沉穩比起來，《詩文會》是張派藝術唱腔的巔峰作品之一。《詩文會》車靜芳的才女形象，既保留張派青衣的典雅，又通過眼神調度和肢體語言的“程式性生活化”的處理，傳統角色拉近與現代觀眾的心理距離。《詩文會》中張派唱腔難度最大、單段時間最長的唱腔之一，莫過于“聽兄言不由我花容驚變”。這段唱腔主要表現的是車靜芳在兄長假醉酒的誘導下，產生了很多不同心理狀態的抒情性演唱，但是每一段都有不同的情緒和內容，需要演唱者對于人物內心活動的不斷遞進，而產生各種演唱上的變化。她在《詩文會》的演唱中著力突出車靜芳的情緒、心理、語氣等方面的轉換和刻畫。對于極為吃功的這段唱腔，她每一小段都有變化和轉換，每一句都有氛圍的鋪陳和渲染，每一個字都有強弱高低快慢的處理，讓觀眾聽出其中蘊含的豐富的情感表達，讓觀眾產生共鳴。《詩文會》唱腔難度之大，即便對于天賦條件極好，演唱功底深厚的王奕謌而言，連續演出《詩文會》也倍覺辛苦。她在身體狀態最惡劣的時段里連續演了三場《詩文會》。在咳得嗓音全啞的狀態下，克服了體能和心態上的弱勢和恐懼，獲得連連的勝利。年輕的老旦演員邢文文看到王奕謌在高強度工作壓力、身體極度不適的情況下，舞臺呈現絲毫不受影響、不降調門、不減神采的出色表現，由衷的贊嘆："王老師您身體病成這樣，演出竟然絲毫不受影響！您簡直神了！"。王奕謌“金嗓子”絕不是虛名，但也是從煙臺藝校每天三個小時的調嗓練功、五年如一日中錘煉出來的瓷實和力度！她總結出“越是出現啞音，越要身心放松”的經驗，因為她知道只要一緊張，嗓子肌肉就會發緊，必然導致氣息不暢，聲音瞬間就會崩盤、而一潰千里。所以，她越是在聲音出現啞音狀態不佳時，越是面帶微笑、越是內心恒定，上臺正式演出時聲音自然也就回歸正常了。

此次巡演，王奕謌和所率的團隊只負責完成演出任務，不參與當地劇院的售票，所以各地劇院為了宣傳也是八仙過海各顯其能。王奕謌在菏澤大劇院演出時，菏澤大劇院為劇院的粉絲組織了一次“買票贈送速凍水餃”的粉絲福利活動，得到了菏澤大劇院粉絲群的熱烈響應。王奕謌知道后深受啟發，決定在個人從藝三十年之際，應該給熱愛京劇藝術的戲迷觀眾多送點溫暖，以表達感謝之情！所以，在2025年巡演出發前，她在自己的專輯和傳記上都簽上名字，打包好發到各地劇院，在各地劇場演出結束后，為現場觀眾抽取15冊王奕謌“中國金唱片獎”唱腔專輯和30冊王奕謌個人傳記，作為獎品送給幸運觀眾。這是她從藝三十年的一份禮物、一份愛、一份感恩與回饋！

面對現場觀眾熱烈的喝彩和掌聲，為答謝觀眾的厚愛和熱情，王奕謌不顧疲勞，在返場演唱時從不將就、應付，演個小段子草草了事，而是堅持演唱五分鐘左右、甚至是八、九分鐘的大段唱腔。這不僅含著王奕謌對現場觀眾深深的感恩與不舍，還體現著她對京劇藝術的執著與敬畏之情。演出結束后，王奕謌不顧滿身疲憊，熱情的和戲迷們打招呼、寒暄，為堵在后臺門口的戲迷們一一簽名留念。有一位小姑娘，從濟寧看完演出又追到泰安，又從泰安追到了蘇州，看了兩場《望江亭》，一場《詩文會》。王奕謌問她為什么同一出戲，又坐四個小時的高鐵來看第二次？小姑娘說：“我喜歡看您的演出，看不夠、上癮了！”京劇名票李洪濤自費到菏澤、濰坊、蘇州等地連看數場。蘇州的張劍敏先生看完了《望江亭》又追到昆山觀看《詩文會》，天津文化館的劉宇老師自駕到河北、北京等來看王奕謌的演出，并連連夸贊“太像張君秋先生了！神態、扮相、感覺，真像！”王奕謌在蘇州、連云港演出時，很多上海、浙江、廣東的老戲迷得知消息紛至沓來，結束后在劇院門口自發排起長隊等待簽名。一位上海老戲迷一邊拿著照片、宣傳冊請王奕謌簽名，一邊說：“離上海這么近，您為什么不安排到上海演出，您到上海肯定靈的嘞，您一定要來，一定來哦！”這一份份真摯的情感、一句句感人的話語，令王奕謌深受感動。中國體操名將桑蘭女士專程帶著兒子來到北京的劇場看戲，本以為從來沒有看過京劇的孩子一定坐不住，結果竟然看的非常認真，完完整整看完一出大戲。桑蘭對王奕謌說：“你的出色表演讓兒子喜歡上了京劇！” 王奕謌深知，這是張君秋大師創造的張派的藝術魅力，讓她受到了這么多戲迷觀眾的喜愛和擁躉。

王奕謌借這次巡演的機會，大力弘揚傳播張派藝術，力爭讓更多的人喜歡張派、了解張派。她通過“一演一講”，即：演出之前進行該劇目的唱腔技法解析和傳授，對于張派演唱技法毫無保留的分享，把“師徒私授”轉換到“公共文化產品”的變身，填補了張派再傳者在地方傳承中的能量注入。作為“甲子三十”的項目負責人和領銜主演，在各種工作的重壓下，巡演期間王奕謌仍然堅持參加各類“名師公益課”講座、戲友見面會等活動。她聲音嘶啞著為各地戲迷講解示范"張派聲腔"塑造人物的要領和技巧。到了一個新的城市，一下火車顧不上休息便直奔學校，咳嗽著為學生們講述“京劇美學”。她以個人經歷激發和鼓勵孩子們奮發成才的決心和動力，以“演+講”模式傳播張派藝術，注重對張派演唱精髓和方法的宣講，尤其結合她個人舞臺呈現的“活態教材”，為后學者提供范本和參照，增容了王奕謌張派劇目舞臺演出在當代京劇市場中的傳播脈絡。

此次巡演王奕謌特意邀請了多位著名演奏家為她操琴伴奏，其中有首都京胡藝術研究會會長、京胡演奏家艾兵、國家一級琴師史迎軍、裘新、左旭，優秀鼓師閻嘯宇。為突顯張派經典劇目的藝術水平，邀請丑角名家黃柏雪、優秀青年演員周曉盟、邢文文、朱洪睿、王天寶、李洪亮、任喜濤等老中青三代藝術家強強聯手，滿臺生輝星光熠熠，共同攜手圓滿完成了“甲子三十”的演出。這20場巡演也使得更多的藝術同行，對王奕謌藝術水平有了全新的了解和認知。京胡演奏家艾兵不僅個人對王奕謌的演唱水平贊不絕口，還帶來了遠在美國的著名京劇表演藝術家楊淑蕊老師，對王奕謌藝術水平的夸贊。北京京劇院的秦艷院長對王奕謌的全國巡演工作非常重視，給予了各方面相關聯的有力支持與助推。副院長孫鵬、房威也抽時間分別趕赴演出一線，實地探訪和助力巡演工作。

當《望江亭》作為“甲子三十”全國巡演的收官之作，在北京的劇場光榮綻放的那一刻，觀眾看到的不僅是二十場的完美演出，更是王奕謌用精神力量鑄就的藝術豐碑。她以橫跨7省、20個城市的20場京劇巡演，紀念創派大師誕辰、紀念個人從藝30周年，締造了演出規模最大、連續性最長、影響力深遠的一段梨園佳話。王奕謌非常感恩北京保利劇院管理有限公司、北京京劇院、海南奕甲天下文化傳播有限公司等文化和演出機構給予的鼎力支持。王奕謌在市場和藝術上的雙贏，使她成為京劇先鋒人物，同時，也印證了她強大的市場開拓能力和斐然的藝術價值，堪為典范！

王奕謌用實力創造了豐厚凝重的舞臺人生，構筑了堅實穩固的藝術高度，書寫了獨樹一幟的藝術人生，以與眾不同的鮮明個性，形成了張派藝術的“謌式”魅力。5月26日，北京市委書記尹力到北京京劇院調研時提出，要打造“戲班子”和“名角兒”，充分激發演員創造力。積極開展國內外巡演活動，為弘揚中華優秀傳統文化、推動文明交流互鑒做出更大貢獻。“甲子三十”的全國巡演，正是王奕謌主動踐行“到人民中去”的偉大號召，用實際行動開拓并做實巡演市場，積極開展文化藝術的生產與傳播，交上了一份完美的答卷。衷心祝福王奕謌，期望她以20場巡演為藝術里程碑，更好地肩負傳承重任，用京劇藝術講好新時代的中國故事，在中華民族偉大復興的時代洪流中，為書寫好京劇藝術的時代華章，砥礪前行、馭風遠航！

（本文作者：李紅根 中國教育電視臺科教思政中心主任）