如今網絡普及，幾乎沒有公開的秘密，不管是塵封多久的秘密，都能被揭露出來。

陳佩斯作為中國喜劇新形式的開創者，曾11次登上春晚的舞臺，更是贏得廣大觀眾的喜愛。

可就是這樣一個優秀的演員，卻被央視封殺了。

走投無路的陳佩斯不得不承包荒地，種樹謀生，賺錢后再繼續自己的喜劇事業。

如今多年過去，陳佩斯卻在一檔節目上首次揭開封殺內幕，跟我們想象的一點兒都不一樣。

當年選擇閉口不談，為何如今卻愿意揭開內幕?

跟央視糾葛大家認識陳佩斯，估計都是從1984年，他跟朱時茂在春晚舞臺上表演的《吃面條》開始的。

起初大家對《吃面條》這種表演形式都不看好，可誰能想到這種新的表演形式意外獲得觀眾的喜歡，陳佩斯更是為喜劇表現開創了一種新的方式。

此后的春晚舞臺上，陳佩斯跟朱時茂多次合作，像《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》等很多膾炙人口的作品。

在那個娛樂方式不多的年代，小品幾乎是大眾唯一的快樂源泉，而且電子產品也不多，除了電視外，錄像帶也是一種很暢銷的消遣方式。

很多人都會把買那種專門的小品集合的錄像帶，而這成了陳佩斯跟央視鬧翻的導火索。

要知道作為一個公眾人物，其作品的版權跟肖像是他們收入的重要渠道，可有些人卻一心牟利，不顧演員的個人意愿。

1999年，中央電視臺下屬的中國國際電視總公司未經過擅自出版了陳佩斯跟朱時茂《王爺與郵差》等十個小品的光盤。

陳佩斯跟朱時茂發現后，就去找央視的負責人，沒想到對方態度也很傲慢，一句:我就出了，怎么著吧。

其實，陳佩斯也不是在乎錢，但那種招呼都不打一聲，直接拿著別人的作品去售賣，這種行為又算什么呢?

在陳佩斯找去的時候，還態度囂張，最終陳佩斯和朱時茂將其告上法庭，要求電視總公司停止侵權行為，并公開道歉。

官司一打，歷經三年之久，好在，結果勝訴了。

2002年12月6日，北京市第一中級人民法院作出判決，要求電視總公司停止侵權，在《中國電視報》上刊登致歉聲明，并向陳佩斯和朱時茂付著作侵權賠償333293元及案件費用3174元。

官司是打贏了，可陳佩斯卻再也沒有出現在春晚的舞臺上。

封殺內幕之后外界就傳出了陳佩斯被央視封殺的消息，謠言越傳越邪乎，可陳佩斯卻并沒有回應，那他在干什么呢?

原來，在跟央視起沖突后，陳佩斯的生活就陷入了困境，因為當時他跟央視叫板打官司，無論他是否能贏，任何資本都不想招惹麻煩，這也讓他的表演停止不前。

可生活還要繼續，孩子要上學，創作也需要資金。

無奈之下，他跟妻子在北京郊區延慶縣井莊鎮西三岔的深山包了萬畝荒地，在那里他種起了石榴及樹木，靠著這些他的生活才得以繼續。

生活沒有那么困難之后，陳佩斯并沒有放棄自己的戲劇事業，反而用種地賺的錢來支撐自己創作。

沒了春晚舞臺，陳佩斯卻在話劇舞臺上開出了花。

2000年，陳佩斯開始創作話劇舞臺。

2001年，陳佩斯的第一部舞臺喜劇作品《托兒》登上長安大戲院的舞臺。

這部話劇是圍繞婚托兒講述一個誠信與欺騙的故事，陳佩斯前前后后改了無數次，反復斟酌之后才搬上舞臺，沒想到《托兒》一炮而紅，在北京及全國六大省巡演，場場爆滿。

在《托兒》亮相四年后，陳佩斯又一部嘔心瀝血之作《陽臺》誕生，以農民工討薪為基本線索，以大量誤會與錯位的技巧使用展開敘事。

2008年，陳佩斯一部《阿斗》再次亮相南京人民大會堂，又成為一部口碑佳作。

2015年，一部《戲臺》在北京戲劇院首演，再次贏得滿堂喝彩。

可以說，陳佩斯出作品，不怕花費時間打磨，而且一出就是精品，每個作品都是圍繞大眾的生活，很接地氣，不會有那種無病呻吟、矯揉造作的感覺，這也是為何大眾一直喜歡的原因。

陳佩斯一直認為，喜劇的內核就是悲劇，并不是一味的讓觀眾去笑。

在陳佩斯看來，喜劇并不是一味的教條主義，而是通過一些小事引發觀眾的共鳴，這才是喜劇要的效果。

很多作品為了好笑而笑，在陳佩斯看來笑是一個不道德的事情，喜劇的核心是悲，一味的扮丑、扮蠢、扮笨，可能達不到效果，反而惹來一身的麻煩，這才倒霉。

有了這種認識，陳佩斯才決定離開春晚的舞臺，開創出話劇舞臺這條道路。

說到底，是陳佩斯自己決定離開央視舞臺的，根本不存在所謂的封殺，是陳佩斯對自己的作品要求更高罷了。

看到這里，很多人才發現自己錯的多離譜。

那陳佩斯為何當初不說，20多年過去了，才說出這樣一番話呢?

或許是當年人微言輕、或許年少氣盛，多年過去，看的更淡了，說出來也沒有那么多情緒在其中了。

結語塞翁失馬焉知非福，這句話用在陳佩斯身上或許很合適。

不管封殺與否，如果陳佩斯一直待在春晚的舞臺上，或許也不會有今天的成就。

是是非非已成往事，關鍵還要看當下的成就，很顯然，陳佩斯依舊在喜劇界有著舉足輕重的地位，這就已經足夠了，反觀趙本山就沒那么幸運了。

對于，陳佩斯你是怎么看待的呢?你最喜歡他的哪部小品呢?