“這兩天在上影節(jié)經(jīng)常聽到的一句話是，有沒有搶到票？這是電影人最想聽到的暖心話語。”6月16日舉行的“上影盛薈”上，上影集團(tuán)黨委書記、董事長王雋拋出思考：當(dāng)下觀眾并沒有遠(yuǎn)離電影，仍然在為好內(nèi)容癡迷，“我們一直在討論，我們手中有沒有觀眾心目中的那一部？下一部在哪里？”

在上海電影藝術(shù)中心舉行的“上影盛薈”以“光影無界、海上同輝”為主題，圍繞上影內(nèi)容、上影技術(shù)、上影產(chǎn)業(yè)發(fā)布了“上影鯤鵬”計(jì)劃首批合作導(dǎo)演和新項(xiàng)目、2025上影片單以及一系列“電影+”產(chǎn)業(yè)融合項(xiàng)目。隨著《浪浪山小妖怪》《密檔》《菜肉餛飩》《千里江山圖》等影片傳出新消息，也在回答影迷心目中的上影“下一部在哪里”。

“多元才是電影永生的秘密”

上影集團(tuán)2025年片單包含9部即將上映、6部后期制作、11部劇本創(chuàng)作，共26部題材多元、類型豐富的影視作品。

9部即將上映的項(xiàng)目里，包括動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》，動(dòng)畫電影《她在時(shí)空盡頭》《燃比娃》，彰顯海派特色的都市愛情電影《拼桌》，全新方言配音版《一江春水向東流》，細(xì)致描摹人性復(fù)雜面的現(xiàn)實(shí)主義電影《逍遙·游》《我和我母親的疼痛》，將經(jīng)典劇目搬上銀幕的京劇電影《鎖麟囊》，以及突破想象、視聽、敘事邊界的主宣發(fā)電影《更好的我》。

《密檔》

《浪浪山小妖怪》

《浪浪山小妖怪》已定檔8月2日上映，在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，影片監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇提前揭秘影片亮點(diǎn)。他介紹，電影版與短片版的《小妖怪的夏天》是一個(gè)世界觀下的平行世界故事，也是一個(gè)關(guān)于普通人的故事，希望給觀眾帶來生活和情感的共鳴。“影片的出品方是上海美術(shù)電影制片廠，也是我作為動(dòng)畫導(dǎo)演的學(xué)術(shù)之根。希望在致敬中國傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，給大家?guī)聿灰粯拥膰L(fēng)體驗(yàn)。”

諜戰(zhàn)電影《密檔》正處于后期制作階段，導(dǎo)演鄭大圣剛從剪輯間過來，他說：“我們擁有‘地表最強(qiáng)’的演員們，希望在后期中不辜負(fù)他們的精彩表現(xiàn)。”演員邵峰在現(xiàn)場(chǎng)深情回憶，40年前，他的第一部電影就是在上海電影制片廠拍攝，40年后，他又回到這里拍攝《密檔》，“我是上海演員，在這里工作很幸福，有這么好的團(tuán)隊(duì)很幸福，回來很幸福。”

《菜肉餛飩》

《菜肉餛飩》

《菜肉餛飩》

眾多觀眾期待的市井生活喜劇電影《菜肉餛飩》在現(xiàn)場(chǎng)揭曉首支片花，地道的上海家常菜、熟悉的上海街巷、親切的上海話帶來撲面而來的上海味道，而片花的第一個(gè)鏡頭是錦江樂園的摩天輪。演員潘虹、茅善玉也來到現(xiàn)場(chǎng)推介這部正在后期階段的電影。茅善玉特地用上海話為電影吆喝，“這是一碗很用心包的餛飩，端出來的時(shí)候，一定是香噴噴，老有味道的。”潘虹說，“多元才是電影永生的秘密，我們一直努力追求上海味道的濃郁。這部戲是一部哈哈鏡，你對(duì)著它哭，就會(huì)哭：你對(duì)著它笑，就一定笑。”

潘虹、茅善玉聊《菜肉餛飩》 鐘菡 攝

京劇演員史依弘已經(jīng)是第二次和上影合作，她來到現(xiàn)場(chǎng)分享拍攝《大唐貴妃》的感受。“舞臺(tái)上，我們以歌舞演故事，面對(duì)上千個(gè)舞臺(tái)觀眾，銀幕上，我們要收斂自己的表演，將自己交給導(dǎo)演。”導(dǎo)演梁山在現(xiàn)場(chǎng)即興來了一段京劇《定軍山》唱段，把史依弘逗得大笑。《大唐貴妃》是他第一次執(zhí)導(dǎo)京劇電影，他把這部電影比作上影寫給京劇的一封情書。影片同樣在后期制作階段，梁山對(duì)成片信心滿滿，“這是一部輝煌的歌舞交響音樂大片，和所有的京劇電影不一樣。”

此外，后期階段片單還包括上影與導(dǎo)演韓延合作的科幻冒險(xiǎn)電影《星河入夢(mèng)》、水墨動(dòng)畫電影《斑羚飛渡》、中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國奇譚2》等。

處于劇本創(chuàng)作的11個(gè)項(xiàng)目也傳出新消息。電影《千里江山圖》改編自孫甘露同名小說，由陳思誠執(zhí)導(dǎo)。在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，該片編劇張冀介紹，劇本中一共有14個(gè)人物，11男、3女，每個(gè)人都是1930年代上海的某種切面。“之前，我對(duì)上海是比較陌生的，因?yàn)檫@部電影，我對(duì)上海做了實(shí)地調(diào)研。電影中除了展現(xiàn)波譎云詭的地下決斗，也希望觀眾能通過地上系統(tǒng)看到1930年代的上海，認(rèn)識(shí)那個(gè)年代的中國。希望這部電影不負(fù)上海，不負(fù)中國電影。”

“被珍惜的感受真好”

為了給觀眾帶來更多好看的電影，上影自去年11月宣布啟動(dòng)“上影鯤鵬”計(jì)劃，力邀在藝術(shù)創(chuàng)作力、市場(chǎng)影響力、業(yè)內(nèi)認(rèn)可度等維度表現(xiàn)出色的導(dǎo)演加盟，并將在與他們的合作中，提供資金、技術(shù)、人才、宣發(fā)等全方位的創(chuàng)作支持。

鯤鵬計(jì)劃發(fā)布 鐘菡 攝

現(xiàn)場(chǎng)公布了“上影鯤鵬”的合作導(dǎo)演，分別是路陽、韓延、張末和殷若昕。四位導(dǎo)演也都有了項(xiàng)目合作計(jì)劃，并列入上影劇本創(chuàng)作階段的片單。

曾執(zhí)導(dǎo)《繡春刀》《刺殺小說家》的路陽將首度跨界動(dòng)畫電影，以他的電影工業(yè)美學(xué)激活上影經(jīng)典IP《天書奇譚》。在現(xiàn)場(chǎng)，路陽表達(dá)了對(duì)這一題材的興奮，“我特別喜歡探索動(dòng)作和幻想類型電影創(chuàng)作”，他說，“希望在尊重經(jīng)典的前提下，用全新樣貌和新鮮故事來呈現(xiàn)它。電影觀眾都是求新求變的，我們要用新的形態(tài)做出極具想象力的故事，展現(xiàn)國風(fēng)美學(xué)。”

韓延注重社會(huì)議題的深度挖掘，他的“生命三部曲”（《送你一朵小紅花》等）和“暮年三部曲”（《我愛你！》等），善于用溫暖浪漫的手法消解敘事的壓抑沉重。他與上影合作科幻巨制《星河入夢(mèng)》，重回視效動(dòng)作賽道的同時(shí)，也將投入動(dòng)畫電影《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作，讓經(jīng)典童年符號(hào)煥發(fā)新生。“我一直希望探索有風(fēng)格的電影，在這一點(diǎn)上，我與上影不謀而合。希望給觀眾帶來更多新鮮感受，為中國電影注入新的力量。”韓延說。

張末作為中國少有的商業(yè)視效大片女導(dǎo)演，擅長懸疑敘事和女性表達(dá)，曾執(zhí)導(dǎo)《拯救嫌疑人》等。此番執(zhí)導(dǎo)上影掌舵的視效大片《雪龍?zhí)枴罚褬O地冰原化作人性試煉場(chǎng)，填補(bǔ)國產(chǎn)極地災(zāi)難片空白，“追求藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也希望能打造跨越年齡界限的作品。”

殷若昕的作品聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人文關(guān)懷，從《我的姐姐》的家庭羈絆，到《野孩子》孤獨(dú)生長的靈魂，她始終關(guān)注邊緣群體的生存困境。而她與上影合作的新項(xiàng)目《老玩家》，將以銀發(fā)群體為敘事核心展開全新創(chuàng)作，持續(xù)挖掘細(xì)致獨(dú)特的社會(huì)切面。在現(xiàn)場(chǎng)，殷若昕由衷感謝上影對(duì)青年影人的托舉，“上影特別關(guān)注我在創(chuàng)作中很小的部分，這種被珍惜的感受真好。”

上港上影球幕影院

在上影盛薈現(xiàn)場(chǎng)，上影集團(tuán)也發(fā)布了一系列產(chǎn)業(yè)合作項(xiàng)目。上影股份與上港集團(tuán)、京東方、泰國正大、韓國CGV、即夢(mèng)AI、珞博、元象等知名企業(yè)達(dá)成深度合作，聚焦AIGC、生成式AI交互終端開發(fā)、基于空間計(jì)算的LBVR系統(tǒng)搭建、影游互動(dòng)式游戲開發(fā)、全球化影院智能運(yùn)營體系建設(shè)等前沿領(lǐng)域。王雋表示，上影集團(tuán)將深耕內(nèi)容創(chuàng)新，聚焦大作品、精美作品、新型作品，持續(xù)擦亮“上影出品”的金字招牌，蹚出一條科技全面賦能影視產(chǎn)業(yè)鏈的數(shù)智時(shí)代“上影新路”，樹起文旅商體展一體化發(fā)展的“上影標(biāo)桿”。“上影集團(tuán)堅(jiān)定看好電影的未來，永遠(yuǎn)做繁榮電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的追光者。”

原標(biāo)題：《《菜肉餛飩》《千里江山圖》有新消息！上影曬片單，回答觀眾“下一部在哪里”》

欄目主編：施晨露 題圖來源：上影集團(tuán)

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 鐘菡