高原的山, 17.7Cm X 22.5Cm, 紙板油畫, 1981年

高原暮色, 44.5Cm X54.7Cm, 布面油畫, 2001年

草場, 41X51Cm, 布面油畫, 1990年

村口, 50X65Cm, 布面油畫, 1991年

村口小路, 24.6Cm X33.3Cm, 紙板油畫, 1997年

綠蔭下的窯洞, 45 Cm X 55Cm, 紙板油畫, 1990年

門外陽光, 27.2Cm X 19.5Cm, 紙板油畫, 1964年

靳尚誼

1934年出生，著名油畫家，河南焦作人

1953年畢業于中央美術學院繪畫系并繼續攻讀研究生

1955年入前蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班學習

第十二屆全國政協常委、大都美術館館長、中國美術家協會名譽主席、中央美術學院學術委員會名譽主任、教授，享受政府特殊津貼

沙海白云, 24.7Cm X 33.4Cm, 紙板油畫, 1990年

我們從他的畫作中不難發現，他確實較多地借鑒古典大師的某些技巧，但也融入許多印象主義的甚至表現主義的手法，直至中國畫的用筆與神韻。不同時期手法也常有變換。 他近年作品卻多有減弱側光突出邊線的變化。

同時他的油畫畫法采用的也并非古典技法，而完全是比較自由容易抒發情感的近代直接畫法，顯然他“轉益多師”的終極目標，還是要在不斷探索與創造中，打造與完善自家之面貌。

——潘公凱評述

帕米爾的牧場, 26.2Cm X 39.5Cm, 紙板油畫, 1981年, 藏于 中國美術館

他以現代人的藝術視角，創造了一種典雅、靜穆、優美、含蓄、寧靜、和諧的審美情趣，創造了一批富有現代美感的藝術形象，從而繼續發展了第一、第二代前輩畫家徐悲鴻、吳作人等為代表的寫實主義傳統，影響了一批后來者走上新古典主義寫實體系的道路。——聞立鵬評述

神木的草場, 24.7Cm X 33.5Cm, 紙板油畫, 1990年

他的作品具有古典主義的風格，相當細致地刻畫對象，需要扎實的基本功、嚴謹的功力。他的審美比較典雅、含蓄、注重人性的生存一面，與現代藝術講究個性張揚的不一樣。他偏向于典雅的有一定深沉的唯美的考慮，帶有一定的人文考慮。靳先生作品是含蓄的、柔和的，總體諧調下的色彩發揮，完全吸收了很多古典主義的東西。——詹建俊評述

山腳下的草堆, 24 Cm X 32.7Cm, 紙板油畫, 1960年

水鄉, 50Cm X60Cm, 布面油畫, 1999年

太行山農舍, 23.5Cm X 34.6Cm, 紙板油畫, 1983年

萬泉河, 65.4Cm X 80Cm, 布面油畫, 1999年

五指山下, 50Cm X 60Cm, 布面油畫, 1998年

西湖煙雨, 52Cm×60Cm, 布面油畫, 2008年

延安的樹林, 50Cm X60Cm, 布面油畫, 2002年

遠望井岡山, 23 Cm X 32.7Cm, 紙板油畫, 1959年

海濱的船, 24.7Cm X33.5Cm, 紙板油畫, 1988年

林場邊沿, 24.7Cm X 33.6Cm, 紙板油畫, 1990年

來源：油畫世界 (ID：ArtYouhua)，轉載請注明。

聲明：本文所使用的文字、圖片及音視頻等內容，僅為學習分享與學術研究交流使用，版權歸原作者所有。