在類型的邊界中書寫想象，在敘事的結構里探尋表達。上海國際電影節類型片項目公開陳述聚焦懸疑、犯罪、喜劇等多元類型，鼓勵青年導演以鮮明視角講述故事。

本屆年度推薦人陣容：主席由知名導演、編劇、監制文牧野擔任，制片人、編劇應蘿佳以及導演、編劇陳茂賢擔任年度推薦人。

這是我第一次現場觀摩創投，本以為會看到很多風格完全迥異的孵化中項目，但整體觀摩完后發現極具自身特色的項目較少，更多的類型項目題材都重合度相對較高。以下是書本記者本屆類型片創投的觀察體驗。

作者：陸鈺婷

排版：李沛蓉

責編：劉小黛 萬年

策劃：拋開書本編輯部

未經允許，禁止轉載

1

《老板有事，閉店一日》

導演 蔡坤宇

編劇 林霄 王寒墨

導演從灰色產業背后的法律糾紛作為切入點，將犯罪懸疑與青春類型相結合講述當代年輕人的灰產黃金夢。預計100分鐘的體量里普通話占比為85%，方言占比為15%。與此同時，將“千門八將”中的——正、反、除、脫、提、風、遙、火 分別對應到灰色產業犯罪團伙中的各個角色。

這樣的想法創意點不禁讓人想起陳思誠導演在《唐探》系列也融入了類似的中國傳統元素。選取的參考拍攝地也極具地域性特點，導演在進行項目陳述時也提到想要將取景地放在沿海一線城市，因為在這類的城市空間里一直存在著城中村與都市高樓的空間對比。

評委應蘿佳評價認為：想要做好類型片、青春片以及犯罪懸疑片的平衡必須要做到在這100分鐘的體量里對觀眾期望值管理妥當。

而評委文牧野導演則認為：更傾向于將這個項目做成國內院線市場目前還非常罕見的老千電影。

這個項目是入圍的五個類型片項目中相對而言最具有鮮明學院派風格的項目。相對后面的幾個項目而言，這個項目的表達更加多樣化，故事內核本身也很完整。

2

《媽媽的無限反擊》

導演 馬凱

編劇 趙田碩

制片 楊曉來

該項目主要講述了一個東北大媽被騙入境外旅行團，陷入時間循環的故事。該項目制片人稱團隊旨在做50+女性的動作片以此來填補該題材國內前所未有的類型片空白；無限流與大尺度相融合，打破無限流傳統設置，開啟華語犯罪片先河。

對標楊紫瓊前幾年在奧斯卡獲獎的影片《瞬息全宇宙》，該項目的劇本已經送到了演員海清老師的手中，同時制片人也表示期待海清老師用體驗與沉浸式的表演來參演這個項目。

評委陳茂賢評價認為無限流影片無疑有很多的爽點，而這些爽點也將成為營銷的噱頭，然而將無限流與生死題材的結合觀眾更渴望看到的劇情點在于死亡無限流中角色多重的“死法”。

從劇本角度來看，在人物角色塑造上，這個中年女性角色在影片中既具有對比角色同時她的出發動機“尋子心切”也是國內絕大多數母親的畫像。

3

《追東風》

編劇 李曉彤 李星宇

制片 李星宇

該項目將喜劇懸疑犯罪結合，是一部復合類型片項目，將急救大神這樣積極向上的人物與常年混跡網吧的網吧大神這一邊緣人物進行矛盾對立。旨在構建極致對立關系，觀察人的生存狀態，挖掘人性的復雜與多面。

制片人稱，演員方面目前已接洽了董子健。主創團隊說這部項目旨在將普世價值、情感共鳴以及熱度話題完美結合來呈現人物的掙扎，投射出當今社會人們在高壓情況下對命運的選擇和思考。

文牧野導演認為這個項目的類型化不強，缺乏類型安全感，同時敘事性也太弱。

陳茂賢導演同樣認為該項目在敘事上存在一定問題，他笑稱：“為什么片名叫‘追東風’卻沒有告訴觀眾為什么要追東風？”

應蘿佳也告訴主創團隊復合類型應該有明確的主類型。

主創團隊在陳述過程中采用“第一視角”來對故事劇情進行闡述的陳述方式毫無疑問是極具特色的。但劇本本身只是將視點放在人物角色自帶的矛盾關系上而敘事性不強。

4

《陽光特派》

導演 王深悅

編劇 張宇欣

制片 鄭理言

這是一部以職場為開端融入了生死殯葬題材的喜劇類型片項目。導演想從自身經歷“年齡危機”的經歷出發，與觀眾產生情感鏈接與共鳴，同時也不乏加入了很多黑色幽默的喜劇元素從而使得整個故事調性更加輕盈、年輕化。

應蘿佳作為職場題材影片《年會不能停》的編劇，在面對這個新的職場類題材類型片給出的建議是職場類影片自去年來在市場不斷涌現，容易讓觀眾有審美疲勞，如果職場部分的內容短一些則要考慮殯葬保潔的主體內容部分是否能讓所有觀眾在視覺上可以接受，生死議題的現實感與喜劇關系也需要做好恰當的處理。

陳茂賢評委建議既然房間保潔為故事主體，那么可以將每一個房間都當作是一個亡者的小世界，做好最簡單的人物關系，用小的故事點來打動觀眾。

文牧野導演則覺得整個故事的情感能量上不去是因為太過側重于職場，將主題點放小了。

近年來不管是國內還是國外越來越多的生死殯葬題材的商業片出現在觀眾視野里，職場類影片也逐漸站在了市場的輿論風口，從創作者的角度來看，不能只讓觀眾共鳴、共情從而達到情緒宣泄后的“爽感”，也應該有所創新，不能急于將多種元素放在同一個故事里。

5

《絕配》

導演 唐嘉瑛

編劇 陳默 唐嘉瑛

制片人 靖晨

這個項目的故事內核是想要通過“真假名媛”的社會性新聞來做一個典型的雙女主敘事，來發揚“不再因被動而反抗，主動出擊做自己的主人”的營銷slogan。

人物設定上也是做了一個都市大女主和來城市務工想要靠“假名媛”翻身的農村女孩的角色對立。兩人的人物關系也從相親相逢到互利互騙，再到相信絢爛與決裂引雷以及最后的攜手修復關系。導演旨在做一個“女性劫富濟貧用騙局反殺騙局、以小見大從婚戀反觀社會”的女性爽片。

陳茂賢導演犀利指出這個故事缺乏商業性。

應蘿佳編劇的想法則是觀眾渴望看到的是女性犯罪過程這一“奇觀”所以不能只拘泥于社會性新聞，應當再進行深度的田野調查。

文牧野導演也銳評到：故事中的視點人物不夠吸引人，應當思考雙女主的關系設定是否對主題有所幫助，否則人物工具屬性太強。

真假名媛這個切入點在當今社會輿論當中看來似乎有些過時，如果是做雙女主的人物關系設定同時藝術性大于商業性的情況下，不妨進行一些創新，例如今年上半年在柏林和戛納完成世界首映的《想飛的女孩》與《花漾少女殺人事件》。

6

總結

入圍的五部類型片項目均為小成本商業片，總預算在700萬到3500萬之間不能，最后預計的票房差不多都在2億至3億人民幣，除去成本，這樣的票房收入處于國內院線的中高層次。

但絕大多數的項目都具有只用噱頭營銷而忽視了劇本本身——想要抓住的要素與題材太多從而導致反倒連一個最基本的故事都沒法講好的問題，以及觀眾期望值管理不當也對于票房和口碑影響嚴重。

在提倡“故事為王”以及需要觀眾口碑反噬來提升票房的時代來看，這是目前市場上創作者亟待解決的主要問題。

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