【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦年代種田微短劇《荒年全村啃樹皮，我有系統(tǒng)滿倉(cāng)肉》。

出品 番茄、美光盛世/ 承制 哪個(gè)李個(gè)啷文化傳媒/主演 周鈺軒、郭靜、楊玥華/集數(shù) 76

在微短劇中，“系統(tǒng)”通常是一種具有特殊功能和設(shè)定的虛擬存在，賦予主角特殊的能力或機(jī)遇，幫助主角實(shí)現(xiàn)逆襲、成長(zhǎng)或達(dá)成目標(biāo)等。近期，“系統(tǒng)+種田”微短劇《荒年全村啃樹皮，我有系統(tǒng)滿倉(cāng)肉》觀看量破10億，多日登上短劇熱播榜第一。這部作品憑何脫穎而出？

敘事視角的革新是該劇最顯著的亮點(diǎn)。區(qū)別于傳統(tǒng)短劇以愛(ài)情為主線的套路，該劇采用大女主視角，將情感重心轉(zhuǎn)向女主角程彎彎與家人、鄰里之間的親情與友情。當(dāng)程彎彎穿越到古代大河村，面對(duì)因饑荒陷入困境的家人，她沒(méi)有陷入傳統(tǒng)的情感糾葛，而是憑借“系統(tǒng)”金手指帶領(lǐng)全家自救。在應(yīng)對(duì)旱災(zāi)時(shí)，她不僅運(yùn)用現(xiàn)代挖渠引水的知識(shí)，還發(fā)動(dòng)全家和村民一起勞作，逐漸改變了身邊人對(duì)她“惡毒”的原有印象。全家與村民齊心協(xié)力的畫面，生動(dòng)展現(xiàn)了濃厚的親情羈絆與鄰里之情。這種對(duì)親情、友情的著重刻畫，打破了甜寵劇單一的情感表達(dá)模式，拓寬了短劇的敘事邊界，讓觀眾在感受到溫暖與力量。

該劇由小說(shuō)改編而來(lái)，這一IP化嘗試體現(xiàn)出短劇生產(chǎn)正在向工業(yè)化發(fā)展的趨勢(shì)。原著小說(shuō)百萬(wàn)字的龐大世界觀被精準(zhǔn)提煉為76集短劇的核心沖突，制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)“危機(jī)單元化”處理，將原著中的種田、商戰(zhàn)、權(quán)謀等元素拆解為可獨(dú)立觀看又相互關(guān)聯(lián)的劇集模塊，這種“碎片化敘事+整體化架構(gòu)”的模式，既符合短視頻時(shí)代的觀看習(xí)慣，又保證了故事完整性。從程彎彎穿越伊始面臨的家庭困境，到接連遭遇的旱災(zāi)饑荒，再到與隔壁村的對(duì)抗，每一個(gè)沖突都推動(dòng)著劇情的發(fā)展。隨著每一個(gè)矛盾的解決，程彎彎的人物形象便飽滿一分，在故事逐漸推進(jìn)的過(guò)程中逐漸為觀眾呈現(xiàn)出一位樂(lè)觀、熱情、對(duì)生活充滿希望的女性形象。

但同時(shí)也要注意，微短劇本身依托視頻作為傳播媒介，在進(jìn)行改編的過(guò)程中要根據(jù)媒介特性適時(shí)做出調(diào)整。例如本劇中對(duì)“系統(tǒng)”這一核心設(shè)定，其影視化轉(zhuǎn)化存在明顯不足。“系統(tǒng)”作為穿越和金手指的核心，是連接現(xiàn)代與古代世界觀的關(guān)鍵樞紐，在劇中僅以畫外音或臺(tái)詞描述存在，缺乏符合視頻媒介特性的視覺(jué)化呈現(xiàn)——既未通過(guò)動(dòng)態(tài)特效構(gòu)建虛擬界面（如兌換商城、任務(wù)面板的可視化設(shè)計(jì)），也未以鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化系統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)世界的交互邏輯（如物資生成時(shí)的光影特效、能量流動(dòng)的視覺(jué)符號(hào)）：“系統(tǒng)”的來(lái)源、運(yùn)行規(guī)則、對(duì)時(shí)空秩序的影響等關(guān)鍵設(shè)定均處于模糊狀態(tài)，觀眾只能通過(guò)主角臺(tái)詞被動(dòng)接收信息，難以借助畫面語(yǔ)言形成對(duì)“系統(tǒng)宇宙”的沉浸式認(rèn)知，進(jìn)而削弱了故事的邏輯自洽性與世界觀的構(gòu)建合理性。

《荒年全村啃樹皮，我有系統(tǒng)滿倉(cāng)肉》在敘事視角、制作水準(zhǔn)、故事創(chuàng)作和IP開發(fā)等方面的突破，為短劇市場(chǎng)注入了新的活力，但其創(chuàng)作短板與工業(yè)化轉(zhuǎn)型中的矛盾亦不容忽視。在短視頻生態(tài)持續(xù)迭代的今天，唯有堅(jiān)守?cái)⑹聞?chuàng)新與產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)并重的發(fā)展路徑，才能真正實(shí)現(xiàn)短劇從“流量爆款”到“品質(zhì)精品”的跨越。

作者：劉禹佳 上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院 24藝術(shù)管理MFA

指導(dǎo)教師：易非

技術(shù)支持：DeepSeek x 派生萬(wàn)物